新譯宋詞三百首

一、宋詞的發展脈絡
詞，即配樂可歌的歌詞的簡稱。這種歌詞的創作方法，在唐五代、北宋時期基本上是依曲調以填詞，在樂譜失傳後，則依詞牌文字聲律以填詞。故「詞」之名稱能較準確地表達它與音樂、與聲律的關係，成為一種通行的既與古近體詩有別、又與後來的「曲」有異的文體名稱。

詞，濫觴於隋朝。至唐代，民間詞興起，有晚清在敦煌發現的《雲謠集雜曲子》等可證。至中唐，文人漸亦染指，韋應物、劉禹錫、白居易等均有所作。至晚唐溫庭筠出，以知音識律之特長，創作了數量可觀的令詞，以香豔、柔婉詞風，奠定了「花間鼻祖」之地位。其後五代十國，又出現了以西蜀詞人為主體的花間詞派（因後蜀趙崇祚編有《花間集》而得名）和以金陵為中心的南唐詞人群體。宋代文人在前人積累了約兩百年創作經驗的基礎上，進一步發揚光大，不斷開拓，不斷創新，致使詞成為「一代之文學」，與楚辭、漢賦齊名，與唐詩、元曲並列。

現存宋詞有二萬零三百餘首（據唐圭璋《全宋詞》、孔凡禮《全宋詞補輯》），另有殘篇五百餘首。詞在北宋時期，尚被排斥於「正統」文學之外，因而一般不收入文集，故散佚頗多。宋詞雖遠不及唐詩數量之多，更不及宋詩之多，但它作為一種音樂文學，自有其獨特之處。詩言志，詞緣情，詩詞之間似有一種約定俗成的分工。民生疾苦、社會矛盾的反映，政治主張及事功理想的直接表達，多屬詩文的任務，有的內容詞只在特定時期才有所涉及。詞更重在寫人的心靈感受與靈魂的震顫與悸動，它往往通過歡樂與痛苦、激昂與悲慨，透露出時代的脈息。在承平時期，更偏重於抒發對男女情愛的強烈感受、對生命意識的深刻體悟，以及宦遊羈旅的苦痛與宦海浮沉的感慨，還有對市民生活與心理的描寫；而在民族矛盾尖銳之時，民族憂患意識的高漲，報國壯志的昂揚，請纓無路的憤懣，以及被迫退隱江湖而心仍繫恢復大業，又成為詞唱的主旋律；在國家徹底覆亡之際，對故國的追悼緬懷，對亡國哀痛的宣洩，對民族氣節的堅守，對漂泊天涯的感歎，便成為詞作的主要內容。

有宋三百年時間，詞的創作有一個發展變化的過程，大體來說可分為下面幾個階段：
(一)第一時期
為建國後的百年間，即宋太祖、太宗、真宗、仁宗朝（約西元九六○一○六○年），北宋由開國而逐漸轉向繁榮，此係令詞發展的極盛期，慢詞的開拓期，也是詞境逐漸開拓、詞風開始轉變的時期。其代表人物為柳永、張先、晏殊、歐陽脩等。

歐、晏均係當朝高官，身居要職，其詞作以令詞為主要形式，仍大體繼承南唐馮延巳「娛賓遣興」的傳統，在詞中表達的，除了傳統的男女戀情外，大多是物質生活滿足之餘留連光景的閒情逸趣，是對宇宙無窮、人事有憾的悲感，其詞風則具有風流閒雅的特點。所謂風流，一方面指才子式的風流自賞，另方面也指縱情詩酒的灑脫；所謂閒雅，指其偏重於感情的內斂、凝聚，表現為從容不迫。有的詞作還能將個人的感悟上升到理性，從而使其富含哲理意味。由於擺脫了狹隘的政教功利目的，故能擺脫岸然之道貌，還原人的本來面目。歐、晏之後，還有晏幾道，被陳匪石稱為北宋令詞的「中流砥柱」（《聲執》卷下）。其詞抒寫對往昔繁盛時期杯酒間閒情的回味，對歌兒舞女的真切情感，雅致、沉著、悠遠，特別是體現出對身分低下的女性的平等與久長的摯愛，實為難得。吳梅認為「豔詞自以小山為最，以曲折深婉，淺處皆深也」（《詞學通論》）。由於他們都是江西人，藝術風格大體相近，故有的論者稱其為「江西詞派」。

