瑪格麗特·阿特伍德編著的《與死者協商(1位作
家論寫作)(精)》中瑪格麗特以自己的成長及寫作的 親身經歷去探究作家這一行當的本質以及作家的自我 定
位,《與死者協商(1位作家論寫作)(精)》講述到底 作家為了什麼目的而進行文學創作?作家本身是具有 二重性的,一半過日子,最
終死去;另一半寫作,變成一個名字,與肉體無關, 但與作品相連。置身於柴米油鹽的瑣 碎生活中的作者與作為其化身的書中的靈魂的關係到
底為何?寫作根本的目的是什麼,作 者進行文學創作是為了藝術獻身還是為了支付房租? 作家與外界社會的幹係到底為何?
作家如何處理藝術形象與現實的差距?作家為誰寫作? 書本介於作家和讀者之間,其功能 或說職責是什麼?依寫書人的看法,書應該做些什麼?
讀者閱讀時,作家在哪裡?我們每 個人的人生,無非都是走向死亡的過程,而寫作卻能 跨越生與死的界限,作品到底如何溝
通逝者與生者的思想?
作者簡介:
瑪格麗特·阿特伍德,1939年出生於加拿大渥太華,早年在安大略北部和魁北克度過,1962年獲哈佛大學文科碩士學位,曾任加拿大作家協會主席。她是加拿大最著名的小說家和詩人,其作品迄今已在全球35個國家出版。她曾推出30多部作品,其中包括小說、詩歌與批評散文。她的小說《女僕的故事》、《貓眼》與《別名格雷斯》曾獲得加拿大的吉勒爾獎與義大利的普雷米歐·蒙德羅獎,《瞎眼刺客》曾獲2000年英國布克小說獎。
序言
導言:進入迷宮
第一章 定位:你以為你是誰?
「作家」是什麼?我是怎樣成為
一名作家的?
第二章 雙重性:基克爾之手,海德
之手及狡猾的替身
為什麼總是有兩個?
第三章 執著:大神之筆
阿波羅與瑪門:作家該祭拜誰的
聖壇?
第四章 誘惑:普洛斯帕羅、奧茲國
的魔法師、墨菲斯托及其同
夥
是誰揮動魔杖、操縱木偶、在
魔鬼的契約書上簽名?
第五章 無名氏與無名氏之間的交流
永遠的三角關係:作家、讀者以及
作為媒介的作品
第六章 地獄之行:與死者協商
是誰造訪了陰曹地府,又是為了
什麼?
參考書目
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作者:(加)阿特伍德
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瑪格麗特·阿特伍德編著的《與死者協商(1位作
家論寫作)(精)》中瑪格麗特以自己的成長及寫作的 親身經歷去探究作家這一行當的本質以及作家的自我 定
位,《與死者協商(1位作家論寫作)(精)》講述到底 作家為了什麼目的而進行文學創作?作家本身是具有 二重性的,一半過日子,最
終死去;另一半寫作,變成一個名字,與肉體無關, 但與作品相連。置身於柴米油鹽的瑣 碎生活中的作者與作為其化身的書中的靈魂的關係到
底為何?寫作根本的目的是什麼,作 者進行文學創作是為了藝術獻身還是為了支付房租? 作家與外界社會的幹係到底為何?
作家如何處理藝術形象與現實的差距?作家為誰寫作? 書本介於作家和讀者之間,其功能 或說職責是什麼?依寫書人的看法,書應該做些什麼?
讀者閱讀時,作家在哪裡?我們每 個人的人生,無非都是走向死亡的過程,而寫作卻能 跨越生與死的界限,作品到底如何溝
通逝者與生者的思想?
作者簡介:
瑪格麗特·阿特伍德,1939年出生於加拿大渥太華,早年在安大略北部和魁北克度過,1962年獲哈佛大學文科碩士學位,曾任加拿大作家協會主席。她是加拿大最著名的小說家和詩人,其作品迄今已在全球35個國家出版。她曾推出30多部作品,其中包括小說、詩歌與批評散文。她的小說《女僕的故事》、《貓眼》與《別名格雷斯》曾獲得加拿大的吉勒爾獎與義大利的普雷米歐·蒙德羅獎,《瞎眼刺客》曾獲2000年英國布克小說獎。
序言
導言:進入迷宮
第一章 定位:你以為你是誰?
「作家」是什麼?我是怎樣成為
一名作家的?
第二章 雙重性:基克爾之手,海德
之手及狡猾的替身
為什麼總是有兩個?
第三章 執著:大神之筆
阿波羅與瑪門:作家該祭拜誰的
聖壇?
第四章 誘惑:普洛斯帕羅、奧茲國
的魔法師、墨菲斯托及其同
夥
是誰揮動魔杖、操縱木偶、在
魔鬼的契約書上簽名?
第五章 無名氏與無名氏之間的交流
永遠的三角關係:作家、讀者以及
作為媒介的作品
第六章 地獄之行:與死者協商
是誰造訪了陰曹地府,又是為了
什麼?
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