地球的背面

｜地球的背面｜
 
一開始我以為是漏水聲。
我找遍家裡每一個可能漏水的地方，馬桶、洗手台、熱水器、冰箱、廚房流理臺、飲水機、頂樓水塔，甚至翻開暗架天花板上所有的矽酸鈣板，都沒有發現漏水的痕跡。我將耳朵緊貼著水管、牆壁、櫥櫃，各個地方，但除了冰涼的觸感外，那裡頭也沒有任何空氣震動的跡象。我請朋友和水電工人到家裡來，他們都說沒有聽見任何漏水聲。他們說「任何」這兩個字的表情特別用力，讓我微微惱火。當我堅持家裡一定有某處正在漏水時，朋友跟水電工人最後都生起氣來了，好像我是一個不肯聽老師正確解答的學生，或是一個不肯聽醫生建言的頑固病人一樣。朋友用擔憂的眼神看我，離開時在玄關口，她用兩手捧起我的臉頰，讓我的臉正對著她的臉，用清楚的嘴型，慢慢地告訴我：「妳可能壓力過大，產生幻聽了，找時間去看一下精神科醫師吧。」
朋友和水電工人消失在玄關後，我環視整個房間。所有櫃子都清空了，家具不在原本的位置，廚具、書本、衣服散落各處，幾乎沒有可以走動的地方。為了找到那漏水聲，我把家裡翻成這副德行，像地震過後或發生竊盜案件。若我現在報警，警察看到現場後肯定毫無懷疑地開始搜查了吧。那我又該如何解釋現況呢？不是的，警察先生，沒有東西遺失，也沒有人惡作劇搗亂我的房間，是我自己弄成這樣的。若說有什麼奇怪的地方，就是家裡多了漏水聲而已。我會將家裡翻得這麼亂，為的就是找出那多出來的聲音。若是這樣說，最後被抓走的大概是我吧。
我用力將沙發上的東西全部推到地上，躺在上頭想著，我真的是產生幻聽了嗎？朋友的推測不無可能，因為我明確地聽到這個世界上的某個聲響，而別人都聽不到，狹義上來說這是一個悖論，因為我根本聽不見。更準確地說，我是漸漸聽不見了。出生時，我對旁人的呼喚沒有太多反應。醫生說我的聽力一切正常，只是發展較為遲緩，多受些聲音刺激就會好了。父母於是狠了心，買了一切會發出聲音的玩具，包含各種玩具樂器或會發出怪聲的塑膠娃娃，在我耳邊不斷地敲敲打打。我聽得見，只是反應少地幾近於吝嗇。長大後，讀了一些資料，才發現那個醫師根本是個庸醫。
胎兒在母親漆黑的子宮中，最先發展的感官就是聽覺，尤其在接近出生的最後三個月，大腦會更為忙碌地處理聲音，以助於熟悉子宮外的聲音世界。在羊水中，胎兒不只可以聽到媽媽的聲音，甚至連心跳聲、血液流動聲、消化系統周遭因為空氣而產生的泡泡聲，以及子宮上方肺部呼吸時的充氣聲都聽得見。簡單來說，我出生時的聽力並不正常。長大過程中，通常要將耳朵靠近，才聽得見對方在說什麼。我整個學生時期都坐在教室第一排，用力地聽清楚老師的講課內容。高中時，左耳已經聽不見了；上大學後，右耳也完全失去聽覺。聲音就這樣在我的生命中緩慢消失，一開始像是從離得很遠的一個點飄來的、被海綿稀釋過的聲音，漸漸變得扁平而缺乏立體感，最後完全消失。但那並不是接近於真空般的無聲狀態，而是還會留下一些空氣震動的殘影，所以身邊若有較大的聲響，雖然聽不見，我還是可以感覺的到。聲音以這樣非常不乾脆的方式在我的生命中緩慢蒸發，直至完全消失。我完全聽不見現實的聲響後，卻清楚聽見虛幻的聲音，這聽起來真像一則諷刺笑話。
我發現自己的嘴角隨著這個念頭往上牽動時，四周已經完全暗了下來。我在黑暗中起身，腳底傳來一陣刺痛。因為看不見，我只好趴低身子用四肢匍匐的方式到牆壁摸開關的位置。燈亮後，房間依舊混亂不堪，低頭看腳底滲著血，但傷口並不深。沙發邊角，散落著馬克杯的碎片，應該是我從沙發上一併掃落地面的。當然，我沒聽到那碎裂的聲音。