在歐、晏等人精心結撰令詞之時，柳永以其流連市井坊曲與市伎樂工打成一片的特殊經歷，以其精通音律、擅長文辭的特殊才情，從教坊音樂和民間曲調中吸取養分，「變舊聲，作新聲」（李清照〈詞論〉），大量製作慢詞。擴展詞的體式，打破令詞的狹小格局，並根據音樂需要，在句式組合、語音節奏、平仄運用方面突破近體詩的規範，凸顯出某些新的特色，從而大大拓展了詞的容量與表現力。其詞在題材上也有突破，一類仍是傳統的男女情愛，但描寫對象已由以閨中思婦為主，變而為以市井婦女、歌舞樂伎為主；另一類是抒寫宦遊羈旅的失意之情，還有一些詞作描繪都市的繁華與風氣。其戀情詞寫市井女性對愛情的追求，顯得熱烈、大膽、潑辣；有的係從男性角度出發，抒寫離別相思，打破了往昔重在抒寫女性單相思的傳統；其羈旅之詞具有鮮明的自我抒情傾向，融進了個人的獨特經歷與感受，如對仕宦的追求，追求過程中的失意與潦倒，以及對功名的鄙薄、厭倦，失意中對溫柔之鄉的追戀，等等。因此可以說，柳詞已打破美人歌酒的類型化寫作，而向自我宣洩的抒情化過渡。從柳永之後，詞人的個性化逐漸鮮明。柳永之詞，以風格言，又可分雅與俗兩大類。其俗詞帶有世俗化、平民化的特點，更貼近大眾生活，符合市民審美情趣的要求，因而有更廣大的接受群體，「凡有井水飲處，即能歌柳詞」（葉夢得《避暑錄話》），使文人詞從宮廷、貴族廳堂走向市井，走向更廣闊的天地，發揮更大的娛樂社會效用。其時、其後的文人雖然對柳永詞的俚俗、過分香豔多有貶斥之意，但對他的創調、對他「以賦為詞」的表現方法以及大開大闔的結構方式等，則多所繼承與運用，並發揚光大之。柳永之後，慢詞（因字數較多，後人亦稱「長調」）漸趨發展而臻於繁榮，他的創作開啟了一個新時期的到來。

這一期還需提及的是略早於歐、晏的范仲淹，詞作數量雖然很少，但其描寫邊塞生活之作，於詞壇別開新面，另有作品譏評歷史，詼諧成趣，對後世詞的創作都有一定程度的影響。還有張先，獨標清綺，自成一體，既創作有大量的小令，也有相當數量的慢詞。從某種意義上來說，在慢詞的開拓上是柳永的同盟軍。


4 蘇幕遮　懷舊 范仲淹
碧1.雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。　　黯2.鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

【作　者】范仲淹（西元九八九一○五二年），字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。大中祥符八年（西元一○一五年）進士。仁宗朝，官吏部員外郎，權知開封府。康定元年（西元一○四○年）以龍圖閣直學士為陝西經略安撫副使，兼知延州。慶曆三年（西元一○四三年）召拜樞密副使、參知政事。次年出為河東陝西宣撫使，歷知鄧州、杭州、青州。卒後諡文正。有《范文正公集》二十卷。《全宋詞》錄存詞五首。譚獻《譚評詞辨》謂其詞「大筆振迅」。《歷代詩餘》引《詞苑》語，以為能「情語入妙」。

【詞　牌】〈蘇幕遮〉，唐教坊曲名，用作詞調，又名〈鬢雲鬆〉。據《宋史‧高昌傳》載，高昌語稱所戴油帽為「蘇幕遮」。雙調，六十二字，上下闋各七句，四仄韻，句式、格律均同，為仄韻格。參見《詞律》卷九、《詞譜》卷十四。

【注　釋】1.碧　青白色。2.黯　淒然失色。

【語　譯】碧雲滿布天穹，金黃樹林裝飾大地。無邊秋色連著江波，波上寒煙帶蒼翠顏色。斜陽映照山巒，雲天遙接流水。萋萋芳草無情，遠伸至斜陽之外。　　因思鄉而致心魂淒黯，追憶羈旅愁思連續不斷。夜夜難以成寐，除非好夢可留人睡。明月照映高樓時，不要獨自憑欄遠眺，把盞消愁，酒入迴腸，化成了相思淚水。

