【早期概念圖】
雖然在劇本創作過程中，主要的情節及事件都未經改動，不過劇本中的某些元素仍不斷變化，直到我們於2022年7月展開拍攝為止。美術指導派崔斯．弗米特緊盯著每一版新草稿，因為這些變動會直接影響接下來幾個月要搭建的場景。
即便2021年底丹尼和派崔斯就曾稍微交流一些想法，美術設計的過程還是直到2022年初才真正展開。他們在加拿大蒙特婁坐下來討論，而隨著外頭飄起雪花，兩人也遁入了一個創意空間，那空間帶著他們前往厄拉科斯、羯地主星、凱譚的遙遠世界。
第一步是決定第二集要重現《沙丘》的哪些元素，其中一個例子便是厄拉欽恩的官邸瑞瑟登西，這是座金字塔般的宮殿，在第一集頻繁出現，「我們應該把舞台的空間和我們的心力投注在其他事物上。」丹尼這麼告訴派崔斯，因此官邸最後雖在本片出現了，卻是比較節制的版本，布景設計也是全新的。
他們也一頭栽進早期概念圖，那可以追溯至2019年，甚至2018年。這些東西在第一集都沒有用上，其中之一便是泰布穴地的一幅早期插畫，此地是個巨大的地底洞穴村莊，經由重新設計，變成了《沙丘：第二部》中的山洞大廳。全部整合在一起後，來自《沙丘》及2022年1月各式新概念的圖片，構成了一本長達274頁的數位參考手冊，這本手冊最後還膨脹到超過500頁。丹尼後來解釋：「我從美術設計的角度出發，想確保《沙丘：第二部》將會成為徹頭徹尾的全新體驗。我優先考量的，是保證一切不會似曾相識。

【長年夢想】
在2022年1月丹尼和派崔斯的討論中，帝國軍營也是一大重點，這個多層樓的開放式金屬結構，是由上方盤旋的一艘帝國戰艦所支撐，其獨特又超凡出世的設計，將會是第三幕中種種事件發生的背景。丹尼熱切表示：「我從沒想像過球狀太空船，不過這真的很美，這很尊重法蘭克．赫伯特原著的精神，卻同時是以地球式的建築為基礎設計。這對我來說很震撼，簡直就是長年夢想成真。」派崔斯點頭贊同並補充：「沒錯，我知道法蘭克．赫伯特的原著對你有什麼意義。」

【沙蟲騎乘入門】
《沙丘》的最後幾個場景，讓觀眾能夠稍微一窺沙蟲騎乘之祕，而在《沙丘：第二部》中，保羅．亞崔迪也初次嘗試騎乘「沙胡羅」，這是沙漠中野生沙蟲的聖名。在法蘭克．赫伯特的原著中，這是非常經典的場景，因而在大銀幕上好好重現，也就變得格外重要。早在劇組甚至都還沒前往布達佩斯進行準備工作以前，丹尼就邀請各部門主管召開視訊會議，並分享他對於這組腎上腺素大暴發的鏡頭有什麼期望。
在分鏡設計師山姆．胡德基（Sam Hudecki）的協助之下，丹尼設計出了各式圖表和概念圖，以解釋騎乘沙蟲背後的邏輯：第一步是在巨大沙丘的中央放置會規律發出聲響的沙錘裝置，以引來沙蟲。等沙蟲鑽入沙中，準備吞噬沙錘時，沙丘就會崩塌，弗瑞曼人便能順勢從沙丘頂端跳上移動中的沙漠野獸之背。丹尼在那次會議中解釋：「我夢寐以求的畫面，就是某個角色在沙丘邊緣奔跑，腳下的沙子同時崩塌。」
丹尼也強調保羅的第一次沙蟲騎乘要令人難以忘懷，要是大家看完電影後會討論的場景。他解釋：「就像滑雪的人乘著崩落的雪，保羅也會往下跳三十公尺，落在沙蟲背上。他一踩上蟲背就會站起來，彷彿在衝浪。」運用類似的水上活動比喻，丹尼也補充說雖然沙蟲移動速度很快，卻跟海中的鯨魚一樣平穩。他表示：「沙蟲想要盡可能待在沙子中，除非要發動攻擊，否則我們永遠不會看到這整頭沙漠野獸鑽出地表。」
而這可以說是整部電影最具挑戰性的一組鏡頭，丹尼提到：「這會需要花上很多心思研究。」發展這個場景的下一步，則是畫分鏡圖，分鏡圖接著會再變成電腦動畫的模擬圖，而這些參考資料，包括分鏡圖和previs（預先視覺化的影像預覽），之後都會當成指引，以在正式拍攝時捕捉到丹尼夢想中的鏡頭。