馬克杯是阿遠到澳洲出差時寄回台灣給我的。非常普通的馬克杯，印有袋鼠和迴力鏢的圖案。
「你知道送杯子在中文世界是什麼意思嗎？」我在視訊鏡頭前舉著馬克杯嘲笑他。「一杯子就是一輩子的意思，你是在跟我求婚嗎？」

｜地球的背面｜
 
一開始我以為是漏水聲。
我找遍家裡每一個可能漏水的地方，馬桶、洗手台、熱水器、冰箱、廚房流理臺、飲水機、頂樓水塔，甚至翻開暗架天花板上所有的矽酸鈣板，都沒有發現漏水的痕跡。我將耳朵緊貼著水管、牆壁、櫥櫃，各個地方，但除了冰涼的觸感外，那裡頭也沒有任何空氣震動的跡象。我請朋友和水電工人到家裡來，他們都說沒有聽見任何漏水聲。他們說「任何」這兩個字的表情特別用力，讓我微微惱火。當我堅持家裡一定有某處正在漏水時，朋友跟水電工人最後都生起氣來了，好像我是一個不肯聽老師正確解答的學生，或是...

｜出版序｜後山新秀　嶄露鋒芒／李吉崇（國立臺東生活美學館館長）

回顧後山文學獎走過多年，本館自二○一四年起接續辦理累積五年的後山文學獎舉辦成果，著實展現出屬於這片土地美好的文學精神。有鑑於歷屆後山文學獎舉辦成效，為使後山優秀文學創作者一圓出版自創作品專輯之夢，並本於文學向下紮根的傳承使命，於本年度（二○一九）舉辦首屆「後山文學年度新人獎」徵文活動，獎勵後山優秀文學創作者出版作品專輯，使後山文學的育成風潮由當年的地方文學，拓展成為一個全國聚焦的文學品牌，同時能讓具有潛力的文學創作者，藉由出版平臺行銷於通路，透過文學作品與讀者進行更多的在地文化脈絡對談，此乃辦理本活動之最大目的！
特別感謝王家祥、吳懷晨、陳雨航、葉美瑤及何致和等五位評審委員，不辭辛勞地為參賽作品審慎評選，至獎項遴選完成，計有張純甄──小說《地球的背面》、戴鳳儀──小說《拉千禧之夢》及林宗翰──新詩《軍艦礁》（後改為《相信火焰，但不相信灰燼──羽弦詩集》），共計三件作品獲得本年度後山文學年度新人獎，實為殊榮可賀。《拉千禧之夢》用千禧年的跨越、故事背景與鋪陳、用記憶串聯的敘事的方式讓人著迷，是一篇令出版業者驚喜的作品。《地球的背面》短篇小說集，整體而言，作者文筆流暢，對文字的掌握、寫作風格與節奏美感，創作者具有無限發展潛力。
《軍艦礁》新詩專輯，作者十分熟悉花東風土，詩的語言成熟，文字成功轉化意象並展現詩的藝術性，具有強烈的出版企圖心。此三名獲獎新秀為後山文學獎開創新的扉頁，徵文活動自年度起跑以來，在文化部及交通部觀光局東部海岸國家風景區管理處，及花東縱谷國家風景區管理處之挹注經費下，開啟了後山文學年度新人獎的新元年，並感謝各界廣大迴響，令推動後山文學承先啟後之成效，呈現於本活動最終獲獎結果中。
獲獎新秀們藉由此獎項，使其在此平台展露光芒，為後山文學開啟了新的扉頁紀元，猶如花東的文化隨時代綿延邁進，總有百轉千姿的迷人風貌，以文學創造的光點，期許未來能有更多後山愛好寫作人才，持續為後山文學留下精采動人的章節，帶動更多後山愛好寫作人才積極參與角逐此項徵文活動，共同型塑後山最美、最迷人的文學特色。

