我在自己的園地的一側，開了一塊生田，即寫下一部實驗性的插圖本中國現代文學史。今日終於可以把它呈現在讀者面前了。對於我，這部書的完成，真可謂一波三折。先是上海、北京的兩家出版社找我計劃寫一種圖文關係密切的現代文學史。擬想的都不壞，心氣也不算低，但可惜敵不過嚴酷的現實，最後都因不是我的緣故而擱淺了。這一擱，彷彿就沒了消息。可世事正是禍兮福所倚，福兮禍所伏的，誰能料到這麼一拖，競拖出一個文學史寫作即將發生變化的時代來了。試想此書假若早幾年寫出，或許它只是一種陳舊的文學史加插圖、加地圖的東西，一種非驢非馬、非舊非新、或形新而實舊的東西而已。而現在的此書，當然沒有什麼了不得的，正文之外的插圖、表格也不是什麼不重要，卻色色樣樣都歸結到一部含了新觀念的，說得大膽一些，是身上可能包孕著一點未來因素的文學史上面去了。
關於文學史觀念的正待變革，去年冬天我在上海大學講課期間曾經同青年教師們座談過，後來經他們整理錄音，講演辭題目訂作《中國現代文學研究的當今態勢》，收入我將要出版的論文集《多棱鏡下》中。我在那裡詳述了近年來五種有代表性的文學史新見：嚴家炎先生的“生態”說；范伯群先生的“雙翼”論；陳思和的“先鋒與常態”；楊義的“重繪文學地圖”；和我在《文藝爭鳴》提出的消解“主流型”文學史、倡導“合力型”文學史的粗淺認識。這些說法並非完全隔絕，實際上倒是可以相互補充、滲透的，其中已存有“多元共生”和“大文學史”等各個要點的共識。這是學術界同步達到某個文學史重寫階段的一個集中體現。風起於青萍之末，我們能夠覺察到這個變動終將來臨。
我個人的文學史觀念自然也是在這種互相激蕩的學術氛圍中，逐漸明朗的。我記得王瑤先生多次打過比方，說做學問大體有兩種方法：以一種觀點為主的，就如同一張唱片轉著圈子，以唱針為中心，發出一個主調；如果是敘述多種觀點，發散型的，就如同是織毛衣的前襟後襟，或織毛圍巾，便是一片一片。他說這兩種方法的前一種境地較高，但後者也屬需要，不應忽視。

作者簡介：

吳福輝（1939-），浙江鎮海縣人（今寧波市江北區）。生於江南上海，長於關外遼寧。1959年始在鞍山任中學教員。1978年人北京大學中文系讀研究生，師從王瑤、嚴家炎先生。1981年畢業，即參與中國現代文學館籌備。1985年後於萬壽寺老館期間，歷任研究室​​主任、副館長。2000年完成轉移芍藥居新館工作。曾任中國現代文學研究會常務副會長、中國茅盾研究會副會長。現為研究員，博士生導師，《中國現代文學研究叢刊》主編。治中國現代文學史，專攻1930年代文學、現代市民文學和京海派文學，偶涉學術散文。主要著作有《中國現代文學三十年》（合著）、《都市漩流中的海派小說》、《沙汀傳》、《帶著枷鎖的笑》、《且換一種眼光》、《遊走雙城》、《深化中的變異》、《多棱鏡下》等。

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