當藝術遇上法律：藝術投資收藏的攻防對策

第1章 拍賣圖錄內容出包，不論錯誤大小，委託人一律可解約？

曾經委託拍賣或參與投標的民眾都知道，除了拍品本身是否具有特色以外，拍賣公司印製的圖錄是否精美、底價是否具吸引力？都是拍品能否順利拍出的重要因素。萬一拍賣公司在印製圖錄時，標錯了底價或拍品的規格尺寸，極可能發生拍賣會出席人數不如預期、甚至流拍的情況。

根據中外拍賣公司的慣例，在委託拍賣時，會先向委託人收取拍品的圖錄製作費，以便製作成精美圖錄分送給可能競拍的買家。可想而知，如果圖錄資訊出錯，委託人肯定會要求拍賣公司退回圖錄費。這時，萬一拍賣公司認為自己所犯的錯誤不大，不願退費或只願退回部分費用，法院會如何處理呢？

<事件緣起>（臺灣高等法院民事判決103年度上易字第1059號）
潘姓藏家在民國101年時，委託知名藝術品拍賣公司，將其收藏的中國瓷器、書畫、珠寶等藝術品共56件，舉辦預展及拍賣會，雙方約定由拍賣公司拍攝照片，並加註「物件編號、物件名稱、物件簡介、規格及拍賣底價」等資訊後，製作成拍賣圖錄寄送給潛在的買家。

但是，這名藏家表示，拍賣公司並未依照拍賣業的商業習慣，在拍賣會舉行前十天將圖錄寄給潛在買家，而他自己更是在拍賣會結束後才收到圖錄。此外，藏家還發現圖錄有諸多瑕疵，包括：

（1）圖錄上所記載的拍品，其拍賣底價跟合約約定的底價不符，有的比約定的底價更低，而有的不但比約定的底價高，甚至還高出了40倍！

（2）許多拍品遺漏未刊登在圖錄中，或是標示錯誤，例如把33克拉的藍寶戒指，誤載為22克拉。藏家認為，這些瑕疵導致其藝術品在拍賣會未能拍出，因此提起民事訴訟，要求解約，並請求拍賣公司返還已支付的圖錄費用。

對此，拍賣公司主張：圖錄裡面的金額，只有微調合約約定的底價，而拍賣公司才是具拍賣與鑑定專業的人，對於標價擁有完全決定權，不受委託人建議的價格拘束。此外，雖然有些拍品沒有記載尺寸，但在展覽及拍賣現場都有實品可查看，並非重大瑕疵。

再者，既然雙方在合約中並未約定圖錄應該在何時送達潛在買家，而在實務上，業者對於圖錄之寄送方式及時間也都不固定，再加上潛在買家也可在拍賣公司官網自行閱覽或下載圖錄，因此，拍賣公司主張自己運送圖錄並無遲延。

<法院判決>
一、委託他人製作圖錄，在法律上屬於「承攬契約」
1.委任與承攬不同，「委任」重點在「事務的處理」
法院指出，法律上的「委任」關係，是著重在受委任人對於「事務的處理」，至於「有無完成一定工作」，則非委任關係的重點；而所謂的「承攬」關係，則著重在承攬人「需完成一定的工作」。本案中，法院認為雙方所簽訂的契約中，必須將不同的服務內容，分別判斷其性質，來決定到底屬於委任或承攬，才能判斷彼此該負的權利義務。

2.「承攬」重點在「完成一定的工作」
針對拍賣公司受委託「將藏家提供的物件舉辦預展並拍賣」，此部分屬於事務的處理，而應屬於委任性質的法律關係。至於「製作拍賣圖錄」，由於拍賣公司需拍攝照片、加註「物件編號、物件名稱、物件簡介、規格及拍賣底價」等資訊，始能製作成圖錄，屬於「需完成一定工作」，這時就屬於承攬。

因此，如果藏家因不滿拍賣公司製作的拍賣圖錄資訊有誤、甚至主張對方未如期寄送圖錄，這時就需要依照法律中有關承攬契約的規定（可參照《民法》第494條規定），來判斷是否可解約。

