不管是古典劇場沿革,或是當代劇場新貌,本書提供完整的方法論與最新的趨勢,帶你檢視劇場研究的跨文化面向及不斷變化的風景。
從最古老的梵劇詩學經典《舞論》、日本能劇大師世阿彌,到當代最前衛的羅伯勒帕吉、DV8肢體劇場,還有音樂劇場《波希米亞人》與《艾里唐特》、劇場舞蹈《彼得洛希卡》與《進入阿基里斯》的比較。所有當代劇場研究的面向,都可在書中窺見各自的脈絡。
□涵括舞台劇、歌劇和劇場舞蹈,針對各種劇場類型進行整合與比較。
□以跨文化視角,從表演者、觀賞者與空間等基本元素出發,瀏覽劇場與表演的多元面向。
□結合劇場理論、編史學、文本與表演分析等方法論的思考。
□以引導學生進入劇場研究的世界為目標,滿足劇場學多樣化的課程需求。
□架構完整,包含詮釋關鍵主題的方塊文章、延伸閱讀、注釋、索引等。
作者簡介:
克里斯多夫•巴爾梅(Christopher Balme)
慕尼黑大學劇場學系系主任及藝術與歷史學院院長,學術期刊《現代戲場論壇》(Forum Modernes Theater)主編。在紐西蘭成長,1985年移居德國任教,並曾於2004至06年間任阿姆斯特丹大學劇場學系系主任。重要著作包括《去殖民化舞台:劇場折衷主義與後殖民戲劇》(Decolonizing the Stage: Theatrical syncretism and postcolonial drama)(1999)、《太平洋表演:南太平洋的劇場性與跨文化接觸》(Pacific Performances: Theatricality and Cross-Cultural Encounter in the South Seas)(2007)及《劇場學導論》(Einführung in die Theaterwissenschaft)(1999)等。
譯者簡介:
耿一偉
花蓮人,著有《羅伯威爾森:光的無限力量》、《喚醒東方歐蘭朵》、《動作的文藝復興:現代默劇小史》、《誰來陪我跳恰恰:澎恰恰傳》、《在台北看書》、《華格納的愛情劇:崔斯坦與伊索德》(合著);譯有《空的空間》、《布拉格畫像》、《給菲莉絲的情書》、《恰佩克的秘密花園》、《哈維爾戲劇選》(合譯)。
章節試閱
當劇場成為電影:羅伯勒帕吉的《測謊器》
使用電影技巧,卻沒有真正使用電影媒體的一個特例,是羅伯•勒帕吉1989年的舞台劇《測謊器》,他後來還將該劇改拍成電影。這是個驚悚偵探故事,裡頭有些短場讓人聯想起電影,不只是因為它們的簡潔,而且是很明顯演得像電影場景。其中有個令人驚訝的例子,勒帕吉創造了一個通常觀賞者只能在看電視或電影才有的類似視角:
露西跳起來靠到牆壁上,並採取方才躺在地板上的姿勢;在此同時,兩個男人都各把一隻腳踏在牆上,將身體轉成水平,於是他們看起來就像電影中「俯視」屍體的經典鏡頭。法蘭索瓦與大衛正在她的身體「上方」握手。(Lepage and Brassard 1997: 29)
在這裡的重點,不只是知覺視角──我們用看電影的方式來看劇場──而是勒帕吉有意識地套用與對比這些知覺慣例。在已出版的劇本中,我們會讀到舞台指示如此寫道:「他們看起來像是處在拍攝屍體的經典電影『俯視』鏡頭底下。」這裡值得留意的是「經典電影俯視鏡頭」這句話。他不用透過電影來搬演電影。藉著非常簡單的劇場技巧──整個效果是透過身體位置與燈光變化──我們像是透過鏡頭看到場景。在媒材特殊性或互為媒介性的爭論脈絡裡,這場戲不只可被解讀成對劇場優勢的肯定,也說明了媒體特殊專有的表演形式,是確有其事的。
當劇場成為電影:羅伯勒帕吉的《測謊器》
使用電影技巧,卻沒有真正使用電影媒體的一個特例,是羅伯•勒帕吉1989年的舞台劇《測謊器》,他後來還將該劇改拍成電影。這是個驚悚偵探故事,裡頭有些短場讓人聯想起電影,不只是因為它們的簡潔,而且是很明顯演得像電影場景。其中有個令人驚訝的例子,勒帕吉創造了一個通常觀賞者只能在看電視或電影才有的類似視角:
露西跳起來靠到牆壁上,並採取方才躺在地板上的姿勢;在此同時,兩個男人都各把一隻腳踏在牆上,將身體轉成水平,於是他們看起來就像電影中「俯視」屍體的經典鏡頭。法...
目錄
作者序
導論:劇場與劇場研究
整合劇場研究
從劇場研究到表演研究
全書大綱
第一部 劇場的元素
第一章 表演者與演員
理論與分析
演技教學
跨文化的視角
第二章 觀賞者與觀眾
觀賞者的反應
接受與反應
觀眾
第三章 空間與場所
劇場空間
舞臺空間
劇院的場所
第二部 主題與方法
第四章 劇場理論1:歷史上的典範
模擬
詩作
洗滌
第五章 劇場理論2:系統與批判的進路
符號學
後結構主義與精神分析
現象學
文化唯物主義
劇場性與表演理論
第六章 劇場編史學
原始資料與重建
戲場圖像研究
歷史的分期
當代的進路
總結與遠景
第七章 文本與表演
文本的地位
從戲劇到劇場文本
劇本、製作與演出
第八章 表演分析
筆記與文件
分析的工具
分析的目標
方法與模式
第九章 音樂劇場
元素
音樂戲劇構成學
文本與搬演
分析實例:《波希米亞人》與《艾里唐特》
第十章 劇場舞蹈
元素
動作分析:記譜、符號學與意識形態
分析:《彼得洛希卡》與《進入阿基里斯》
第三部 不同學科間的劇場研究
第十一章 應用劇場
應用劇場的例子
歷史的軌跡
理論的典範
研究方法
遠景
第十二章 劇場與媒體
劇場作為一種媒介
劇場與其他媒體
互為媒介性
參考書目
索引
譯後記
推薦序
作者序
導論:劇場與劇場研究
整合劇場研究
從劇場研究到表演研究
全書大綱
第一部 劇場的元素
第一章 表演者與演員
理論與分析
演技教學
跨文化的視角
第二章 觀賞者與觀眾
觀賞者的反應
接受與反應
觀眾
第三章 空間與場所
劇場空間
舞臺空間
劇院的場所
第二部 主題與方法
第四章 劇場理論1:歷史上的典範
模擬
詩作
洗滌
第五章 劇場理論2:系統與批判的進路
符號學
後結構主義與精神分析
現象學
文化唯物主義
劇場性與表演理論
第六章 劇場編史學
原始資料與重建
戲場圖像研究
歷...
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