名人推薦：製作電視連續劇的人，活得就像一齣連續劇，這真的不是件容易的事。在這個總是勸善懲惡，人性重於金錢、名譽，謙虛即是美德，吃虧就是占便宜，即使誤會與譴責滿天飛，也必然能獲得體諒的世界裡，其實比想像中更令人感動。如果能和表珉秀再度搭檔，一起攜手走過二十年，然後說一聲「我們活得還真像一齣連續劇」，那我就別無所求了。
表珉秀將他過去製作電視劇的過程，編寫成書，書如其人，記錄得非常詳細。書名就像一個目標，一探究竟的過程彷如哲學家，最重要的是，以人為本的價值觀，書裡處處可見。期待眾多夢想成為編劇或導演的...

Chapter 3 編劇

編劇的誕生

我在上課時，經常向夢想成為編劇的學生提問：
「你想成為什麼樣的編劇？」
「我想成為電視劇編劇。」
「那麼，你想成為什麼樣的電視劇編劇呢？」
聽到這個問題時，學生便答不出來了。
事實上，「想成為電視劇編劇」這句話是不可能存在的。也就是說，成不了「電視劇編劇」的意思。
假設有個人到化妝品店買化妝品，或是在電子商街買筆記型電腦。就算買一件化妝品，也要購買適合自己膚質的化妝品，除了看成分之外，還要看容器設計，連賣場店員的態度都要看。筆電也是一樣，記憶體的容量、硬碟容量、網路、無線網路、顯示卡甚至鍵盤等都要注意。
同樣的，任何人都可以成為電視劇編劇。但要成為能夠成功播出的電視劇編劇，就很困難。
要成為電視劇編劇，有幾條路可走。一種是各位所熟知的，在電視公司公開徵求劇本時提交自己的作品。獲選的作品會以獨幕劇型態播出，那麼就能以新人編劇的姿態出道。每年電視公司公開徵求劇本時，都會收到超過五千件以上的作品。要想在只有五到七件作品獲選的情況下脫穎而出，簡直比登天還難，還得靠一點運氣呢。
還有一種是向外包製作公司提交作品，簽約後就能出道的方法。這當然也不是件容易的事情。想更進一步成為作品能播映的電視劇編劇，更是難上加難。
就像我在本書開頭所說的，我們是為了創造自我獨特的作品而存在。在五千多件作品當中，很少有人真正敘述自己的故事。其中當然也有人寫的是自傳，但只是單純敘述自己的成長經歷，並非一件作品。這裡所謂「自己的故事」，應該說是編劇自己所相信的，或是自己的視角，像是我怎麼看這件事情，或是我怎麼解讀某個概念之類。
一般在電視公司公開徵求劇本時，會請幾位導演在大約一個月的時間裡閱讀這些作品。當時我就有過疑問，公開徵求劇本的目的，是挑選編劇？還是挑選作品？然後我自己下了一個結論──公開徵求劇本雖然看起來是挑選劇本，事實上是在挑選編劇。因為作品的重要性，不如寫出這個劇本的編劇。就如同角色不重要，重要的是誰演一樣。
實際上，負責審閱劇本的導演們都有自己的導演方式，也都有自己的特色，所以會以各種型態來分析作品。
一般在選拔作品時，有幾個標準──是否具備電視劇的形式？故事結構如何？包括主角在內的劇中人物個性是否鮮明？台詞寫得好不好？創意是否獨樹一格……等等。也就是說，以好幾種標準來分析作品。只要有其中一項做得好，就可以獲得好成績。
十幾年前曾經有過一件這樣的事情，有一件作品一路過關斬將到第三階段，卻在此時評審激烈辯論是否要提交此作品到最後決選階段去。此作品的內容是敘述非洲內戰的獨幕劇。內容非常有趣，台詞和整個故事結構都非常傑出，但結果卻被排除在進入最後決選階段的十二件作品之外。理由是製作不出來。該作品的內容，以獨幕劇的預算，無法製作出來。
這裡還有另一個需要考慮的事項：想像力和預算就像兩條永遠沒有交集的平行線。再怎麼有創意、有想像力的作品，如果沒有考慮到預算的話，就無法製作播出。電影雖然也受到預算的限制，但情況比電視劇好一些。舞台劇公演時，雖然受到場所無法移動的空間限制，但卻不像電視劇一樣，受到預算極大的影響。
其實預算的問題，就是能否將作品化為現實的問題。電視劇必須將基礎完全架構在現實上才能開始，必須扎根在現實上，才具有可行性。實際的人物、實際的共識、實際的故事結構、實際的台詞等，必須徹底符合「現實」這個條件。
如果人物好、內容好、故事結構好，也很有趣，只因為不切實際，就沒有機會獲選，或製作播出嗎？關於這個問題，我只能回答：「是的！」