二、委託人是否可以解除承攬契約，需視完成的工作是否存在「重大」且「無法修補」的瑕疵
1.承攬的瑕疵可否修補，是可否解約的關鍵
法院表示，雙方總共簽了7份合約，其簽約日期、物件名稱、價格、發票日期、編號都不同，屬於各自獨立的契約。因此，是否構成重大瑕疵，須個別審視每份合約，而不能夠將委託的56件拍賣品視為一個承攬契約。而對於每份承攬契約，必須能證明拍賣公司完成的工作存有「重大」且「無法修補」的瑕疵，藏家方可主張解約；反之，若只是小瑕疵且可修補，藏家如欲解約，在法律上可能就站不住腳。

2.法庭上：合約規定＞業務規則
法院認為，雖然拍賣公司的業務規則中，的確提到「本公司對於下列事項有完全的決定權：……拍賣圖錄中對任何拍賣品的描述及評價，是根據本公司以往拍賣情況及現時國際拍賣市場所做出之暫時估值，不代表實際價值……」，但這樣的條款只是在闡述：預估價值不等於實際價值，並說明拍賣公司保留描述與評價權而已。本案雙方當事人既然已經特別在合約中約定圖錄印製的內容（包括拍品的底價），拍賣公司就應按照約定標示價格等各項資訊。

3.以圖錄瑕疵是否影響「買家意願」，決定瑕疵是否重大
但是，如果拍賣公司製作的圖錄內容發生錯誤或遺漏，是否就屬重大瑕疵呢？法院認為，印製圖錄之目的，在於針對拍賣藝術品進行宣傳，使潛在買家得知相關訊息，進而吸引買家前來參與競標、應買。所以，是否屬於重大瑕疵，認定的標準就是「圖錄內容錯誤或漏載，是否真的會影響買家意願」！因此，法院對藏家主張的瑕疵一一做出了判斷：

（1）如果圖錄刊載的價格比合約約定價格還低，反而具有吸引買家之效果，或者刊載價格與約定價格相差不大者，因為不影響買家意願，並不構成所謂的重大瑕疵。
（2）如果圖錄刊載的價格比合約約定底價高出許多，則確實會影響買家意願，進而不參與競標，就屬重大瑕疵。
（3）至於拍賣圖錄未記載拍品尺寸，或是把33克拉的藍寶戒指誤載為22克拉，都屬於重大瑕疵。
（4）如果某件藝術品出現在拍賣圖錄的封面，卻沒有其他標示，可能會造成買家誤認，以為該物件僅係插圖而非拍賣品，而無從參與競標，故也屬於重大瑕疵。
（5）如果某件藝術品在拍賣圖錄中完全沒刊載，而是以小冊子的方式於拍賣會當日發放，這時，因為買家事先無法知悉該拍賣物的存在，或者即使在當天收到，也無從事先研究該拍品來歷，致使無法達到廣告效果，此種情形也屬重大瑕疵。

因此，法院最後認為：藏家只能就上述重大瑕疵，主張解約，而由拍賣公司依照圖錄內頁的每頁價金，計算應返還的圖錄費用。

4.圖錄遲寄可求償？寫進合約才算數
至於，拍賣公司沒有在拍賣會前10天將圖錄寄給潛在買家，法院認為由於雙方契約中對這點並無約定，且拍賣公司製作印刷圖錄需要相當時間，未必能在拍賣會前10天將圖錄送交潛在買家，因此也不構成所謂「重大」的瑕疵。

<律師叮嚀>
1.瑕疵更加分？
本案中，法院針對拍賣公司圖錄出錯的部分，一一檢視，再認定是否屬於重大蝦疵，筆者深表同意。以底價標錯為例，在拍賣實務上，假設委託方跟拍賣方約定的拍品底價是新台幣10萬元，而拍賣公司誤標為1萬元，這時，就會有點像機票價格標錯，會吸引一堆原本沒興趣購買的藏家，爭相前來競標拍品。因此，若是類似的「誤標」，反而能夠增加買氣、炒高落槌價，這樣的瑕疵就不算重大。

反過來說，針對底價新台幣10萬元的拍品，而拍賣公司誤標為100萬元，雖然同是瑕疵，但有可能讓本來有興趣或預算有限的買家因此興趣缺缺，甚至決定不到場競拍。這樣的錯誤可能造成買氣潰散，應該算是重大瑕疵。

