「家，最終所指涉的不是一處生活的地方，而是那些能讓你充分感受生命力的人。家不僅和愛、關係、聚集和歸屬有關，也是我們畢生的追求。」
──厄文．麥克馬努斯（Erwin McManus／美國作家、電影製片與浸信會牧師）

這是潔西莎．貝格利第一次和先生艾倫．貝格利合作的書。

對於年幼就經歷父母離異，十七歲又喪父的潔西莎，和從小到大都在不斷搬遷中成長的艾倫．貝格利來說，一個屬於自己、安定又溫暖的「家」，一直是他們內心非常強烈的渴望。因此，當他們在藝術學院相遇後，很快便有了攜手一起建造家庭的計畫。

他們理想中的家，並不在乎有形的外殼和地點，而是一個屬於他們、能夠一起經營生活和人生的地方。於是，兩人自學校畢業後，便在西雅圖的空中城堡安定下來，展開他們的居家與創作生活。

這個故事，便是從他們一起畫畫的工作桌旁窗戶開始的。

那扇可以望見停泊港口大小船隻的窗子，是他們休憩時重要的「養眼」之處。有一天，當潔西莎端著咖啡凝視窗外即將入港的貨輪時，艾倫正好以他們家的貓「文森」為主角，畫完一張流浪貓翻倒垃圾桶的分隔漫畫。於是，原本就愛腦力激盪，互相拋接故事想法的貝格利夫婦，便在一來一往的討論中，將這兩個元素和他們對於家感受與思考，融合成這個故事。

這隻生活在貨輪上從未登岸的貓，儘管隨著大船遊歷世界各地，看盡各種美麗驚奇的風景，卻從來沒有被認真注意和看待，更不曾好好被愛過。這艘四處漂泊航行的船是他生活的居所，卻不是他的家，他也不知道成天被那些船員掛在嘴邊的「家」，到底是什麼？

於是，在貨輪靠岸，船員紛紛回到各自的家以後，創作者便以這隻對「家」毫無所悉的貓，藉由他的觀察、感受和思考，為小孩凝聚和建構家的概念。

原來，住在家裡的人會互相擁抱和親吻，一起吃飯、聊天、看書、遊戲和照顧寵物；原來，家所指涉的不僅是一個地方，更是一群彼此相愛的人。貨輪的飄泊無定所和家的安定歸屬，在故事前後形成強烈的對比，不僅形成故事戲劇化的轉折，也凸顯了家的真正的意義。

這本書雖然是由貝格利夫婦共同創作，卻依然保有潔西莎前三本書《送給爸爸的小船》、《在我離開之前》和《晾衣服的日子》柔和又溫暖的繪圖風格。這對從相識後便不斷以「素描本」傳情、求婚，甚至婚後依舊以這種方式互相娛樂和逗樂小孩的夫妻檔，以天衣無縫的默契和分工（而且完全沒有吵架），成就了這本以家為主題的書。他們不僅用作品幫助讀者思考和了解家的意義與價值，看見家人間的關係與相處方式，也透過創作這本書的過程，做了非常好的示範。

「家，最終所指涉的不是一處生活的地方，而是那些能讓你充分感受生命力的人。家不僅和愛、關係、聚集和歸屬有關，也是我們畢生的追求。」
──厄文．麥克馬努斯（Erwin McManus／美國作家、電影製片與浸信會牧師）

這是潔西莎．貝格利第一次和先生艾倫．貝格利合作的書。

對於年幼就經歷父母離異，十七歲又喪父的潔西莎，和從小到大都在不斷搬遷中成長的艾倫．貝格利來說，一個屬於自己、安定又溫暖的「家」，一直是他們內心非常強烈的渴望。因此，當他們在藝術學院相遇後，很快便有了攜手一起建造家庭的計畫。

他們理想中的家，並不在...