四分之一浪：秦三澍詩選2012－2017

〈低空〉

不會更高，是失去海拔的夜空，
是距離，從按門鈴的指尖
壓住深陷於食物的發燙的勺。

是讓人擔憂的餐具散出冷光，
把雙份的病症，攪拌進數月後
咳喘著向我們舉步的雪地裡。

是勺子用金屬的舌頭捲起
碗底涼透的白粒，是一次外出
搖醒它：猶豫以至於昏睡的定音錘。

是腳，是離開的必然，讓位於次要。
是天真的纖維，你顯現它
只能求助於夜空替你掀開眼瞼。

是你的手擰動另一種潮溼，
彷彿將要丟失的躁意
透過門縫，扶正屋內折斷的香氣。

〈可見的與不可見的〉

向窗外眺望，寒鴉層疊的叫聲
干擾著你，說它「延遲」不如說「堆積」。
它的持續性讓你擔心著可靠性：
橘紅的鴉嘴最先出現在窗臺，隨後呢？
你說它絕對安全，但不至於是一把鎖。

你手邊能調動的區域只有這些，
除非你執意把窗子關閉。牆上的開關
將提供光，這取決於你願不願意
徒手扭斷它敏感的神經──
並且要快。並且允許記憶的降落傘
在收縮前，提最後一個問題。

它的消失等同於化繁為簡。
注視燈光太久了，你終於感受到
聲音的顆粒在挖掘什麼。假如你贈予它
一個譬喻（比如「滾筒」），只能說明：
你為你的眩暈找到了洗滌的理由。

但缺乏清潔工具。透過光的滾筒
你看到多少次聲音偏離的心願，
意味著多少個虔誠的盲人圍坐著你，
耐心聽你抽出閃電──哦，金黃的草稿。
他們耐心，因為筆尖勾出的鐵線
在陣雨中歸零。像恢復某種額度。

在這個意義上，即便你把鋼筆藏回口袋
也不能算數。他們會說：都是臨時的。
熟悉感總能阻止你把一些換算
抽象化。失焦的感覺大概是甜的，
你猜你知道，但不總是知道。

〈潮汐篇〉

滑動的聲音，像打拳。
舌根躍起之際，預警著湧浪
沖刷你身體的邊境。

是它。你鏽色的海堤磨亮自己，
迎接久未挪動的肉。

憑藉權柄，沒收你的輜重。
你看，汗水替海水
把例外之物拒絕於域外。

你憂慮於陷阱，也像潮汐
舒展淡紅色的入口，
被拍擊的欲望，被排擠。

每一次往返，呼喊擠壓著
浪尖彼此追尾的聽不見的震顫。
像聾啞者的新友，你為親密而禁言。

喜悅的微粒，以毫米
推進在四分格精確的數學中。
四分之一浪，四分之一傍晚……

〈光照篇〉

至少，你不急於收攏春夜裡
洩露的勇氣。它們變硬，結晶，
攻向詞語砌成的工事，試圖
把誘惑者的舌頭，鍛打成你唯一的
心智的冷門。如果我說
選擇即命數，你的半途而廢
將翻轉為節制的樣板，當樹影
移向臉的中線，你至少不會相信
詞語，是睡前必須服下的藥。
我聽到你喉頭微聳，但下顎
並未約定般，響起金屬相撞的雜音。
它時而緊張地彈劾著
不服從肉身的零件，如你手握
雨燕般的微乳，在清晨不知所措。
我曾代替那雙摸索的手
安頓你的神經，但我由此捕獲了
視線末端倒放的童年
在為另一個替身沖洗底片；至少
我手指探進的空間，有螺旋般
收緊的褶皺。一片織物
或更小的封套，束緊你幼嫩的器官。
黑夜，一扇旋轉的門，播撒光，
但事物的斑痕誇張著
被皮膚記憶的不可逆的恐懼。