2.合約量身訂
根據所謂的「契約自由原則（freedom of contract）」，只要沒有違反法律強制禁止規定，也沒有違反公序良俗，當事人之間其實可以自由約定契約的各種條件。

基於前述原則，拍品委託人可參考國際貿易合約的作法，特別強調「圖錄印刷正確的重要性」，約定「拍品資訊」、「雙方同意的底價」……等，如有錯誤，就視為重大瑕疵，而可以終止或解除契約，甚至要求印製圖錄的廠商負擔一定的賠償責任（當然，如果合約約定特定事項為重大瑕疵，但實際上依社會常情或行業習慣，並不認為屬於重大瑕疵者，該合約約定也有可能在事後被法院推翻）。

3.期限須載明
同理，既然圖錄內所載的拍品資訊（例如：珠寶成色、骨董的年分、畫作的作者、產地……）以及拍品的底價，會影響到潛在買家的購買意願，因此，在委託拍賣前，其實可以特別在相關合約中註明：「受託製作圖錄者，應該在一定期限前完成樣本或定稿，並經委託人確認無誤，才可印刷。」

況且，一般委託人都會希望盡早讓潛在買家收到圖錄，以便讓買家針對有興趣的拍品或藝術品進行詳盡的調查及了解；因此，委託人也可要求受託印製者，須在一定期限前將圖錄送到潛在買家手上，否則就需要負一定的違約責任。

第1章 拍賣圖錄內容出包，不論錯誤大小，委託人一律可解約？

曾經委託拍賣或參與投標的民眾都知道，除了拍品本身是否具有特色以外，拍賣公司印製的圖錄是否精美、底價是否具吸引力？都是拍品能否順利拍出的重要因素。萬一拍賣公司在印製圖錄時，標錯了底價或拍品的規格尺寸，極可能發生拍賣會出席人數不如預期、甚至流拍的情況。

根據中外拍賣公司的慣例，在委託拍賣時，會先向委託人收取拍品的圖錄製作費，以便製作成精美圖錄分送給可能競拍的買家。可想而知，如果圖錄資訊出錯，委託人肯定會要求拍賣公司退回圖錄費。這時，萬一拍...

【推薦序】登峰造極——為藝術權益的法律守護者喝采
文／典藏藝術家庭社長 簡秀枝

藝術市場熱騰騰，收藏藝術品好不好！？當然好，但是陷阱何其多，稍一不慎，不但藝術賞析的樂趣盡失，還會惹官司上身。

2018年全球藝術品市場，銷售總額為674億美元，較2017年增長6%，而台灣從政府稅收統計回溯，藝術相關產業的年營業額，也在新台幣30億以上，不但金額龐大，而且持續成長。

一向愛藝成痴、古道熱腸的葉茂林律師，以銳利的眼、熱燙的心、流利的筆，撰寫了本書《當藝術遇上法律：藝術投資收藏的攻防對策》，為喜歡浸淫藝術天地的廣大群眾，提供了最安全的方式，既保護自己的權益，也讓玩物賞藝的好心情，獲得延伸。

近日，撥了時間，把文稿閱讀一遍，頗有欲罷不能，走入寶山的喜悅與收穫。忝為藝術出版成員、偶爾也收藏些小作品，但始終是懵懵懂懂地買、渾渾噩噩地收、心存僥倖地藏，當拜讀了書中的案例，有很多法律邊緣、似曾相識的印象與困惑，最後除為自己的無知，捏了把冷汗外，也有醍醐灌頂、茅塞頓開的釋懷之感。

尤其，慨嘆藝術產業界問題層出不窮，這本書的付梓，予人如及時雨的振奮，畢竟，浪漫的藝術，如果能建立在嚴格的法律把關基礎上，更能賞心悅目、高枕無憂。

這本書總共分為六大單元、28篇經典案例，從藝術拍賣防雷、買賣及所有權等相關糾紛、偽作贗品交易、仲介委託爭議、失竊毀壞求償，到著作權益維護，可說鋪天蓋地，思考周密，將藝術交易與收藏可能的藏汙納垢，通通涵蓋入內，具備高度的參考指標，對藝術饕客，有病則治病，無病則預防，非常值得人手一書，細細品評，絕對受益。