【研　析】范仲淹存詞雖不多，但每首都具特色。其〈漁家傲〉（塞下秋來風景異）寫戍邊辛苦，蒼涼悲壯。此詞寫羈旅相思，卻又瑰麗柔婉，另具面目。

詞作先從寫景入手。秋日登樓，俯仰天地之間，極目四方之景，無邊秋色，盡收眼底。碧雲、黃葉、翠煙、綠草、粼粼波光、西斜紅日，真是色彩斑斕，畫圖難足！天、地、江流、遠山、無邊芳草所構成的境界，又何其疏朗寥廓！它既不同於「金風細細，葉葉梧桐墜」、「紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干」（晏殊〈清平樂〉）那種小巧有致的庭院秋景，也不同於「漸霜風淒慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休」（柳永〈八聲甘州〉）那種雖然闊大但帶衰瑟的清秋景觀，而呈現出一種壯麗的特色。這種審美情趣，體現了作者觀察事物所持的傾向於樂觀的心態。而在寫法上又能環環相扣，累累如貫珠。先分寫碧雲天、黃葉地，下以「秋色」二字總之。「秋色連波，波上寒煙翠」，用頂針格，承「地」轉寫江波。江流伸向遙遠的天地之間，波光澄靜，上籠暮靄輕煙，遠看顯得深濃，故有青綠的色彩感；又因時在涼秋，作者將自己主觀感受之「寒」，移於客觀之物翠煙上，將視覺與觸覺融合於一處。「山映斜陽天接水」，則將天、地之間的景物組合在一起，境界闊遠，且色彩偏於明麗。這裡的「山」，呼應「黃葉地」，「斜陽」呼應「碧雲天」。試設想一下，一片斜陽映照著色彩斑斕的迤邐秋山，那景象該是何等的絢爛！以上為景語，沒有特別明顯地流露出作者的感情。至「芳草無情」二句始將情景合寫。芳草闊遠無垠，以至於伸展至斜陽之外。斜陽以外，本非目力所能及，此係由已知推想未知，屬推進一層的寫法。歐陽脩〈踏莎行〉詞有「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」之句，寫法亦同。詞人此處實暗用淮南王〈招隱士〉：「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋」語意，表明自己漂泊已久，因而萌生思歸之念。芳草本無情之物，而作者視其為有情，責之以「無情」，是亦移情於物之手法。這兩句可說是由寫景到下闋抒情的一個過渡。

下闋抒情，一路說去。「黯鄉魂，追旅思」是互文，追憶鄉魂與旅思，旅思鄉魂俱淒黯，二者互相糾結，縈繞於懷，真是「剪不斷，理還亂」，攪得人難以安寧。除非做著團圓的美夢，才能入睡。由此可見相思之苦、懷念之深。「明月樓高休獨倚」，一則點明以上所見所思皆高樓獨倚發生之情事，在結構上屬於倒敘，俞平伯評云：「逆挽，承接前文，知上片皆憑高所見」（《唐宋詞選釋》）；二則說明詞人登樓遠眺時間之久，從傍晚直至明月東升，以明念遠情長；三是以否定語氣出之，休要在明月照高樓時獨自倚欄，因為這種時刻，這種處所，最易引起懷人思鄉之情。李白是「舉頭望明月，低頭思故鄉」（〈靜夜思〉），杜甫在月夜也會感歎：「今夜鄜州月，閨中只獨看」（〈月夜〉），人同此心，詞人也不例外。一個「休」字，似在奉勸別人，實為自己一種極深的情感體驗。詞之末尾，再把愁情推進一層，以酒消愁，而「酒入愁腸，化作相思淚」不僅形象，且想像甚奇，酒水經過愁腸過濾竟然變成淚水，於理未合，而於情可通，此正所謂無理而妙者。

清彭孫遹《金粟詞話》評云：「前段多入麗語，後段純寫柔情，遂成絕唱。」所評甚當。前段意境壯麗而略帶淒美，其影響及於現代歌詞的創作，如李叔同〈送別〉：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。」境界頗似之。

清道光年間謝元淮等所編《碎金詞譜》為此詞譜曲，今人蕭淑嫻及程懋筠均度曲相配。

5 漁家傲　秋思 范仲淹
塞下1.秋來風景異，衡陽雁去2.無留意。四面邊聲3.連角4.起。千嶂裡，長煙落日孤城5.閉。　　濁酒6.一杯家萬里，燕然未勒7.歸無計。羌管8.悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。

【詞　牌】〈漁家傲〉，此調始自晏殊，因有「神仙一曲漁家傲」句，取為調名。又名〈吳門柳〉、〈荊溪詠〉、〈漁父詠〉、〈水鼓子〉、〈神仙詠〉等。雙調，六十二字，上下闋各五句，五仄韻，句式、格律相同，為上去聲通押之仄韻格。亦有字數相同而用韻不盡相同者。又有六十六字體。參見《詞律》卷九、《詞譜》卷十四。

【注　釋】1.塞下　指西北邊防要塞之地。2.衡陽雁去　衡陽在湖南境內，城南有回雁峰。相傳北雁至此即不再南飛。3.邊聲　邊塞的各種聲音，如牛鳴馬嘶聲、人的呼應聲等。4.角　軍中號角，發聲嗚嗚然，吹奏以警昏晨。5.孤城　指詞人鎮守的延州城。6.濁酒　淡酒；劣質的酒。7.燕然未勒　尚未建功銘刻於石。《後漢書‧和帝紀》載，竇憲大破北匈奴，登燕然山，「刻石勒功而還」。燕然，燕然山，即今杭愛山，在今蒙古人民共和國境內。8.羌管　羌笛。出自羌地，故名。

