序：守望者的梳理與思考
導言
表演創作
表演創作啟示錄——王鐵成、林洪桐關於周恩來形象塑造的對話
凌子風導演藝術三題
電影演員的直覺表演
在形象塑造中展示自我魅力
真實的自我與真實的角色
大氣質類型下的角色創作
跟凌子風導演拍片
表演創作問題雜感
表演理論
心靈的溝通——電影表演的最高境界
伯格曼的表演觀
左翼電影運動對我國表演觀念的推進
論電影演員的創造力
論類型演員
演員自我在表演藝術創作中的遞進與回歸
電影表演技巧與舞台表演技巧的結合點
言語、性格、形象
鏡頭前的微相表演
表演節奏初探
論畸變本色
本色表演與本能表演的關係
節奏與性格——節奏在塑造人物性格中的運用
表演教學研究
表演教學的特殊性及其要求
形體動作的表現力
論電影表演及其教學
喜劇小品在表演教學中的作用
關於“三位一體”台詞技巧課教學
電影配音的語言技巧
論表演元素訓練的獨立性
“模仿”在表演基礎教學中的地位
電影演員的聲樂訓練
讀解優秀影片中的表演
電影表演藝術教學探究

序：守望者的梳理與思考
導言
表演創作
表演創作啟示錄——王鐵成、林洪桐關於周恩來形象塑造的對話
凌子風導演藝術三題
電影演員的直覺表演
在形象塑造中展示自我魅力
真實的自我與真實的角色
大氣質類型下的角色創作
跟凌子風導演拍片
表演創作問題雜感
表演理論
心靈的溝通——電影表演的最高境界
伯格曼的表演觀
左翼電影運動對我國表演觀念的推進
論電影演員的創造力
論類型演員
演員自我在表演藝術創作中的遞進與回歸
電影表演技巧與舞台表演技巧的結合點
言語、性格、形象
鏡頭前的微相表演
表演節奏初探
論畸變本色
本色表演與本能...