好東西要和好朋友分享，翻閱這本書，還可以找到幾個鮮明特色：

一、書如其人
葉茂林律師，外型高碩英挺，言談幽默風趣，有別於刻板律師的嚴肅形象，尤其是他在美國紐約大學（NYU）及德州大學奧斯汀分校（UT Austin）的紮實法律專業養成，在著作權與智慧財產權，都有深入研究，特別是他在大學講授著作權及藝術品相關法律問題多年，也勤於為文論述，書寫專欄無數，擲地有聲，非常值得信賴。

二、取樣具體
葉茂林律師是畫廊協會法律顧問，多年來，以律師專業協助畫廊界的朋友，在畫作之交易、拍賣時，鼓吹與提醒買賣中人，確保自身權益之道。

坊間雖不乏藝術相關的法律專書，但話題大都環繞在著作權、資產法條等，聚焦在藝術投資者，目前可說絕無僅有。而由畫家、藝廊、拍賣公司、藏家等建立起的藝術投資生態鏈，金額龐大、影響深遠，豈能沒有一本專著護身？因此，本書堪稱華人世界首部藝術投資相關法律專書。

如何讓藝術鑑賞的美事，不要因為仿冒、詐欺或因不諳著作權，致使權益、金錢受損，甚至吃上官司……等不愉快的遭遇，而視藝術為畏途，作者的良苦用心，令人感佩。

三、生動聳然
全書絕非冷氣房下的臆想，作者選擇的經典案例，完全從真實生活取材，場所遍及藝術展覽、拍賣市場，乃至於畫廊藝博會，以及時下最夯的線上交易，甚至是新興的AI創作。

五花八門的接觸與交易過程中，滋生了許多狀況，例如畫作真偽爭議、所有權的主張及維護、失竊或損毀之求償、合約雙方各說各話……，這些都是藝術產業裡，頻繁上演的情節。

而紛爭涉及的對象，從畫作被仿冒的大師如張大千、徐悲鴻、齊白石、吳冠中、朱德群、朱銘……等。

有慘遭不肖經紀業者哄抬價格、侵占畫作的無辜藏家；也有只知埋頭創作而慘遭無良經紀人，以合約套牢剝削的藝術家們，可說無人能置身事外。現在因為市場飛升，更有藝術家、經紀人或藝術顧問，數典忘本，利用收藏家對他們的信任，以抄襲作假，蒙蔽良知，讓愛藝者蒙受損失…。作者娓娓道出，令人毛骨悚然，百感交集。

四、發人深省
俗稱，一朝被蛇咬，十年怕草繩。財經投資界某大師，曾在同儕帶路下，加入藝術收藏行列。他一本對投資一馬當先，當仁不讓的霸氣，聽某畫廊建議，買下可觀作品，最後發現，作品參差，名氣灌水，真偽莫辨，轉售無門。這位投資大師信心大挫，不但關閉與藝術交易相關門路，更視藝術展覽為禁地，轉玩名車名牌，令人扼腕。

與其耳根軟、聽信謠言，不如作足功課，請教專家，嚴格為每一個藝術交易行為把關。

而藝術相關的合作更是，一開始，都不想傷和氣，但最後卻演變成雙方各執一詞、對簿公堂的鬧劇。如眾所皆知，頻上法庭、演練攻防戰，既燒腦、耗時又傷荷包。

如果因為閱讀本書，得到啟發，或者認識作者，多作諮詢，在交易過程的每個環節，遵從作者葉茂林律師的諄諄叮嚀，並適時尋求專業援助，從藝術家歷年行情、藝術品的真偽、買賣家應盡的權利及義務等，培養自我的見地，並審慎把關，想必更能避開糾紛、確保自身權益，長久悠遊享受藝術精神的無邊樂趣與實質物質收益，那才是上上智，人中奇葩。

天下本來就沒有白吃的午餐，藝術品賞心悅目，然而，藝術的品項很多，藝術的內在浩瀚，水很深，陷阱很多，真偽對錯，一線之間，買對買真，還要買乾淨合法，結交像葉茂林這樣有熱忱又有專業的朋友，絕對必要，而閱讀本書《當藝術遇上法律：藝術投資收藏的攻防對策》，也是事半功倍，成就藝術交易、投資、收藏的不二法門。讀針砭時弊的好書，結交肺腑交心的對朋友，人生至樂也。