【語　譯】秋季來臨，邊塞風景與南方迥異，北雁飛向衡陽，毫無留戀之意。隨著軍中號角的吹奏，邊地的人呼馬叫之聲錯雜盈耳。重巒疊嶂環抱的孤城，日落時在長空煙靄中關閉。　　喝上一杯淡酒，難釋對萬里外家人的惦記，還未刻石記功於燕然山，故無回歸好計。在寒霜滿地的深夜，靜聽幽怨羌笛之聲，難以入睡。守邊將軍頭髮已白，士兵因思鄉而垂淚。

【研　析】范仲淹於康定元年（西元一○四○年）至慶曆三年（西元一○四三年）與韓琦並為陝西經略安撫副使，兼知延州，抵禦西北地區由党項羌族建立的西夏國的侵犯，卓有成就，從而穩定了局勢，使漢、羌各族得以和平共處，深得人民愛戴和士兵擁護。

此詞即作於守邊之時。守衛邊疆乃將士的神聖職責，但邊塞多荒涼苦寒，又遠隔故園千里萬里，誰能不生思家之念！於是衛國與思家成了一對突出的矛盾。范仲淹這首詞不僅不迴避這一矛盾，反而對這一矛盾作了充分的展示。所以它是現實主義的，但它同時又是理想主義的、英雄主義的。這就是把保衛國家的大局置於一己的願望之上，把為國立功作為自己的首選奮鬥目標。

詞的上闋側重寫邊塞的苦寒。作者係吳縣人，慣看江南風物有如杜牧所寫「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋」（〈寄揚州韓綽判官〉）而在北方邊地，則大不相同，恰如李陵〈答蘇武書〉所描述：「涼秋九月，塞外草衰。夜不能寐，側耳遠聽，胡笳互動，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起。」兩相對照，感觸良深，故詞即以「風景異」為發端。以下就所「異」者從感覺、聽覺、視覺數方面加以描述。「衡陽雁去」一句，既是寫景，亦含感歎。大雁隨季候變化南飛，本屬自然現象，但在作者的感覺中，牠們是因這裡過分苦寒，因而不再有任何留戀。雁猶如此，人何以堪？「四面邊聲」一句，從聽覺寫。「四面」，形容其無所不在，充塞於整個空間。傍晚的軍中號角，預示著城門即將關閉。人喊馬嘶，牛羊雜沓，隨號角聲而起，荒涼之中，雜以悲壯。

「千嶂裡」二句，從視覺寫「孤城」地理形勢與軍事形勢，它處於萬山叢中，正所謂「一片孤城萬仞山」（王之渙〈涼州詞〉），若發生緊急情況，外援不易急至，為防止外敵襲擊，城門在日落黃昏之時便已關閉。一方面以「千嶂」、「長煙」的闊大之景，映襯出孤城的荒涼，同時又以城門早閉、戒備森嚴，暗示出軍事面臨的緊張形勢。先著對此二句極為稱賞，謂「一幅絕塞圖，已包括於『長煙落日』十字中。唐人塞下詩最工、最多，不意詞中復有此奇境」（《詞潔輯評》卷二）。

上闋寫景，景中含情。下闋抒情為主，情中帶景。守邊將士長年緊張生活於此荒寒環境中，深深思念故鄉與親人，是很自然的。「濁酒一杯家萬里」，他們喝上一杯淡酒，希望忘卻遠在萬里外的家人，但是「抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁」（李白〈宣州謝朓樓餞別校書叔雲〉）這裡將「一杯」與「萬里」對舉，乃是為了突出其矛盾，形成一種強烈的對照。而「濁酒」二字又從側面反映出士兵生活的艱苦。下面接著又出現了另外一對矛盾：主觀上強烈思歸，客觀上又不能歸去。其所以形成這一矛盾，是因為「燕然未勒」。勒石燕然，是國家要求，也是自己的神聖職責，故小我暫時要服從大我。守邊將士的精神境界在這裡得到了凸顯。傍晚時分飲酒澆愁，愁未能消，至夜深時，霜寒襲人，不知何處傳來嗚嗚咽咽的悠悠羌笛聲，更使思鄉之念揮之不去。這羌笛吹奏的是何曲調，作者沒有交代，但羌笛往往和〈折楊柳〉曲之類相關，如「羌笛何須怨〈楊柳〉」（王之渙〈涼州詞〉）、「此夜曲中聞〈折柳〉」（李白〈春夜洛城聞笛〉）。〈折柳〉的曲調又和一種離別的習俗與情感密切相關，因此聞之更令人動情。中唐詩人李益有一首〈夜上受降城聞笛〉詩：「回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。」此詞與其所繪情景極為相似。這首詞在寫景抒情的基礎上，最後以將士的群體露面作為結束。白髮的將軍、流淚的士卒，愁苦中透出堅韌，悲壯中透著崇高。