〈逆流〉

我不能說得更多。嘴唇
放棄了預感，在冬日凝固下來。
虛構，是每一個真實的靶點
在厭世者的身上釋放燕子。

或者：寒冷不僅侵佔著你我，
也在池塘埋下它的密碼本。
樹搖落鳥群時，憎恨
早已消化在愛的警報中。

我們用拖延的速度在岸邊行走，
成堆的種子因熟透而在手中
鏤空。鳥類錯過了翅膀，
它們的眼珠被池水分割成細浪

像是為了回憶這圓球般的冬天。
假如不再折返，鳥群呵
怎樣在逆流的愛中保持著口渴，
將這一切保持在平庸之上？

〈低空〉

不會更高，是失去海拔的夜空，
是距離，從按門鈴的指尖
壓住深陷於食物的發燙的勺。

是讓人擔憂的餐具散出冷光，
把雙份的病症，攪拌進數月後
咳喘著向我們舉步的雪地裡。

是勺子用金屬的舌頭捲起
碗底涼透的白粒，是一次外出
搖醒它：猶豫以至於昏睡的定音錘。

是腳，是離開的必然，讓位於次要。
是天真的纖維，你顯現它
只能求助於夜空替你掀開眼瞼。

是你的手擰動另一種潮溼，
彷彿將要丟失的躁意
透過門縫，扶正屋內折斷的香氣。

〈可見的與不可見的〉

向窗外眺望，寒鴉層疊的叫聲
干擾著...

【青年之著陸 ―「陸詩叢」總序】／茱萸

在此呈現的是「陸詩叢」，由六冊詩集構成。我們規劃並期望， 於「第一輯」之後，會陸續推出更多獨到的文本；而率先問世的首批詩集，理應被視為設想中的一個開端。

揆諸現代漢詩的歷史，我們深知，基於「嘗試的開端」何其重要。而在這個文體一百年以來的發展進程中，「青年」始終扮演著至關重要的角色，現代漢詩的事業亦總是與「青年」相關―無論篳路藍縷的「白話詩」草創者，還是熔鑄中西的「現代派」名家，抑或洋溢著激情的「左翼」詩人，以及兼收並蓄的「西南聯大詩人群」，都在他們最富創造力的青年時期，開始醞釀甚至開始成就他們標誌性的作品。肇始於1970年代末的中國大陸「先鋒詩」，亦起始於彼時仍是青年的「今天派」諸子對陳腐文學樣式的自覺反叛。這是文學領域富有生命力的象徵。此後的四十年間，在漢語世界，這個領域借助刊物、社團、學校、網路等媒介平臺，源源不斷地孕育出鮮活的寫作群體與個人。

作為此脈絡的最新延伸點，出生於1990年代、成長並生活於中國大陸的年輕的詩人，在本世紀首個十年的後半期，開始呈現出集體湧現之勢。轉眼間已有十年的積澱，先後誕生了一批富有實驗精神的創作者。出現在本輯的六位「青年」―秦三澍、蔌弦、蘇畫天、砂丁、李海鵬、穎川―即處於此最新世代的最具代表性的序列。

這幾位年輕的詩人，已在北京大學、復旦大學、同濟大學、中國人民大學、中央民族大學等中國大陸知名院校完成不同階段的學業， 經歷過漫長的「學徒期」，擁有多年的「寫作史」，並已積攢了數量可觀的作品，形成了頗具辨識度的寫作風格。同時，他們亦獲得過不少權威的獎項，並在文學翻譯、批評與研究等相關的領域裡亦開始嶄露頭角。可以說，他們是一批文學天賦與學術素養俱佳、極富潛力的中國大陸「學院派」青年詩人。

憑藉各自的寫作，他們六人已在同輩詩人中占據了較為重要的位置，經常受到來自各方刊物與學院的認可，並擁有了一定的讀者規模―然而，由於機緣未到，在兩岸四地，他們的作品都尚未正式結集。所以，本次得以出版的這六部詩集，對他們來說，具有非比尋常的意義。大家的關注和閱讀，更將是他們未來所能睹見的漫長寫作生涯中的第一個重要時刻。