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｜推薦序｜只要跑，風就會跟上來／吳明益（國立東華大學華文系教授）

擔任創作的相關課程後，我總會不自覺地問學生同樣的，沒有創意的問題，那就是你們為什麼來讀一個關於創作的「研究所」呢？這段話如果用英文翻譯的話，會比中文有趣些，因為創所課程一般翻成英文是creative writing，創意、創造、創作……似乎原本都應該跟「研究所課程」可能涉及的那些帶有「秩序」意義的詞彙（course, project, program……）無關，其間似乎與創造性的生成存在著一個小小的逆反。
我並不是說創造性的生成不需要（或不具備）秩序，相反地，創造是非常需要秩序與自律的事。只是創造與秩序間，得有一個卡榫─像是完美的木造建築裡四處存在卻不可見的微小機關。做為一個授課的教師多年來的觀察，動機強烈的人，會比較快找到（或比較願意接受）兩者之間的神祕關聯。
純甄回東華讀創作所時，已經做過一些工作（包括代課教職），當時我問她為什麼要花費數年的時間給自己一個沒有保證的選擇？她說在大學時就對我提過的一些作品產生興趣，她想試試看，自己有沒有可能成為創作那樣作品的人。這個回答，帶著某種浪漫的勇氣。
坦白說一開始的時候我對純甄能否寫小說是帶著疑慮的，純甄無疑是個心思細膩，具有文字天賦，且願意思考的人，每回與學生面談時，她總是準備最充分的那一個。我知道她有很好的條件成為一個散文作者，她卻跟我強烈表達她要寫的作品是小說。

並不是什麼金科玉律，但對我來說，散文作者與小說作者最大的差別，在於後者有能力發現「具小說感」的材料，並進一步發掘這個材料的張力，從而創造一個小說宇宙。多數的好散文不必存在小說感與張力。散文作者或抒己意或說理、白描，雖然自由自在，卻有一個核心的「自我」存在。那個「自我」是散文最大的限制。
純甄是一個擅長細節，情感豐富的作者，成為散文作者對她而並不困難。我記得讀了幾篇純甄的作品，直到讀到〈學習羽毛〉，我才跟純甄說，或許妳能寫小說也不一定。
在這本作品集裡，純甄就像每一個「第一本書」的作者一樣，把自己的作品依創作的時間序收錄進來。純甄坦然、誠懇地，將一個年輕小說家的生成與嘗試展露在讀者面前。做為一個讀者，我發現〈好天〉、〈地球的背面〉的散文性格強於小說性格，〈刺青〉、〈胡琴製造〉、〈人造衛星為何不墜落〉則是她的小說嘗試與實驗，但終究以〈學習羽毛〉最有「從屬」純甄的氣味。
雖然是第一部作品，純甄關心「人」的本質，而不是「自己」的命運，她的故事裡有很大的旁觀性質，並且以勤勉的個性做了功課，這讓她的作品有了一個好的開始。認識純甄的人會不容易看出來這是「純甄的」小說，意味著她的題材比一般「第一本書」的作家更廣，也是她不同於散文作者的自我。也意味著這本作品集裡，她掌握這些「人生以外」的題材不會達到成熟之境。不過，這也是我喜歡純甄面對自己作品態度的原因：不假裝（在這個年紀）對人生有極大的頓悟或哀傷，而是誠實地去將那些打動她心底的所見所聞，用小說作者的氣息吐露出來。
在純甄的小說人物裡，有小鎮的藝師、年輕的跑步者、索求故事的刺青師或是小島的居民，純甄對他們總是報以溫暖的筆觸。我很喜歡的以色列作家艾加．凱磊（Etgar Keret）曾說，他父親過去講的床邊故事，總有一些微妙的暗示。那就是人們很需要在最不可能找到良善的地方找到良善，要找到一些角度，為醜陋的事物打光，對疣與皺紋生出愛意。
純甄的故事讓我感覺到類似的意圖，也許在這第一本作品裡還顯得生澀，但就像她筆下的邦查跑者馬拉葛一樣，他認為只要他跑，風就會跟著他；只要他不停下來，風就不會消失。
我以這句話，做為對純甄文學路的祝福。