此詞運用寫實手法，展現了一幅戍邊將士艱苦生活的圖景。清賀裳在《皺水軒詞筌》中說：「宋以小詞為樂府，被之管絃，往往傳於宮掖。范詞如『長煙落日孤城閉』、『羌管悠悠霜滿地』、『將軍白髮征夫淚』，令『綠樹碧煙相掩映，無人知道外邊寒』者聽之，知邊庭之苦如是，庶有所警觸。」在唐五代詞中，已有描寫邊塞景物和士卒戍邊的作品。較著名的有戴叔倫的〈調笑令〉詞：「邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。」詞中也展現了邊地的荒涼闊遠，也寫到了士卒長期遠戍而「老」的現象，極為凝煉，應該說是范仲淹邊塞詞的先聲。但范仲淹作為邊帥，更富有邊塞生活的切身感受，作為具有「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的政治家，更具有一種非凡的思想高度。因此，其詞大大超越前人，在詞的發展中開闢出了一條新的途徑。它的意義不僅體現於題材的拓展上，也體現於詞的創作手法與詞風的變化上。這些方面對後人的詞作都產生過某種程度的影響。

在清初所編《曲譜大成》中收有為〈漁家傲〉詞所配曲譜，清乾隆年間所編《九宮大成譜》亦為轉載並稍作修訂，說明該詞流傳甚為廣遠。

一、宋詞的發展脈絡
詞，即配樂可歌的歌詞的簡稱。這種歌詞的創作方法，在唐五代、北宋時期基本上是依曲調以填詞，在樂譜失傳後，則依詞牌文字聲律以填詞。故「詞」之名稱能較準確地表達它與音樂、與聲律的關係，成為一種通行的既與古近體詩有別、又與後來的「曲」有異的文體名稱。

詞，濫觴於隋朝。至唐代，民間詞興起，有晚清在敦煌發現的《雲謠集雜曲子》等可證。至中唐，文人漸亦染指，韋應物、劉禹錫、白居易等均有所作。至晚唐溫庭筠出，以知音識律之特長，創作了數量可觀的令詞，以香豔、柔婉詞風，奠定了「花間鼻祖」之地位。...

《詩經》三百零五首，古人取其成數稱「詩三百」。清代乾隆年間，蘅塘退士（孫洙）仿「詩三百」編有《唐詩三百首》。至上世紀三十年代初，又有朱祖謀編選之《宋詞三百首》（所選八十五家，三百一十首）問世，影響較大。後來《宋詞三百首》又有多種版本。本書選錄詞作，對朱氏選本多有參考。

宋詞兩萬零三百餘首，所選三百之數不到百分之一點五，幾乎是百裡挑一了。本書所選原則，一是選取各大家、名家的代表作；二是具有某種特色的作品；三是兼顧各種題材、不同風格的篇什。有個別名篇為眾人所熟知又易理解的作品，未予選錄；又有極為著名、但對作者尚有爭議的作品，如岳飛的〈滿江紅〉（怒髮衝冠），亦未予選錄。

所錄詞作，除對作家生平、詞牌等作出簡介外，並對原文用現代語言略加疏通，疏通時仍希望盡可能在某種程度上保持詞的韻味。

對所選錄詞作，除聯繫作者所處時代特點及個人經歷，盡可能開掘其思想情感內涵及蘊寓的特殊意義外，並對其取何種藝術方式加以表達作了較為細緻的研析，以期展示其美學特徵，使讀者對其創作的獨異之處有初步的把握。

詞作為音樂文學，樂曲基本失傳，但其詞語組合所具有的抑揚亢墜的音樂美，如認真體察，仍能令人有所感受，因此，對其文辭音樂性特點，有時亦會加以涉及。對其通過音樂在歷史的各個階段的傳播也依據相關記載，為讀者提供某些線索。

在選錄詞作過程中，自然也會摻入個人的藝術趣味與審美取向，由於水平所限，遺珠之憾，在所難免。
本書中的作品「研析」部分，乃作者用力最勤之處，除注意吸取前賢和今人的研究成果之外，更多地是融入了自己的讀詞心得。亦因水平限制，難免多有謬誤與不足之處，尚祈讀者多加指正！

劉慶雲於福州雙柳居

《詩經》三百零五首，古人取其成數稱「詩三百」。清代乾隆年間，蘅塘退士（孫洙）仿「詩三百」編有《唐詩三百首》。至上世紀三十年代初，又有朱祖謀編選之《宋詞三百首》（所選八十五家，三百一十首）問世，影響較大。後來《宋詞三百首》又有多種版本。本書選錄詞作，對朱氏選本多有參考。

宋詞兩萬零三百餘首，所選三百之數不到百分之一點五，幾乎是百裡挑一了。本書所選原則，一是選取各大家、名家的代表作；二是具有某種特色的作品；三是兼顧各種題材、不同風格的篇什。有個別名篇為眾人所熟知又易理解的作品，未予選錄；又有極為著...

