婦女生活十一種：劉亮延劇作集

夏綠地

出處
據吉爾曼(Charlotte Perkins Gilman)1892年小說《黃色壁紙》(The Yellow Wallpaper) 經艾蜜莉亞(Emilia Di Girolamo)1997年改編劇作《一千條線》(1000 Fine Lines)由劉亮延2008年中譯本之四次創作。

演出紀錄
2010年9月17至19日於「台北台開大樓築空間」
2013年12月13至15日於「上海1933老場坊」

舞台指示
夏日無風潮濕的綠色草皮上，拾荒婦及其全身家當於一車。

分場
第一場 記憶
第二場 摹仿
第三場 愛
第四場 說故事
第五場 分裂


人物
夏綠地 藝術家，特別情緒化。她生了孩子安琪拉之後發生了一些意外，此後因 為自責變得抑鬱，她被丈夫送進精神療養院，接受休息療法。
海 倫 夏綠地的室友，在劇本裡她是被夏綠地幻想出來的人格，但實際上必須 讓觀眾知道夏綠地是虛構故事中的人物，而海倫是我們現實世界裡的普 通人。一個面無表情行尸走肉為了工作而獻身的奴隸。

二人串演的其他角色如下
約翰 夏綠地的丈夫，一個外科醫生，處事待人皆有條理，理性俊帥。
珍妮 約翰的妹妹，夏綠地的小姑，生性放蕩，未婚，積極尋求結婚對象。
麥可 約翰的同事，一個心理醫生，體型臃腫外在條件不如約翰。
安琪拉 夏綠地的女兒，她已不在人世，但死因不明，她以靈魂的方式出現。
寶寶 海倫的女兒。
喬治 海倫的第一個男人，好勇鬥狠蒼白削瘦。
小狗 夏綠地與約翰的寵物。
牆中人 夏綠地的幻想，她被困在壁紙後，夏綠地想讓她重獲自由。