【契科布薩語】
虛構的弗瑞曼人語言，法蘭克．赫伯特稱之為契科布薩語，在《沙丘：第二部》中，這種語言也需要更深入發展。語言學家大衛．J．彼得森（David J. Peterson）曾以原著中出現的書面語及口語為基礎，在《沙丘》中翻譯了幾句台詞。他在《沙丘：第二部》也再次加入我們，並帶上了妻子潔西．彼得森（Jessie Peterson），因為第二集需要更大量的翻譯，兩人依照發音寫下翻譯內容，同時也為演員錄製了音檔參考。
這表示本片演員不僅需要記住他們的英語台詞，也要記住契科布薩語台詞，而由於契科布薩語的台詞聽起來必須像是他們的母語，所以方言訓練師法比恩．安賈里克（Fabien Enjalric）也加入了劇組，好讓口語聽起來更加逼真。他在拍攝現場解釋：「丹尼不想要契科布薩語妨礙表演，但另一方面，我的任務是確保發音正確。所以說，重點在於達到適當的平衡。」
大衛和潔西運用這個虛構語言的詞彙和文法邏輯，在翻譯中加入了詩意。法比恩指出：「有一句台詞我個人特別喜歡，這是契科布薩語中的一種表達方式，意思是『你瘋了』，寫出來是 『Zaihaash Lek』，直譯的意思則是『你喝沙哦！』這很合理的，要不是瘋了，在厄拉科斯不會想去喝沙子。」
大衛深深浸淫在這個文化中，還提供了丹尼一張契科布薩語常用詞彙清單，如果丹尼拍攝某一場或某句台詞時需要即興發揮，就能用上。這張清單涵蓋造訪厄拉科斯可以用上的基本詞彙，例如「哈囉」，翻譯成契科布薩語就是「Sa fadla」。

【早期概念圖】
雖然在劇本創作過程中，主要的情節及事件都未經改動，不過劇本中的某些元素仍不斷變化，直到我們於2022年7月展開拍攝為止。美術指導派崔斯．弗米特緊盯著每一版新草稿，因為這些變動會直接影響接下來幾個月要搭建的場景。
即便2021年底丹尼和派崔斯就曾稍微交流一些想法，美術設計的過程還是直到2022年初才真正展開。他們在加拿大蒙特婁坐下來討論，而隨著外頭飄起雪花，兩人也遁入了一個創意空間，那空間帶著他們前往厄拉科斯、羯地主星、凱譚的遙遠世界。
第一步是決定第二集要重現《沙丘》的哪些元素，其中一個例子便...

丹尼．維勒納夫

《沙丘：第二部》很快就會大功告成，現在是2023年8月，我邊聽著音效團隊的最終混音成果，邊寫下這一小段文字，團隊是由理查．金（Richard King）、朗．巴列特（Ron Bartlett）、道格．罕菲爾（Doug Hemphill）組成的，而我也依然十分驚嘆，我竟然能夠擁有這樣的特權，可以和這麼棒的藝術家團隊共事。
能將法蘭克．赫伯特的曠世巨作搬上大銀幕，對我們來說是個無上的榮幸。
這部新電影讓我們可以更深入探討弗瑞曼人和哈肯能氏族的文化，在《沙丘》中觀眾僅只是驚鴻一瞥而已。
法蘭克．赫伯特對於厄拉科斯生態系統，以及弗瑞曼人各式傳統、求生技巧、政治制度、宗教權威的描述，絕對獨樹一格，且也為劇組帶來諸多靈感。如同在《沙丘》的拍攝過程中，原著可說就是我們的聖經，解答了我們大多數的疑問。
《沙丘》的原著小說讀來彷彿來自未來的歷史記述，使我們這些電影人變得更像是考古學家，而非未來學家，是從遙遠的明天，尋找古老的藝術品，並深深挖掘自身的記憶，以找到我們年輕時代閱讀原著時，那些浮現在腦海之中的影像是源自何處。美術指導派崔斯．弗米特（Patrice Vermette）和他帶領的藝術家團隊，以令人讚嘆的準確，如實重現了我夢寐以求的景象。我非常感激他們全體絕妙的工作成果，也知道他們創造出了特別的事物。我也很開心譚雅．拉普安特（Tanya Lapointe）和史黛芬妮．布魯斯（Stefanie Broos）在這本美妙的書中，記錄我們創作《沙丘：第二部》的旅程，為大家揭露了劇組的非凡成就。

丹尼．維勒納夫

《沙丘：第二部》很快就會大功告成，現在是2023年8月，我邊聽著音效團隊的最終混音成果，邊寫下這一小段文字，團隊是由理查．金（Richard King）、朗．巴列特（Ron Bartlett）、道格．罕菲爾（Doug Hemphill）組成的，而我也依然十分驚嘆，我竟然能夠擁有這樣的特權，可以和這麼棒的藝術家團隊共事。
能將法蘭克．赫伯特的曠世巨作搬上大銀幕，對我們來說是個無上的榮幸。
這部新電影讓我們可以更深入探討弗瑞曼人和哈肯能氏族的文化，在《沙丘》中觀眾僅只是驚鴻一瞥而已。
法蘭克．赫伯特對於厄拉科斯生態系統，以...

序（丹尼．維勒納夫／著）
前言：文字和電影（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）
從《沙丘》到《沙丘：第二部》

搭建舞台
凱譚
重返厄拉科斯
反派地盤
香料戰爭
沙漠之力
穿越沙暴帶
大浩劫

致謝
法蘭克．赫伯特

序（丹尼．維勒納夫／著）
前言：文字和電影（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）
從《沙丘》到《沙丘：第二部》

搭建舞台
凱譚
重返厄拉科斯
反派地盤
香料戰爭
沙漠之力
穿越沙暴帶
大浩劫

致謝
法蘭克．赫伯特