刊印古籍今注新譯叢書緣起
自　序
導　讀

1.　踏莎行春色將闌 寇　準 一
2.　酒泉子長憶觀潮 潘　閬 三
3.　點絳脣金谷年年 林　逋 四
4.　蘇幕遮碧雲天 范仲淹 六
5.　漁家傲塞下秋來風景異 范仲淹 九
6.　御街行紛紛墮葉飄香砌 范仲淹 一二
7.　曲玉管隴首雲飛 柳　永 一四
8.　雨霖鈴寒蟬淒切 柳　永 一八
9.　鳳棲梧竚倚危樓風細細 柳　永 二一
10.　定風波自春來 柳　永 二三
11.　少年遊長安古道馬遲遲 柳　永 二六
12.　戚氏晚秋天 柳　永 二八
13.　夜半樂凍雲黯淡天氣 柳　永 三二
14.　望海潮東南形勝 柳　永 三五
15.　玉蝴蝶望處雨收雲斷 柳　永 三九
16.　八聲甘州對瀟瀟 柳　永 四一
17.　安公子遠岸收殘雨 柳　永 四四
18.　晝夜樂洞房記得初相遇 柳　永 四七
19.　一叢花令傷高懷遠幾時窮 張　先 四九
20.　天仙子水調數聲持酒聽 張　先 五二
21.　千秋歲數聲鶗鴂 張　先 五五
22.　醉垂鞭雙蝶繡羅裙 張　先 五七
23.　青門引乍暖還輕冷 張　先 五九
24.　宴春臺慢麗日千門 張　先 六一
25.　繫裙腰惜霜蟾照夜雲天 張　先 六四
26.　鵲踏枝檻菊愁煙蘭泣露 晏　殊 六六
27.　清平樂紅牋小字 晏　殊 六八
28.　採桑子時光只解催人老 晏　殊 七○
29.　踏莎行小徑紅稀 晏　殊 七二
30.　山亭柳家住西秦 晏　殊 七五
31.　破陣子燕子來時新社 晏　殊 七八
32.　玉樓春綠楊芳草長亭路 晏　殊 八○
33.　浣溪沙一曲新詞酒一杯 晏　殊 八二
34.　玉樓春東城漸覺風光好 宋　祁 八五
35.　離亭燕一帶江山如畫 張　昇 八七
36.　賀聖朝滿斟綠醑留君住 葉清臣 九○
37.　採桑子群芳過後西湖好 歐陽脩 九二
38.　訴衷情清晨簾幕卷輕霜 歐陽脩 九四
39.　踏莎行候館梅殘 歐陽脩 九六
40.　南歌子鳳髻金泥帶 歐陽脩 九八
41.　臨江仙柳外輕雷池上雨 歐陽脩 一○○
42.　浪淘沙把酒祝東風 歐陽脩 一○三
43.　生查子去年元夜時 歐陽脩 一○五
44.　玉樓春別後不知君遠近 歐陽脩 一○六
45.　浣溪沙堤上遊人逐畫船 歐陽脩 一○九
46.　西江月寶髻鬆鬆挽就 司馬光 一一一
47.　鳳簫吟鎖離愁 韓　縝 一一三
48.　桂枝香登臨送目 王安石 一一六
49.　千秋歲引別館寒砧 王安石 一一九
50.　水龍吟燕忙鶯懶花殘 章　楶 一二二
51.　減字木蘭花畫橋流水 王安國 一二五
52.　臨江仙夢後樓臺高鎖 晏幾道 一二七
53.　蝶戀花醉別西樓醒不記 晏幾道 一三○
54.　蝶戀花碧玉高樓臨水住 晏幾道 一三二
55.　鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鍾 晏幾道 一三四
56.　鷓鴣天醉拍春衫惜舊香 晏幾道 一三六
57.　木蘭花鞦韆院落重簾暮 晏幾道 一三八
58.　菩薩蠻哀箏一弄湘江曲 晏幾道 一四○
59.　阮郎歸天邊金掌露成霜 晏幾道 一四二
60.　浣溪沙午醉西橋夕未醒 晏幾道 一四四
61.　思遠人紅葉黃花秋意晚 晏幾道 一四六
62.　賣花聲木葉下君山 張舜民 一四八
63.　卜算子水是眼波橫 王　觀 一五○
64.　菩薩蠻溪山掩映斜陽裡 魏夫人 一五二
65.　水龍吟似花還似非花 蘇　軾 一五四
66.　水調歌頭明月幾時有 蘇　軾 一五七
67.　念奴嬌大江東去 蘇　軾 一六○
68.　西江月照野瀰瀰淺浪 蘇　軾 一六四
69.　卜算子缺月挂疏桐 蘇　軾 一六六
70.　鷓鴣天林斷山明竹隱牆 蘇　軾 一六八
71.　定風波莫聽穿林打葉聲 蘇　軾 一七○
72.　賀新郎乳燕飛華屋 蘇　軾 一七二
73.　洞仙歌冰肌玉骨 蘇　軾 一七五
