那麼，主人能指是什麼呢？它在意識形態中如何起作用呢？也許會讓人吃驚，為了回答這個問題，我們首先舉出三個藝術而非政治領域的例子。在《因為他們並不知》之“放蕩的同一性”那一章中，在他稱之“重新一標註”的相關討論中，齊澤克談到了莫扎特降B大調小夜曲（KV361）中有名的第三樂章。在這一樂章中，由管樂器所演奏的美妙的序曲部分的旋律中加入了由雙簧管和單簧管演奏的另一種旋律。首先，這第二種旋律表面上看是對第一種旋律的伴奏，但過了一會兒我們發現第一種旋律實際上是在為第二種旋律伴奏，而這聽上去就好像是“由高處”降下來的”（丁K，76-7）。然後，齊澤克考察了希區柯克的電影《鳥》裡面鳥進行攻擊時博迪加海灣籠罩在火海中這一著名的“鳥瞰”鏡頭。開始，我們看到的是一個視點不明的場景，首先是一隻鳥，接著另一隻，然後再一隻，進入屏幕，直到一整群的鳥在我們前面盤旋。我們很快意識到，那些最初看上去像是射擊目標的鳥其實在更加焦慮地提供它的視點（TK，77）。最後，齊澤克著眼於看上去像是這一程序顛倒的例子，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis FordC0ppola）的間諜驚悚片《對話》的開頭。影片開頭是一個看上去很普通的遠景，隨機抓拍了一群午休時間在廣場上閒聊的工人。而直到最後我們才明白，被我們一直僅僅當作背景噪音的聲音是把握整個陰謀（以及錄下它的偵探倖存下來）的關鍵：它竊聽了一對通姦者在午飯時間偷偷聯繫併計劃謀殺女方丈夫的陰謀。

那麼，主人能指是什麼呢？它在意識形態中如何起作用呢？也許會讓人吃驚，為了回答這個問題，我們首先舉出三個藝術而非政治領域的例子。在《因為他們並不知》之“放蕩的同一性”那一章中，在他稱之“重新一標註”的相關討論中，齊澤克談到了莫扎特降B大調小夜曲（KV361）中有名的第三樂章。在這一樂章中，由管樂器所演奏的美妙的序曲部分的旋律中加入了由雙簧管和單簧管演奏的另一種旋律。首先，這第二種旋律表面上看是對第一種旋律的伴奏，但過了一會兒我們發現第一種旋律實際上是在為第二種旋律伴奏，而這聽上去就好像是“由高處”降下來...

第一章哲學的主題
第二章何謂主人能指?
第三章何謂行動?
第四章“否定之否定”
第五章齊澤克論他人；他人論齊澤克
第六章訪談
索引
人名索引
譯後記

第一章哲學的主題
第二章何謂主人能指?
第三章何謂行動?
第四章“否定之否定”
第五章齊澤克論他人；他人論齊澤克
第六章訪談
索引
人名索引
譯後記