那場波及整個業界的“新聞攝影組織加工與擺佈問題大討論”，因由何在，結果如何？為後來埋下了哪些伏筆？
那些“合理地”組織加工出來的“新聞照片”，何以大行其道？身背相機、神氣活現地出現在各種體面場合的攝影記者，到底是“攝影幹部”、“無冕之王”，抑或僅僅是候著聽差“照相的”？
照相機，作為現代性的工具，一柄雙刃劍，在為新政權服務的過程中，是如何被操控者掌握，而又傷及自身的？在東西方對峙的背景下，對待外來影像文化，哪些人在明修棧道，暗度陳倉？他們是先覺者，還是叛逆之徒？
囊影像的“中國氣派”、“中國風格”是否最終建立起來？在所謂的世界攝影史中呈現什麼樣的獨特景觀？

作者簡介：

 晉永權，《中國青年報》攝影部主任。
著有《最後的漢族》(合著，中央編譯出
版社，2001)、《出三峽記》(三聯書店，2006％)。
系列攝影作品“儺”、“出三峽記”被法
國國家博物館、上海美術館、北京三聯
書店等機構收藏。

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