74.　八聲甘州有情風 蘇　軾 一七八
75.　江城子十年生死兩茫茫 蘇　軾 一八一
76.　蝶戀花花褪殘紅青杏小 蘇　軾 一八三
77.　永遇樂明月如霜 蘇　軾 一八六
78.　浣溪沙簌簌衣巾落棗花 蘇　軾 一八九
79.　浣溪沙山下蘭芽短浸溪 蘇　軾 一九一
80.　卜算子我住長江頭 李之儀 一九三
81.　臨江仙偶向凌歊臺上望 李之儀 一九五
82.　一落索正是看花天氣 舒　亶 一九七
83.　清平樂春歸何處 黃庭堅 一九九
84.　鷓鴣天黃菊枝頭生曉寒 黃庭堅 二○一
85.　驀山溪鴛鴦翡翠 黃庭堅 二○三
86.　望海潮梅英疏淡 秦　觀 二○六
87.　水龍吟小樓連遠橫空 秦　觀 二○九
88.　八六子倚危亭 秦　觀 二一二
89.　滿庭芳山抹微雲 秦　觀 二一四
90.　江城子西城楊柳弄春柔 秦　觀 二一七
91.　鵲橋仙纖雲弄巧 秦　觀 二二○
92.　千秋歲水邊沙外 秦　觀 二二三
93.　踏莎行霧失樓臺 秦　觀 二二六
94.　浣溪沙漠漠輕寒上小樓 秦　觀 二二九
95.　滿庭芳曉色雲開 秦　觀 二三○
96.　桃源憶故人玉樓深鎖薄情種 秦　觀 二三三
97.　南鄉子妙手寫徽真 秦　觀 二三五
98.　青門飲胡馬嘶風 時　彥 二三七
99.　水調歌頭砧聲送風急 米　芾 二四○
100.　蝶戀花欲減羅衣寒未去 趙令畤 二四三
101.　芳心苦楊柳回塘 賀　鑄 二四五
102.　橫塘路凌波不過橫塘路 賀　鑄 二四七
103.　薄倖淡妝多態 賀　鑄 二五○
104.　半死桐重過閶門萬事非 賀　鑄 二五三
105.　行路難縛虎手 賀　鑄 二五五
106.　伴雲來煙絡橫林 賀　鑄 二五九
107.　臺城游南國本瀟灑 賀　鑄 二六二
108.　菩薩蠻綵舟載得離愁動 賀　鑄 二六五
109.　擁鼻吟別酒初銷 賀　鑄 二六六
110.　鴛鴦夢午醉厭厭醒自晚 賀　鑄 二六九
111.　減字浣溪沙樓角初銷一縷霞 賀　鑄 二七一
112.　南歌子十里青山遠 仲　殊 二七三
113.　摸魚兒買陂塘 晁補之 二七五
114.　憶少年無窮官柳 晁補之 二七八
115.　滿江紅月上西窗 晁補之 二八一
116.　風流子木葉亭皋下 張　耒 二八三
117.　瑞龍吟章臺路 周邦彥 二八六
118.　鎖窗寒暗柳啼鴉 周邦彥 二九一
119.　渡江雲晴嵐低楚甸 周邦彥 二九四
120.　滿庭芳風老鶯雛 周邦彥 二九七
121.　過秦樓水浴清蟾 周邦彥 三○○
122.　蘇幕遮燎沉香 周邦彥 三○二
123.　浣沙溪樓上晴天碧四垂 周邦彥 三○四
124.　少年遊并刀如水 周邦彥 三○六
125.　夜遊宮葉下斜陽照水 周邦彥 三○八
126.　解語花風銷絳蠟 周邦彥 三一○
127.　花犯粉牆低 周邦彥 三一三
128.　六醜正單衣試酒 周邦彥 三一五
129.　蘭陵王柳陰直 周邦彥 三一九
130.　蝶戀花月皎驚烏栖不定 周邦彥 三二二
131.　夜飛鵲河橋送人處 周邦彥 三二四
132.　卜算子身如一葉舟 陳　瓘 三二七
133.　感皇恩騎馬踏紅塵 趙　企 三二八
134.　虞美人令玉闌干外清江浦 李　廌 三三一
135.　千秋歲楝花飄砌 謝　逸 三三三
136.　臨江仙憶昔西池池上飲 晁沖之 三三五
137.　惜分飛淚溼闌干花著露 毛　滂 三三七
138.　賀新郎睡起流鶯語 葉夢得 三三九
139.　水調歌頭秋色漸將晚 葉夢得 三四三
140.　小重山月下潮生紅蓼汀 汪　藻 三四五
141.　相思會人無百年人 曹　組 三四七
142.　昭君怨春到南樓雪盡 万俟詠 三四九
143.　臨江仙四海十年兵不解 陳　克 三五一
144.　鷓鴣天小市橋彎更向東 陳　克 三五三
145.　念奴嬌插天翠柳 朱敦儒 三五五
146.　水調歌頭當年五陵下 朱敦儒 三五八
147.　臨江仙直自鳳凰城破後 朱敦儒 三六○