第一場 記憶
夏綠地 　那是月光嗎？怎麼有東西閃閃變化？昏暗的時候，蠟燭的火光，油燈的 火光……所有的光線都會讓那個圖案，變成條紋的樣子。
夏綠地 　看來，你對自己有獨到的見解。
海　倫 　不好意思……
夏綠地 　你是在問候我嗎！誰讓你來的？
海　倫 　沒錯。
夏綠地 　現在這種社會，待人處事怎能敷衍怠慢。
海　倫 　不好意思？
夏綠地 　不用客氣！
夏綠地 　用普通話說吧，端莊與禮節，你行嗎？
海　倫 　不好意思？
夏綠地 　別急。
夏綠地 　女同志你手裡拿了什麼？來看看，今天晨光多美，畢竟到頭來他仍舊是 一個正正當當的白天。喝點茶？
夏綠地 　真香，這是約翰的表兄從印度海運過來的。
海　倫 　約翰？
夏綠地 　我丈夫。一塊還是兩塊？（拿方糖）
海　倫 　三塊，謝謝。
夏綠地 　三塊？親愛的，淑女飲茶從來不會要三塊糖，那實在野蠻，我們只用兩 顆少許，那是一個優雅謹慎而得體的數字。你丈夫跟你一塊兒來嗎？
海　倫 　我沒有丈夫。
夏綠地 　呦，單身呀，真不好意思！（笑）
夏綠地 　歐拜託，這可怎麼行，親愛的。那不是一個淑女飲茶的儀態。看著。狼 吞虎嚥多沒氣質。
海　倫 　不好意思。
（海倫又試了一遍，笨拙地）
夏綠地 　恩，現在告訴我，你好嗎？愉快嗎？
海　倫　我有點緊張。
夏綠地 真是太好了，我不想要這麼說，不過你的氣色令人擔憂，大概是感情的因素吧。
海　倫 沒事。
夏綠地
歐，那可真該休息。這是一個好地方修養身性，說不上來，怎麼說呢？是約翰特別選的，我都照他的意思。
海　倫 我不需要休息。我需要獨處，可以給我幾分鐘靜靜嗎。
夏綠地
歐，親愛的，實際上⋯⋯後面有人在等。或許這是你最後一次機會，我們確實不應該浪費。
（夏綠地在房間四周移動，檢查海倫的東西，把他們整理好，放進工具箱）
夏綠地 你就準備了這些？
（夏綠地直瞪著繩子瞧）
夏綠地 咦？這是新安上的嗎，你的道具？（海倫不假思索）
海　倫 不是。
夏綠地 咦？還有繩子？（海倫覺得不好意思）
海　倫　 是⋯⋯我的。本來在箱裡，衣服太多了⋯⋯
夏綠地 太棒了（檢查箱子亂翻）我們應該能成為朋友的。真巧。
夏綠地 我知道一日之中至少得呼吸新鮮空氣做運動兩次。
（穿上高跟鞋，在房裡趾高氣昂地繞圈）
每天早上十一點，玫瑰園裡走三圈，下午四點再一遍。血液循環新陳代謝。
海　倫 繞圈圈走？
夏綠地 很平常地那樣子，走路，溫柔地，當然。呼吸！
海　倫 聽起來會讓人發瘋。
夏綠地 會嗎，怎麼說？
海　倫 不重要。
夏綠地 女同志，突然把促進友誼的閒談中斷是不得體的。早晨散步真愜意，不是嗎？
（把鞋子脫下來繼續走）
海　倫 不好意思，但請問您是？
夏綠地 你真無法想像對我來說你有多麼重要，一個像你這樣的朋友。
海　倫 你不是真的在這裡的，對吧？
夏綠地 這是什麼廢話？
海　倫 時間差不多了。
（焦急乾等）
海　倫 天阿，你夠了沒。
夏綠地 發瘋？
夏綠地 我認為這沒有什麼問題。
海　倫 所以，如果現在有人告訴你，你瘋了，同時大家都知道，你怎麼辦？
夏綠地 我必然懷疑他們的判斷。
海　倫 你如何證明你是正確的？
夏綠地 ⋯⋯
海　倫 你不屬於這裡，這個現在，此處只有我，我自己。（停）
難道我真的瘋了？
現在不要跟我說話，阿⋯⋯（海倫尖叫）
（夏綠地被海倫尖叫嚇到）
夏綠地 小姐，小姐，（打斷尖叫）你的茶要冷了。
海　倫 我需要自由。
（兩人靜默）
夏綠地
咳！其實你都有啊。你還沒注意到嗎。那個箱子裡有你所有的想法。你想要作什麼都行。你所需要的一切的工具。

（開始收拾貴重的茶具，希望海倫離開）

你根本不知道什麼是不自由。傻丫頭。你不懂。現在請容我離開片刻，今天實在太重要了，約翰如果看到我整日坐著跟你閒談，肯定會生氣。
夏綠地 偷偷告訴你，得當心牆壁，當心空氣裡看不見的粉塵，你脆弱的心容易受到影響。
海　倫 牆壁？
夏綠地 雖然看起來像起疹子，但⋯⋯
（海倫用手碰觸牆壁）
夏綠地 阿！不可以！你絕對不可以碰他。
海　倫 就像劇本寫的那樣？
夏綠地 恩⋯⋯如果一樣，會怎樣呢？（懷疑而憤怒）
夏綠地 你偷看了？看了幾頁？（得意又生氣）在未經允許的狀況下。
海　倫 是不少，至於有多少⋯⋯總之我翻一翻就分心了。（夏綠地被激怒）
夏綠地
我是主演，這是我的作品。你現在聽好了，就算你已經知道結局，你的文學素養還不到理解的層次。你還沒答應我。關於牆壁，你發誓再也不碰他。
海　倫 這個故事是真的嗎？
夏綠地 你實在太沒教養，任何一個淑女，都無法忍受這種野蠻低俗。
海　倫 這是你的故事嗎？
夏綠地
很好，這是一個很好的開始，成功總是得之不易，你懂得這道裡就好。我總是容易對那些相信科學的成功人士產生愛慕之意。
（夏綠地瞎忙起來，自滿炫耀像在一個交際場）
夏綠地
每當我狀況不穩定，約翰就找麥可醫師，在這方面他可是權威。花了很多關係才能來這間收容所。約翰真貼心。
（夏綠地把垃圾桶拖出來）
海　倫 你在做什麼？
夏綠地 來，過來，快⋯⋯
（夏綠地迫不及待地躲進垃圾桶，東翻西找扔出衣服要海倫穿上）