這些詩，以及它們的作者，對臺灣的讀者來說，肯定還非常陌生。他們來自中國大陸，得以湊成一輯的作者數量又恰好是六（陸），於是，我們乾脆將之定名為「陸詩叢」。他們平均在二十七、八歲的年紀，是十足的「青年」，在中國大陸，則通常被冠以「90後」的名目。但這種基於生理年齡的劃分，目前看來並沒有詩學方面明顯的特徵或脈絡，能夠使他們足以和前幾個世代的詩人構成本質上的區別。因此，毋寧從詩人的「出身」及「數量」兩方面「就地取材」，以之作為本詩叢命名的便宜行事。

機緣巧合，此輯作者的社會背景與寫作背景均較為相似，但這並不意味著詩叢編選者的趣味將要限制於特定的群體。相反，正由於此前因，我們遂生出持續編選此詩叢的設想，擬遵循高標準、多元化的原則，廣泛地選擇不同背景與風格的作者，陸續推介中國大陸更年輕世代（繼「朦朧詩」、「第三代」、「九十年代詩歌」以及「70後」等之後）的詩人及其寫作實績，以增進了解，同時促進兩岸的文學交流。但詩叢之名目既定，以後所增各輯，每輯僅收入六位作者、六冊詩集，以為傳統。

本輯六冊詩集內，除詩作之外，另收錄有每位作者的詳細介紹和自作跋文，更有他人撰寫的針對他們作品的分析，出於體例的考慮， 此處便不再對他們進行一一的介紹和評論。我願意將本次「結集」的「集結」，視為六位中國大陸青年的詩之翅翼初翔後的首次著陸。

【青年之著陸 ―「陸詩叢」總序】／茱萸

在此呈現的是「陸詩叢」，由六冊詩集構成。我們規劃並期望， 於「第一輯」之後，會陸續推出更多獨到的文本；而率先問世的首批詩集，理應被視為設想中的一個開端。

揆諸現代漢詩的歷史，我們深知，基於「嘗試的開端」何其重要。而在這個文體一百年以來的發展進程中，「青年」始終扮演著至關重要的角色，現代漢詩的事業亦總是與「青年」相關―無論篳路藍縷的「白話詩」草創者，還是熔鑄中西的「現代派」名家，抑或洋溢著激情的「左翼」詩人，以及兼收並蓄的「西南聯大詩人群」，都在他們最富創造...

青年之著陸—「陸詩叢」總序／茱萸

輯一　2017
不關心政治的少女
素衣篇
萬古愁
可見的與不可見的
Au Naturalisme !
前線
聖心
解凍
論魚鰭如何透明論水面的道德
鐵蒸籠
不能禁止

輯二　2016
低空
風聲
夜航醒世篇
避世篇
勸世篇
火狐篇
剩餘篇
潮汐篇
歸心篇
遠遊篇
光照篇
庸醫篇
宵禁篇
深淺篇
感時詩
即興：柳葉湖
柔術：柳葉湖

輯三　2015
晚來鳳
過龍女湖心洲
失眠詩
窄巷詩
春餅詩
迷園：灰海
迷園：命名
入梅及其他

輯四　2012－2014
晚餐
逆流
在六點鐘那邊
清歌
迷園三章
細雨問答
四月的園地
雨後寄友人
一種沉醉
原始之光

評論　力士參孫的髮辮／拾肆

跋　假的降維，真的字面主義／秦三澍

青年之著陸—「陸詩叢」總序／茱萸

輯一　2017
不關心政治的少女
素衣篇
萬古愁
可見的與不可見的
Au Naturalisme !
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聖心
解凍
論魚鰭如何透明論水面的道德
鐵蒸籠
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輯二　2016
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夜航醒世篇
避世篇
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火狐篇
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輯三　2015
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過龍女湖心洲
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迷園：命名
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