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｜自序｜我登上一個更好的星球了嗎

瑪格麗特‧愛特伍在《與死者協商》中提到有三個問題是作家經常拷問自己的：「你為誰而寫作？」「你為什麼要寫作？」「你寫作的靈感來自哪裡？」接下來她羅列了所蒐集到的答案，那一長串「因為……」的字句相互堆疊，美且真實如一首詩，然而每個人的答案都是不一樣的。
既然在寫作動機這個題目上失敗了，於是愛特伍便換了另一種作法。她問作家們寫作時的感受，她這樣問：「你們進入一部小說的創作狀態時有什麼感受？」沒有人反問她「進入」是什麼意思。有人說像洞穴、迷宮、海底，或者在漆黑的房間內摸索家具；或在黎明或傍晚時過河；或是坐在空無一人的戲院等電影上演。
「阻礙，默默無聞，空虛，失去方向感，暮色，燈滅，而且還經常伴隨著一場鬥爭、一段道路或者一次旅行─雖然無法看見前面的路程，但是感覺到前面有路，於是便往前走，走著走著終於見到了光明─這就是許多作家在描述寫作過程中所提及到的相同之處。……。或許，寫作與黑暗有關，與進入黑暗的欲望或衝動有關。如果幸運的話，作家能夠照亮黑暗並把黑暗中的某一樣東西帶回到亮處。」（2013: 9-10）
每次當我進入寫作狀態時，真的就如同前引瑪格麗特‧愛特伍所提到的「進入黑暗」。在生活中，會有某些片段「撞擊」我，讓我想要將之發展成一個故事。於是我進入書寫，有時我失敗了，片段無法發展成完整的故事，而有時故事慢慢發展建構起來，燈亮了，故事完成了，恍若有神，好像不是由我書寫而成，又扎扎實實是由我所書寫而成的。
然而，在完成這九篇小說後，當我一再進入黑暗又尋回光亮時，我登上一個更好的星球了嗎？並沒有，我只是發現我來到了「地球的背面」。
地球的背面其實就是地球的陰暗面。它是我們心靈上的一個暗面，這些暗面帶領我進入，讓我在裡頭有尋光的慾望。當我再回看這些故事時，發現裡頭充滿水分。〈地球的背面〉中失聰的我卻一再聽見的漏水聲，〈好天〉中神鳥兜羅以眼淚哭出的湧泉，〈學習羽毛〉裡幕妮傷心地走入秀姑巒溪，〈人造衛星為何不墜落〉中彷彿被海水圍困的小島居民，〈胡琴製造〉中父親療養院旁的湖泊。才發現，我們的心中彷彿蓄積了整座湖泊的淚水。
然而穿過黑暗，彷彿穿越地心，來到了地球的背面，實際上它擴展了我們心靈的疆域，看見更多自我與他人、已知與未知的暗面。我的小說，都帶我進入黑暗，去到這樣的一個背面，大多是帶有傷痛與水聲的故事。就如同瑪格麗特．愛特伍在《盲眼刺客》中所提到的：「只有失落、抱恨、悲哀和渴盼可以讓故事推進─沿著它盤纏曲折的路線推進。」

｜出版序｜後山新秀　嶄露鋒芒／李吉崇（國立臺東生活美學館館長）

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出版序　後山新秀　嶄露鋒芒／李吉崇
推薦序　只要跑，風就會跟上來／吳明益
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地球的背面
好天
刺青
學習羽毛
胡琴製造
人造衛星為何不墜落
聖誕老人問卷調查
三間屋
未完成青春期

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