夏綠地

出處
據吉爾曼(Charlotte Perkins Gilman)1892年小說《黃色壁紙》(The Yellow Wallpaper) 經艾蜜莉亞(Emilia Di Girolamo)1997年改編劇作《一千條線》(1000 Fine Lines)由劉亮延2008年中譯本之四次創作。

演出紀錄
2010年9月17至19日於「台北台開大樓築空間」
2013年12月13至15日於「上海1933老場坊」

舞台指示
夏日無風潮濕的綠色草皮上，拾荒婦及其全身家當於一車。

分場
第一場 記憶
第二場 摹仿
第三場 愛
第四場 說故事
第五場 分裂


人物
夏綠地 藝術家，特別情緒化。她生了孩子安琪拉之後發生...

每個人一生中都必定有那麼幾次相思成疾的時刻。
求生是意志，要不放棄求全，要不捨身刨底。結果之論庸俗功利，但讀者感興趣。你神經病？你如何得病？有病治病多愛自己呀！很少有機會這樣，能全然疏離的，簡直無關的，面對一個人研究起「求」的模樣。有點囧，瘦了十公斤，方臉終於成為了馬臉。
求什麼、念什麼、糾結什麼？在這麼一個失調的時刻，完全失去了意思。
求沒意思，那用搶的吧！搶再不行自己偷。如果偷不好意思，那就去學。學好了自己做，還可以教。既然事半功倍，便試試身手。然後教過了便體會到，又再發現了一次真是沒意思。
沒意思為何物說不清，但重複一遍或許能知。重複也不必大費周折給環境製造垃圾，只要自己重複自己即可，這便是《曹七巧》的練習，讓他一直演，演到唯一的一件大衣被觀眾嫌舊，好心建議私信給我，導演你給演員做件新衣服吧。演到現實反過來求你，告訴你他們都心疼台上這位太太了。莫名其妙，但卻栩栩如生。
從1999年台東劇團《一天當腸子塞滿氣》至今，台灣劇場慷慨的讓我反覆提出這個問題，不下四百場次。其中很長一段時間，憑藉這些偉大女性的人格與肉身，我自以為是的塞進好意思與不好意思的踟躕，自以為華麗機巧，自以為婉轉溫柔，結果卻是根本問錯題，問題沒對！它是沒意思，不是好意思。
對於一個時不時周旋於情感激動作態之反覆排練的戲劇創作者來說，作假，太熟悉了。尤其更別說，以戲曲之名造假。舉凡男女善惡、主次老小，冗長的鋪陳、家國的構建，都能四兩千金，依舊言之鑿鑿。已然是擅長造作假態的我，究竟該如何將沒意思給造出來？或者至少，這麼多年，我所誤植的好意思之中，造出了什麼圍繞著沒意思的別的，好比我意思的意思。

