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二手徵求有驚喜
戴綺霞出身於梨園之家，祖籍杭州，一九一七年生於新加坡。外祖母原唱梆子戲，紅極大江南北，後組團在東南亞演出。母親戴鳳鳴，早年在老水仙花主辦的鳴盛和科班學戲，藝名小鳳鳴，與著名花旦演員小翠花是師兄妹。戴綺霞從小就跟著外祖母的鳴鳳劇團在南洋一帶演出。因為唱戲太苦，又沒有社會地位，母親再也不想叫女兒吃這碗戲飯了，便送戴綺霞去讀書。但她卻癡迷舞臺不愛念書，被送到學校又跑了回來，看叔叔、阿姨們排戲、演戲。外祖母問她：「你為什麼要學戲呢？」她學著《打漁殺家》裏桂英念的幾句詞：「生在漁家，長在漁家，不叫我漁家打扮，要如何打扮呢？」把長輩們都逗笑了。母親實在拿她沒有辦法，就說：「好，你真要唱戲嗎？那你就練功吧！」她咬著牙對練功老師說，「這孩子不怕苦，給我狠狠的打！」於是她就跟著戲班的師傅練起功來。她先學娃娃生、武生和老生戲，後又改學花旦。教她花旦戲的啟蒙老師叫張佩秋，是位著名的花旦演員，早年他曾教過京劇四大名旦之一的荀慧生學戲。
戴綺霞九歲登臺，她唱的第一齣戲是《拾黃金》，說的是一個叫化子乞食街頭，拾得一塊黃金，欣喜若狂，唱各種戲曲以自娛。這雖是一齣丑角戲，但戲中有各種生、旦唱腔。登臺演出時，她高興得要命，但一看鏡子，她就哭了：「怎麼這難看呀？」臉上畫著個白塊，還畫有眼屎、鼻涕。媽媽說：「你不是要唱戲嗎？這就是你唱戲的造型！」她也不敢講話，就到臺上去了。結果沒想到，一上臺就贏了個滿堂彩，因為扮的這個叫化子實在太像了，唱得也不錯。小孩子唱戲總是逗人喜歡的，觀眾就紛紛向臺上扔紅包。演完後回到後臺，小綺霞哭著說：「以後我再也不要唱戲了，扮得這難看！」這時老師們就說了，這齣戲是你開蒙的戲，你會了這齣戲，以後你什麼戲都好學了。
從這以後，戴綺霞就跟著張佩秋和九盞燈老師學青衣、花旦和刀馬旦。母親見她學什麼像什麼，歎了口氣說：「唉，還是個吃戲飯的。」便親自督促教她練功，特別是花旦必須具備的蹻功、眼神功、手式和運用水袖的功夫。在練眼神功時，屋內所有燈光熄滅，母親手持一柱香，讓她眼珠在黑暗中跟著香火轉動，轉動時頭不可以動，眼皮不能眨，眉毛更不能上下亂動，由慢變快，越轉越快，每次一練就是一、兩個小時。光轉動還不行，還要學會用不同的眼神表現各種不同類型的女性角色，有溫柔的、潑辣的、小姑娘的……這各種各樣的眼神，都要一道一道地練。這樣經過嚴格的長期反覆的練。戴綺霞練就了一雙靈動有神的眼波，從「九龍口」（戲臺的右後方）到台口，她的眼神功能把全場觀眾抓住。
水袖，也是她母親的一門絕活。戴綺霞說：「我母親根據一位元前輩旦角的研究，把它歸納成十個字：勾、挑、撐、衝、撥、揚、揮、甩、打、抖，這十個字，使勁的地方各不相同，運用時互相聯繫，就可以組成各種千變萬化的舞蹈姿勢。還有母親的花旦手式，共有一百多種，我也是跟著一道道地學。母親說，雖然這些手式你一時還用不上，但以後是管用的。」
戴綺霞這樣經過勤學苦練，練就了一身扎實的功底，使得她一生受用無窮。
戴綺霞一面練功，一面學戲，不僅學會了很多花旦、青衣、武旦、刀馬旦戲，還能反串小生和武生。她邊學邊唱，九歲在南洋演出時就有了「九歲紅」的美稱。十三歲時，班裏唱主角的花旦都結婚了，母親又病了，沒有人掛頭牌，她就掛起了頭牌，十六歲又挑起了劇團團長的重擔，唱遍了東南亞等地。
一九三五年，戴綺霞已十七歲，人也更懂事了。那時東北己被日軍佔領，她認為自己是個中國人，國家正受著外侮，不能老是在異國他鄉漂泊；同時回國多看看南北藝術大師的表演，也更有利於自己藝術的提高。於是她便同母親、胞妹及兩個師妹一道毅然回到她日夜思念的祖國。回國後演出的第一站是在上海的黃金大戲院，演出的第一齣戲是《虹霓關》，在這齣戲裏，她靈活的身段、眼波和扎實的武功，特別是那份蹻功，更讓人刮目相看，一場下來獲得六百元大洋的戲份。
在接下來的一年裏，因為她常常演什麼、像什麼，得到了麒麟童、荀慧生等名角的誇獎。但戴綺霞仍不放過任何一個學習機會，無論演出各門派的戲碼，包括梅、尚、程、荀、于（連泉即小翠花）派演出的戲，只要有機會，她都用心去看，邊看邊偷學，將其轉化為己有。
有一次，戴綺霞出外巡演，剛巧梅蘭芳在上海演出《坐宮》，儘管她乘搭的班船即將開船，但一心想看梅先生戲的她根本管不了，趁著開船前的空檔，讓她的隨從人員先裝箱上船，而自己一人跑去看戲，直到戲散了，她才心滿意足地登船而去。
在上海，她還拜了小楊月樓和被稱為「南方梅蘭芳」的趙君玉為師。小楊月樓擅演女扮男裝的小生戲，受楊老師影響，後來戴也愛演女扮男裝的小生戲，如《花木蘭》、《梁山伯與祝英台》等。期間，小楊月樓還教了她一出私房戲《馬寡婦開店》，戴綺霞配合她自小練就的蹻功，又在前後加上了《別母》、《訓子》、《收山》幾折，形成了一出大戲，更名為《孝義節》，她從大陸到臺灣，走南闖北演了上千場，久演不衰，後來竟成了戴門的招牌戲。
由於她博採眾長，使得她的藝更精、戲更博，不幾年就唱紅了上海和華東一帶，成了名震藝苑的江南名旦。
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