設定要自由，展開要切合實際

其實，大部分的人很容易誤解「現實」這個東西，有人會問：「歷史劇和科幻劇都是非現實的，為什麼還能製作播出呢？」
雖然前面提過預算的問題，但現實和預算還是有點不一樣。電視劇可以說是最切合實際的一種作品類型。這意味著觀眾把電視劇內容當成了實際存在的現實。那麼在電視劇當中，什麼才算是現實呢？
如剛才所說的，預算是其中最基本的問題。更重要的是，劇裡的切合實際的部分。時代背景設定、人物角色設定等，一切的設定最初都是從虛構開始的。這裡就出現了一個重要關鍵：到哪裡為止是虛構，從哪裡開始是現實？
所有的電視劇都存在著「設定」。假如有這樣的人？假如被放進這樣的情況？假如動物可以像人一樣說話？等等，各種設定都是可以存在的，但這些設定全都是虛構的。所謂虛構，就是擁有再多想像力和特異處也無所謂。假設是有獨眼龍存在的國家？所有虛構都是從「假設」這個共通點開始。正如電影《班傑明的奇幻旅程（The Curious Case of Benjamin Button）》及《阿凡達（Avatar）》一樣，所有的時間、空間背景都是可以被接受的。從那之後開始才是問題。情況設定可以是虛構的，裡面的內容卻不能虛構。《阿凡達》的主角，行為舉止必須符合該時代的人才有的樣子。《第五元素》的主角就不會像《阿凡達》主角那樣思考，那樣行動。
在背景、情況和人物的設定當中，最多只能有一樣是虛構的，不能有再多的虛構存在，必須用符合實際的故事來填補。不管劇中主角是歷史人物還是假想的存在，在最初的設定之後，就必須以符合現實的角度思考。必須是有可能是事實的故事，和有可能是實際的情況才行。比起想要看何種類型的電視劇，觀眾們更會以是否切合實際，去觀看電視劇。「哪有那種事？」「哪有那種人？」一旦觀眾開始採取這樣的態度，電視劇便開始走下坡。從最初的背景設定亮相之後，觀眾便不再手下留情，而會採取更嚴格的態度。比起投入劇中內容，觀眾更熱衷於尋找不切實際的部分，這種事情早已司空見慣。
當然，將劇本內容具體化的電視劇製作過程，也就是拍攝和後製剪輯作業中，會盡力將虛構呈現得更接近現實。尤其是導演和演員更會不斷思考：「這種情感存在於現實中嗎？」、「可以這麼想嗎？」但其實最好的方法是，從編劇在編寫劇本時開始，就將現實感包含進去。
對新人編劇來說，最需要的便是自信感，這份自信感來自不需要抄襲他人作品，自己就能創作的能力。我很想說，那簡直就是初生之犢不畏虎，什麼都敢想。「假設機器人跟真人一樣？」、「假設那棵樹會走動？」，如果能從這種小的想像開始，發展到無限大膽的假設，那就太好了。也就是說，「外星人擁有比地球人更高的智慧」這種和別人一樣的想法就算了，要的是「智慧比不上地球人的外星人也可能存在」的這種想法。不要那些資深編劇早就有過的想法，要的是嶄新、恣意的想像。比起大家熟悉的吸血鬼喜歡吸血的故事，也可以想像一個不敢吸血的吸血鬼，或者想要吃熟食的野獸吧？那麼反過來，也可以有想成為動物的人類，或是想像植物一樣生存的人類吧？
發揮創意，大膽想像，其後就要完全切合實際。

Chapter 3 編劇

編劇的誕生

我在上課時，經常向夢想成為編劇的學生提問：
「你想成為什麼樣的編劇？」
「我想成為電視劇編劇。」
「那麼，你想成為什麼樣的電視劇編劇呢？」
聽到這個問題時，學生便答不出來了。
事實上，「想成為電視劇編劇」這句話是不可能存在的。也就是說，成不了「電視劇編劇」的意思。
假設有個人到化妝品店買化妝品，或是在電子商街買筆記型電腦。就算買一件化妝品，也要購買適合自己膚質的化妝品，除了看成分之外，還要看容器設計，連賣場店員的態度都要看。筆電也是一樣，記憶體的容量、硬碟容量、網...

推薦序 人類情感的分析練習／李屏瑤
推薦序 我們所見到的那些改變／劉奕成

電視劇打造出的世界

第一章　企劃
了解自己
想說什麼樣的故事？
故事和主題
電視劇企劃
企劃其他電視劇
原著改編
季度制電視劇
企劃的最後一步

第二章　製作和投資
製作電視劇的現實
投資的結構

第三章　編劇
編劇的誕生
設定要自由，展開要切合實際
主觀和客觀
製造事件：循序漸進或突如其來
事件和情感
事件和情感：劇本分析
人物塑造
集數構成
先寫了再說

第四章　導演
何謂「導演」
導演就是選擇
製作劇本
選角的要素
慎選拍攝地點
審慎的美術作業
拍攝的技術《謊言》、《傻瓜般的愛情》、《浪漫滿屋》
拍攝的分鏡劇本
關於拍攝

第五章　演技
演技講述的是人類
扮演人類
發揮演技
先天才華，還是後天訓練
演技的兩種表現
表達台詞
表情演技
演員的角色

第六章　剪輯
也是一種創作

第七章　音樂和音效
配合主題的音樂
音效

第八章　混音（綜合剪輯）作業
播映前一刻

電視劇之外
二十年相伴同行 盧熙京

推薦序 人類情感的分析練習／李屏瑤
推薦序 我們所見到的那些改變／劉奕成

電視劇打造出的世界

第一章　企劃
了解自己
想說什麼樣的故事？
故事和主題
電視劇企劃
企劃其他電視劇
原著改編
季度制電視劇
企劃的最後一步

第二章　製作和投資
製作電視劇的現實
投資的結構

第三章　編劇
編劇的誕生
設定要自由，展開要切合實際
主觀和客觀
製造事件：循序漸進或突如其來
事件和情感
事件和情感：劇本分析
人物塑造
集數構成
先寫了再說

第四章　導演
何謂「導演」
導演就是選擇
製作劇本
選角的...