我並不是在問意義與符號的傳遞問題。意思，是想法、是圖謀，也是理想、願望，它有情感面的基礎，有對譜系掌故的探查與驚喜，是懷念也是關注。它是意向性。
對於沒意思究竟是哪一題？或許論證起來，能做此解釋：一個意思的否定擁有詞。
沒意思，沒有意思、不再擁有、不是誰的，什麼都沒有。
原來是這樣，柔軟的都是心，而結實與鬆垮不脫同一個範疇。繞來繞去都是感覺，連騙人都要明妝儼雅，要井然有序，不可以沒感覺。
這便是耿耿於懷的文學嗎？從日常裡妄想，在角落裡飛行，在很長的一段時間裡，不要急躁，不要因為找不到題材就抱怨。不僅不焦躁沒有劇本，也不曾感到題材乾枯。我自己寫，或勾引別人一起。對於要埋怨台灣沒有新劇本這件事，那種交談使我無奈，轉頭不宜再答，朋友便又少了一雙。怎麼可能沒有人寫呢？我要用我在寫！你看不上眼吧。但你又真的知道什麼叫作好？不要再拿莎士比亞說嘴了。挑菜來的人啊，有必要擺出那種否定厭惡不聞問，絕對客觀的審美家的模樣嗎？要挑菜嘴巴要乾淨，沒感覺千萬不要騙人，你真的會去買萊豬，也不聞問嗎？
戲劇不是一種不死就不酷的問題，這不是需要妄想的。一定要極致撞牆，才叫完美。無法、不會、千萬千萬也別把那當真，太糗了。對於外國文學的過分依賴，如果形成了招牌，不要相逼，你可以沒有問題，四處抱怨，對寫作者視若無睹，我知道你連找材料都懶散，做餐飲的不上菜市場，供貨商給你什麼你賣什麼，我們才吃了這麼多水耕空心菜，沒有滋味天天一樣。開餐廳的老闆之間，總拿固定供貨商的數量顯擺，但我無法，把台灣沒有戲劇文學當成閒談茶餘的話題。
我是一個劇場導演。一個每次都需要發現原本材料、熟悉材料並與他們周旋的人。我還是一個編劇，但我寫的劇本恐怕又叫導演劇本，是要拿來用的，不是給人家當小說讀的，我常糾結在唱詞斷句的趣味之中整晚睡不著，專業編劇制止我，他們要結構，我問什麼叫結構？建築許可？演出許可？鋼筋板模灌水泥？藍曬圖紙？還是城市規劃白皮書？甚至根本就是族群歧視？我不要條列的價值、排序的結構，我要感覺。圓的扁的直的歪的，的感覺。
回顧作品我覺得，能夠找到要造作之對象，用一種姑嫂婆媳的業餘關係，寫出來排出來演出來，二十年幾乎沒有買過任何產物與人壽保險，只靠著旅行意外險照顧大家，實在就是僥倖。

這本書出版時我四十一歲，我在三十九歲的時候開始反思，對於人文藝術的創作教育來說我何有之用，二十年的創作所學有何價值？未來能為誰傾之。作為一位不成熟的老師，我得坦白，對於成功人士與台灣之光實在沒有什麼意見，但起碼，我得拿出自己造作的經驗應答，所答之言歷歷有據，造一個假要幾斤幾兩，過程之中防範未然，造作之快感，造作之情願。我嚼過咽下了什麼，什麼是真。
因之於此，我動念編這本書。
寫戲排戲演戲，便是分享陪伴等待。如果你急著問我如何，有沒有意思，以前雞婆會拉著你造作一遍，但造作需要緣分，連跑帶唱不免喘吁，收拾工作沒落實，鳥獸一散連自己也都會忘記。現在開始，換一個方式，請讀我的戲。
在造假的舞台下當戲迷，要大聲為太假喝采，也要為不夠假而嘆息，但卻不必去為真不真而憂慮。要問真，自己去造一個。再問，就再造一遍。敢不敢確真是你的事，看戲捧角的人兒都有自己的神傷。

昔人已乘黃鶴去，人生失調黃鶴樓。 黃鶴一去不復返，白雲井然空悠悠。

二○二○年六月十四日 關渡

每個人一生中都必定有那麼幾次相思成疾的時刻。
求生是意志，要不放棄求全，要不捨身刨底。結果之論庸俗功利，但讀者感興趣。你神經病？你如何得病？有病治病多愛自己呀！很少有機會這樣，能全然疏離的，簡直無關的，面對一個人研究起「求」的模樣。有點囧，瘦了十公斤，方臉終於成為了馬臉。
求什麼、念什麼、糾結什麼？在這麼一個失調的時刻，完全失去了意思。
求沒意思，那用搶的吧！搶再不行自己偷。如果偷不好意思，那就去學。學好了自己做，還可以教。既然事半功倍，便試試身手。然後教過了便體會到，又再發現了一次真是沒意思。...

推薦序
柔軟的那些都是心／郝譽翔
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自序
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初飛花瑪莉訓子
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