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第一章 華語文學的音樂性
華語文學有非常強的音樂性，而所謂「音樂性」，指的就是「音調的高低」與「節奏的快慢」兩部分。音調的高低，由四聲來決定；節奏的快慢，由句式來決定。
「四聲」乃平、上、去、入四種聲調的變化，它是字音結構「聲母、韻母以及聲調」三種元素中的「聲調」部分。假使我們將調值的高低，分成「5、4、3、2、1」五等分：
陰平是5-5
陽平是3-5
上聲是214
去聲是5-1
入聲則是發聲短促且有收縮的現象。
陰平與陽平皆是平聲，上、去、入三聲則合稱為仄聲。平聲雖有陰陽之分，然其調值都在3以上，也就是說，它的調值都在中高以上做變化，所以平聲字多，便擁有「悠揚」的特性。上聲字的調值變化是214，它遶一個彎，所以有「婉轉」的特性。去聲字的調值變化是5-1，由最高點走向最低點，所以有「重頓」的特性。入聲字則發聲短促且向後收縮，所以有「嗚咽」的特性。
平聲悠揚舉例──
范仲淹《嚴先生祠堂記》：
「雲山蒼蒼，江水泱泱；先生之風，山高水長。」
四句十六字當中，除了兩個「水」字是仄聲之外，其餘十四字均為平聲，而且除了頭尾的「雲」、「長」兩字是陽平之外，其餘均為陰平。陰平的調值變化是5-5，所以這十六字贊語的聲調，是極盡悠揚響亮之能事，以之表彰嚴先生的高風亮節，可謂「聲情、詞情」完全合一。
李白《蜀道難》：
「噫吁嚱危乎高哉，蜀道之難難於上青天。蠶叢及魚鳧，開國何茫然。爾來四萬八千歲，乃與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧方鉤連。上有六龍迴日之高標，下有衝波逆折之迴川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西遊何時還？畏途巉岩不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛從雌繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。其險也若此！嗟爾遠道之人，胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。」
首句七個字完全是平聲，聲調極其悠揚。但是誦讀的時候，卻是斷成「1、1、1、2、2」的句式型態，氣息相當不順暢，正好傳達出蜀道山勢高聳險要，而山路卻崎嶇難行的特色。次句以後，則是爬上半山腰，一切都適應了，聲調便順暢了許多。第七句以後，更是另起波瀾，高潮又現。能從聲調的原理來掌握詩意的變化，相信自能體會得更為真切。
上聲婉轉舉例──
柳永《八聲甘州》：
「是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。」
後九字，凡該用仄聲的地方，柳永皆用「上聲」，造成誦讀的時候，聲調特別婉轉動聽，而詞人婉轉纏綿的情思，也就完全被蜿蜒曲折的流水給帶走。
蔡琴《最後一夜》：
「踩不完惱人舞步，看不盡人海沉浮。」
首句七個字，用了三個上聲字「踩」、「惱」、「舞」，與柳永《八聲甘州》「有」、「水」、「語」三個上聲字的間隔使用，是同樣的情形，當然也造成了相近似的效果。此外，其中「去聲字」與「陽平字」的搭配，更造成這七個字，完全如波瀾一般，上下起伏。難怪，這首曲子的旋律，會如此般地婉轉動聽。
去聲重頓舉例──
白樸《寄生草》：
「長醉後，方何礙？不醒時，有甚思（去聲）？糟醃兩個功名字，醅淹千古興亡事，麴埋萬丈虹霓志。不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。」
此曲作者的態度消極，思想灰色，但是，意志卻相當堅定，毫無轉圜的餘地，其原因正在此曲完全押去聲韻。去聲字的調值變化是5-1，由於有重力加速度的緣故，所以給人乾脆俐落、斬釘截鐵的感覺。
蘇軾《念奴嬌》：
「大江東去，浪淘盡千古風流人物。」
「浪」字去聲，強而有力，纔能將所有「千古風流人物」一淘竟盡。若換成上聲的「水」字，不但「人物」淘不乾淨，恐怕這九字長句也無法一氣呵成。足見「上」、「去」兩聲，雖同為仄聲，但在創作實務上，這兩種聲調，往往不能互換。
入聲嗚咽舉例──
杜甫《哀江頭》：
「少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。昭陽殿裏第一人，同輦隨君侍君側。輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。翻身向天仰射雲，一箭正墜雙飛翼。明眸皓齒今何在？血污遊魂歸不得。清渭東流劍閣深，去住彼此無消息。人生有情淚沾臆，江水江花豈終極？黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。」
讀來一片哀怨淒苦，正因為其押「入聲韻」的緣故。前段「哭」、「曲」、「綠」為入聲沃韻字，「憶昔」句開始換用入聲職韻字。換韻也正為了點出詩中時空的轉換。杜甫若能刻意安排，讓詩韻最終又回到沃韻，那麼，這首詩的表現也就完美無比，再也沒有任何可議之處了！
詩如此，詞也一樣。詞中押入聲韻的作品也相當多，例如蘇軾《念奴嬌》、李清照《聲聲慢》、柳永《雨霖鈴》、王安石《桂枝香》以及周邦彥《蘭陵王》皆是。其風格情調，不是哀怨，就是沉鬱，大致上都是入聲嗚咽所傳透出來的效果。
音調的高低，其變化已如上述。而節奏的快慢變化，則主要由「句式」來決定。大體上，單式句的型態，誦讀起來節奏快；而雙式句的型態，誦讀起來節奏慢。
諸葛亮《出師表》：
上2下4（雙）上1下4（雙）上1下4（雙）上2下2（雙）上2下7（單）
「先帝創業未半，而中道崩殂。今天下三分，益州疲敝，此誠危急存亡之秋也！然侍衞之臣，不懈於內；忠志之士，忘身於外者，蓋追先帝之殊遇，欲報之於陛下也。誠宜開張聖聽，以光先帝遺德，恢弘志士之氣；不宜妄自菲薄，引喻失義，以塞忠諫之路也。」
柳永《雨霖鈴》：
上2下2（雙）上1下3（單）上2下2（雙）上2下4（雙）上1下3（單）上2下2（雙）
「寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。
上2下4（雙）上1下4（雙）上3下4（雙）上4下3（單）
執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
上4下3（單）上3下5（單）上2下4（雙）上3下4（雙）
多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。上2下2（雙）上2下6（雙）上3下4（雙）上2下3（單）
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？」
句式有單有雙，縱橫交錯，誦讀起來，自然形成一種節奏快慢的變化。至於辛棄疾的《歸朝歡》：
「山下千林花太俗。山上一枝看不足。春風正在此花邊，菖蒲自蘸清溪綠。與花同草木。問誰風雨瓢零速？莫悲歌，夜深巖下，驚動白雲宿。
病怯殘年頻自卜。老愛遺編難細讀。苦無妙手畫於菟，人間雕刻真成鵠。夢中人似玉。覺來更憶腰如束。許多愁，問君有酒，何不日絲竹？」
除了上、下片各只一句四言的雙式句之外，整首幾乎完全是單式句，所以節奏相當輕快。
姜夔《揚州慢》：
「淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？」
整首除了「漸黃昏」三字為單式句之外，其餘均為雙式句，所以節奏相當緩慢。
「詞」這種文體，在「慢詞」興起之後，其音樂性完全趨向於「舒緩和暢」的情調，自然與詩的「健捷激裊」完全不同，始真正由「附庸」蔚為「大國」，完全擺脫了詩的籠罩。
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