恭喜葉茂林在人生每一階段，都全力以赴，都果實累累，都心想事成。感謝他把精彩著作，留給典藏出版的盛情，也衷心祝福他，再接再厲，繼續登峰造極。

【推薦序】登峰造極——為藝術權益的法律守護者喝采
文／典藏藝術家庭社長 簡秀枝

藝術市場熱騰騰，收藏藝術品好不好！？當然好，但是陷阱何其多，稍一不慎，不但藝術賞析的樂趣盡失，還會惹官司上身。

2018年全球藝術品市場，銷售總額為674億美元，較2017年增長6%，而台灣從政府稅收統計回溯，藝術相關產業的年營業額，也在新台幣30億以上，不但金額龐大，而且持續成長。

一向愛藝成痴、古道熱腸的葉茂林律師，以銳利的眼、熱燙的心、流利的筆，撰寫了本書《當藝術遇上法律：藝術投資收藏的攻防對策》，為喜歡浸淫藝術天地的廣...

【自序】悠遊藝術創作與投資，避踩法律地雷
文／葉茂林

近三十年前，當筆者在美國紐約大學（NYU）攻讀法學碩士時，某天，正翻閱《紐約時報》的藝文版，突然看到一則新聞：美國一名老太太，在老伴過世後，決定把家裡收藏的藝術品出清，因而委託紐約一家畫廊進行銷售。當年畫廊的做法，是把委託的藝術品拍照，再寄給美國各地的畫廊同業，請他們介紹買家。

沒想到，照片寄出後不久，老太太竟收到紐約知名的古根漢博物館（Guggenheim Museum）的律師函，主張其中一幅畫是該博物館二十多年前遺失的，要求老太太返還。老太太當然不肯，表示這幅畫是二十年前跟先生在某畫廊合法購買來的，而且還拿出了購買證明。雙方僵持不下，最後鬧上法庭，也登上了報紙的新聞版面。

到底美國法院該保護從合法管道買畫的老太太？還是保護當年遺失畫作的博物館？這引發了筆者很大的興趣。在查閱了更多相關的新聞報導及法律資料庫以後，發現類似的爭議還真不少，因此，筆者決定用相關案例當作碩士論文的研究主題，最終也順利完成了畢業論文。這也是筆者對藝術品法律糾紛研究的開始。

其後，筆者轉赴德州大學奧斯汀分校（UT Austin）攻讀法學碩士及博士學位，研究著作權及智慧財產權的相關議題。當時正值網際網路興起，筆者開始研究在網際網路上利用藝術作品的法律問題，同時也在《第三波》雜誌上撰寫科技與法律專欄，其中討論了不少藝術及多媒體作品涉及的法律爭議，並且集結出書。在取得美國德州大學奧斯汀分校的法學博士之後，筆者也在大學講授著作權及藝術作品相關法律問題。

六、七年前，筆者從美國回到台北開業，陸續參觀多家國內的拍賣會跟畫廊，並結識了不少藝術家，結果發現不少藝術產業的從業人員，雖然身為藝術行家，對於藝術品交易的法律及合約，卻普遍缺乏相關認識，也因此衍生了一些原可避免的法律糾紛。

為了協助藝術界的專業人士認識法律規定及自身權利，筆者開始應邀到畫廊協會、藏家聚會等不同場合，針對藝術產業所涉及的法律問題，以淺顯易懂的方式，介紹分析案例。

很幸運地，這些講座獲得了藝術界朋友的熱烈迴響，也因此，讓筆者決定將國內常見的藝術法律糾紛與判決，有系統地篩選、整理跟分析，並提出專業建議，讓藝術界的朋友能夠從案例中學習，避免誤踩法律地雷，及維護自身權益。

本書是用講故事的方式，每個故事（章節）開頭先以「前言」說明國內的藝術交易現況，然後在「事件緣起」介紹每個案件的發生背景，並以淺顯的方式，整理出法院判決的推理過程及內容，最後再加上筆者的專業建議（律師叮嚀）。透過這樣的寫作風格及方式，希望像故事書一樣，讓讀者很輕鬆地讀完相關案例判決，並從「律師叮嚀」學習避開糾紛或維護權益的做法，進而運用在未來進行的藝術交易或合作上。

