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本書分為上下兩卷,章節不同,目的也不同。上卷包含前四章,旨在強化讀者對現代藝術創造了一種新藝術這一假說所持的懷疑態度,或者使他們產生出這種態度。這一卷,語言相當樸素;不怎麼需要事先有藝術和哲學知識;理解它,常識足夠了。
下卷包括其餘四章,意在解釋為什麼現代主義藝術不是藝術。這比起單單指出現代主義藝術的缺陷來,要麻煩得無可估量,因此,從性質上說,這一卷的主題要比上一卷難。然而,在這裡,太多的哲學和藝術背景也並不必要,如果讀者習慣于這個或那個領域裡的概念思維,並且也有願望和好奇心來理解為什麼現代主義藝術不是藝術,這就足以理解呈現在這幾章裡的觀念。
在上卷中,第一章試圖表明,現代主義中毫無限制的多元局面,僅僅在於掩蓋這麼一個事實:藝術正遭受著藝術史上第一次範式危機的劇痛。但是,因為這種危機在藝術中是第一次,本領域中大多數藝術史家和理論家,還不曾把這種情況認定為一個範式危機。不僅如此,那些在藝術市場和藝術機構裡靠現代主義藝術混飯的人,已經不遺餘力地為現代主義藝術構造了一種形象,好像它就是正常的藝術。但是,在生活中,所有這些人不可能總是自欺欺人,如今這種範式危機的症狀也太多了,再也掩蓋不住了。在一個藝術沒有範式的時代,不同的藝術家,當然就會把藝術還原為藝術的這個或那個側面。
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在上卷中,第一章試圖表明,現代主義中毫無限制的多元局面,僅僅在於掩蓋這麼一個事實:藝術正遭受著藝術史上第一次範式危機的劇痛。但是,因為這種危機在藝術中是第一次,本領域中大多數藝術史家和理論家,還不曾把這種情況認定為一個範式危機。不僅如此,那些在藝術市場和藝術機構裡靠現代主義藝術混飯的人,已經不遺餘力地為現代主義藝術構造了一種形象,好像它就是正常的藝術。但是,在生活中,所有這些人不可能總是自欺欺人,如今這種範式危機的症狀也太多了,再也掩蓋不住了。在一個藝術沒有範式的時代,不同的藝術家,當然就會把藝術還原為藝術的這個或那個側面。
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