內容簡介
    本書主要圍繞布萊希特的陌生化理論，深入
考察了西方戲劇理論發展的整個歷史過程，並
依此對中國傳統戲曲無論是傳統舞臺的型制、
大小、營造法式和功能、服裝道具、幕布背景、
  “檢場人”設置、  “自報家門”和劇情提示，
還是演員的唱、念、做、舞、打、身段、臺步、
臉譜，以及“導演”的可有可無、  “故事”的
可斷可續、  “情節”的可松可緊、  “排練”的
可細可粗等進行了細微獨到的分析闡述。作者
認為中國戲曲藝術當是世界上絕無僅有的、具
有成熟豐富的審美表現力的戲劇，每一個演員
都是以自己扎實的童子功練就的獨絕的技藝來
表現自己的。與西方戲劇藝術不同，中國戲曲
藝術重在以“表現”作為“表演”的核心，重
在與角色相區分的“表演行當”，最具審美意
味的就是“行當”的程式豐富性。
    作者還對20世紀二三十年代以來以梅蘭芳為
代表的中國戲曲理論進行了全面的反思，認為
梅蘭芳戲劇理論並不是中國傳統戲曲美學的原
汁原味的體現，而是經過了西方戲劇理論的裁
割和改造後形成的一個雜交品種。梅蘭芳並不
是“京劇精神”的最高體現者，也不是中國古
典戲曲審美形態的終結者。

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