這本書能夠完成，最應該感謝的是本所的年輕律師同仁們。在前期蒐集可用判決資料的過程中，幸好有她們投入許多的時間跟心力一起協助，筆者才能在一堆判決當中，過濾出比較具有故事性、適合拿來討論介紹、又可涵括不同交易類型的案件；又因筆者考慮到目標讀者多非法律科班出身，為了增加文章故事性及閱讀流暢度，針對每一篇文章，都得一再討論修改三次以上，其中過程，極為費時辛苦。這其中，本所 鄭廷萱律師及 楊宜蓁律師協助最多。另外，曾在本所實習的 蔡杰玫律師，也曾參與協助前期的資料蒐集，在此一併致謝。

本書能夠順利出版，另需要特別感謝「典藏藝術家庭」的許多同仁。其中，簡秀枝社長在筆者剛開始有寫書的構想時，多所鼓勵，並對出書的寫作方向提供非常寶貴的建議。又，典藏雜誌前總編輯 林亞偉先生及出版部總編輯 連雅琦小姐等團隊同仁，多次撥空與我開會，除了確認寫作出版的方向外，還配合規劃相關文章在雜誌刊載，以及策劃新書演講與座談會事宜。當然，最應該感謝的是經驗豐富的執行編輯 魏麗萍小姐，非常仔細地閱讀並潤飾筆者所交的每一篇文章，特此表達謝意。此外，劉銘浩老師、郭玲蘭總監、簡采帆小姐、蔡毓嫻小姐等藝術界的藏家及好友，在本書發想階段，提供許多寶貴建議，謹此致謝。

最後，筆者希望，不管是拍賣公司、畫廊、藝術家、藏家或者藝術顧問們，在讀完本書討論的27個案例判決及專家建議後，獲得一些啟發，並運用在自身未來的藝術品投資交易之上。當然，最好的方式，還是應該諮詢了解藝術產業的專業律師，畢竟，藝術品交易或代理經銷等合作，牽涉的金額較高，合作的時間也較長，透過專業律師的協助，不僅能避免未來不必要的糾紛，也能協助雙方找出最佳的合作方式！

【自序】悠遊藝術創作與投資，避踩法律地雷
文／葉茂林

近三十年前，當筆者在美國紐約大學（NYU）攻讀法學碩士時，某天，正翻閱《紐約時報》的藝文版，突然看到一則新聞：美國一名老太太，在老伴過世後，決定把家裡收藏的藝術品出清，因而委託紐約一家畫廊進行銷售。當年畫廊的做法，是把委託的藝術品拍照，再寄給美國各地的畫廊同業，請他們介紹買家。

沒想到，照片寄出後不久，老太太竟收到紐約知名的古根漢博物館（Guggenheim Museum）的律師函，主張其中一幅畫是該博物館二十多年前遺失的，要求老太太返還。老太太當然不肯，表...

【推薦序】登峰造極——為藝術權益的法律守護者喝采／典藏藝術家庭社長 簡秀枝
【作者自序】悠遊藝術創作與投資，避踩法律地雷／葉茂林
【目錄】

第一單元：藝術拍賣防雷
Part I: Disputes Arising from Auctions
Ch.1　 拍賣圖錄內容出包，不論錯誤大小，委託人一律可解約？
Ch.2　 拍賣規則未載明，親友代舉牌號，本人連帶要負責？
從拍賣會黃土水銅雕《綿羊》舉牌風波談起
Ch.3　 拍賣公司擅自賣出未交割拍品，已涉違約！
談清代畫家閔貞《高仕圖》遭低價賣出之糾紛
Ch.4　 委託同步代標，為搶時機可否改以電話授權，增減競標拍品？
談代標業者與委託人的服務報酬糾紛

第二單元：買賣及所有權等相關糾紛
Part Ⅱ: Ownership and Sales Conflicts
Ch.5　 賤價購得席德進、星雲等名家偽作，可否以此為由拒付尾款？
從席德進、星雲大師及歐豪年仿作的買賣糾紛談起
Ch.6　 買方付款拖拉慢，賣方應如何解約？
看雕塑大師李真的作品買賣糾紛
Ch.7　 如何討回疑遭「暗坎」的真品證明書？
牢記15年「請求權時效」追回買家權益
Ch.8　 占有藝術品卻無證明，可否成功告贏原權利人？
從消失的畢費名畫《有南瓜的靜物》重現拍賣市場之糾紛談起
Ch.9　 藝術品借展被查封，所有權人如何自保？
苗栗縣府查封展覽品之所有權爭議
Ch.10　 明知藝術品證明書造假，拿來使用恐挨刑責——
談朱銘雕塑「太極」之偽造鑑定書遭流通

第三單元：偽作贗品交易
Part Ⅲ: Sale of Forgeries
Ch.11　 誤買贗品想退貨，務必掌握6個月解約期——
從張大千《千山秋赭圖》偽作法律爭議談起
Ch.12 誤信藝術投資話術，買到假畫欲哭無淚——
徐悲鴻《八駿圖》贗品吸金案
Ch.13　 下標買到假貨，可否向代標平台求償？
談MYDAY網站代標商品瑕疵爭議
Ch.14　 明知買到贗品有落款，磨掉或轉賣何者成罪？
從朱銘雕塑偽作流竄談著作權之保護
Ch.15　 疑似買到假畫，苦無權威鑑定或證明？
談徐悲鴻、齊白石等大師的偽作糾紛
Ch.16　 誤買假畫欲求償，詳加舉證保護自身權益——
談朱德群偽作買賣糾紛

第四單元：仲介委託爭議
Part Ⅳ: Agency and Intermediary Disputes
Ch.17　 畫作買賣爆糾紛，中間人需要負責嗎？
看吳冠中油畫《海之夜》偽作爭議事件
Ch.18　 寄賣畫作「靠勢」交情不簽約，易生糾紛不可行——
名主播遭控賤售黃君璧畫作風波
Ch.19　 代理合約規定「合作永遠有效」，畫家就會被畫廊綁一輩子？
談徐悲鴻高徒誤簽畫廊終身約，如何解套？
Ch.20　 終止託售卻拿不回畫作，藝術家如何求償？
談美籍藝術家在台託售畫作解約糾紛
Ch.21　 居間牽線買賣畫作，約定不清恐公親變事主——
仲介衰捲吳冠中油畫偽作買賣糾紛

第五單元：失竊毀壞求償
Part Ⅴ: Damaged and Stolen Art
Ch.22　 寄放銀行保管箱的貴重物品不翼而飛，如何判定賠償金額？
談台中商銀保管箱珠寶失竊案賠償爭議
Ch.23　 投保人贗品充當真品，自導自演藝術品遭竊案——
論刀劍玉器展涉詐欺投保爭議
Ch.24　 修繕施工不慎毀損藝術品，如何計算損害賠償額？
水晶雕塑受損之索賠糾紛
Ch.25　 拍品取回卻受損，委託人可否要求拍賣公司賠償？
談鄭燮書法對聯送拍遭毀糾紛

第六單元：著作權益維護
Part Ⅵ: Protecting Copyrights and Related Rights
Ch.26　 參考淪抄襲，當心上法庭——
從藝術浮雕玻璃圖樣遭「致敬」，談著作權之界定與保障
Ch.27　 藝術家性格浪漫，隨興簽約易生爭議——
全球華人藝術網主張黃磊生作品專屬授權風波
Ch.28　 利用AI大數據資料庫產生的判決分析，是否受著作權保護？
從北京律師事務所控告百度侵權談起

【推薦序】登峰造極——為藝術權益的法律守護者喝采／典藏藝術家庭社長 簡秀枝
【作者自序】悠遊藝術創作與投資，避踩法律地雷／葉茂林
【目錄】

第一單元：藝術拍賣防雷
Part I: Disputes Arising from Auctions
Ch.1　 拍賣圖錄內容出包，不論錯誤大小，委託人一律可解約？
Ch.2　 拍賣規則未載明，親友代舉牌號，本人連帶要負責？
從拍賣會黃土水銅雕《綿羊》舉牌風波談起
Ch.3　 拍賣公司擅自賣出未交割拍品，已涉違約！
談清代畫家閔貞《高仕圖》遭低價賣出之糾紛
Ch.4　 委託同步代標，為搶時機可否改以電話授權，增...