148.　鷓鴣天我是清都山水郎 朱敦儒 三六三
149.　相見歡金陵城上西樓 朱敦儒 三六四
150.　醉落魄江天雲薄 周紫芝 三六六
151.　燕山亭裁翦冰綃 趙　佶 三六八
152.　六么令長江千里 李　綱 三七一
153.　好事近葉暗乳鴉啼 蔣元龍 三七四
154.　燭影搖紅靄靄春空 廖世美 三七五
155.　漁家傲天接雲濤連曉霧 李清照 三七八
156.　如夢令昨夜雨疏風驟 李清照 三八○
157.　鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊 李清照 三八二
158.　醉花陰薄霧濃雲愁永晝 李清照 三八五
159.　永遇樂落日鎔金 李清照 三八七
160.　武陵春風住塵香花已盡 李清照 三九○
161.　聲聲慢尋尋覓覓 李清照 三九二
162.　南歌子天上星河轉 李清照 三九五
163.　一翦梅紅藕香殘玉簟秋 李清照 三九七
164.　念奴嬌蕭條庭院 李清照 三九九
165.　南歌子驛路侵斜月 呂本中 四○二
166.　鷓鴣天客路那知歲序移 趙　鼎 四○四
167.　秦樓月芳菲歇 向子諲 四○六
168.　減字木蘭花朝雲橫度 蔣興祖女 四○八
169.　江梅引天涯除館憶江梅 洪　皓 四一○
170.　蘇武慢雁落平沙 蔡　伸 四一四
171.　賀新郎篆縷銷金鼎 李　玉 四一六
172.　憶王孫萋萋芳草憶王孫 李重元 四一九
173.　小重山謝了荼蘼春事休 吳淑姬 四二一
174.　鷓鴣天玉慘花愁出鳳城 聶勝瓊 四二三
175.　臨江仙高詠楚詞酬午日 陳與義 四二五
176.　臨江仙憶昔午橋橋上飲 陳與義 四二七
177.　賀新郎夢繞神州路 張元幹 四二九
178.　選冠子雨溼花房 呂渭老 四三二
179.　飲馬歌邊頭春未到 曹　勛 四三六
180.　滿江紅遙望中原 岳　飛 四三七
181.　滴滴金月光飛入林前屋 孫道絢 四四○
182.　望江南重陽日 康與之 四四二
183.　菩薩蠻龍蟠虎踞金陵郡 康與之 四四四
184.　青玉案鄰雞不管離懷苦 黃公度 四四七
185.　好事近凝碧舊池頭 韓元吉 四四九
186.　減字木蘭花獨行獨坐 朱淑真 四五一
187.　蝶戀花樓外垂楊千萬縷 朱淑真 四五三
188.　瑞鶴仙郊原初過雨 袁去華 四五五
189.　釵頭鳳紅酥手 陸　游 四五八
190.　卜算子驛外斷橋邊 陸　游 四六一
191.　漢宮春羽箭雕弓 陸　游 四六三
192.　鵲橋仙一竿風月 陸　游 四六六
193.　訴衷情當年萬里覓封侯 陸　游 四六九
194.　蝶戀花春漲一篙添水面 范成大 四七一
195.　好事近月未到誠齋 楊萬里 四七三
196.　六州歌頭長淮望斷 張孝祥 四七五
197.　念奴嬌洞庭青草 張孝祥 四七九
198.　摸魚兒更能消 辛棄疾 四八二
199.　水龍吟楚天千里清秋 辛棄疾 四八六
200.　念奴嬌野棠花落 辛棄疾 四八九
201.　菩薩蠻鬱孤臺下清江水 辛棄疾 四九二
202.　祝英臺近寶釵分 辛棄疾 四九四
203.　水龍吟渡江天馬南來 辛棄疾 四九六
204.　青玉案東風夜放花千樹 辛棄疾 四九九
205.　水龍吟舉頭西北浮雲 辛棄疾 五○二
206.　鷓鴣天陌上柔桑破嫩芽 辛棄疾 五○五
207.　賀新郎綠樹聽鵜鴂 辛棄疾 五○六
208.　漢宮春春已歸來 辛棄疾 五○九
209.　沁園春疊嶂西馳 辛棄疾 五一二
210.　破陣子醉裡挑燈看劍 辛棄疾 五一五
211.　永遇樂千古江山 辛棄疾 五一七
212.　清平樂柳邊飛鞚 辛棄疾 五二一
213.　酷相思月掛霜林寒欲墜 程　垓 五二三
214.　水龍吟鬧花深處層樓 陳　亮 五二六
215.　滿庭芳月洗高梧 張　鎡 五二九
216.　沁園春斗酒彘肩 劉　過 五三二
217.　糖多令蘆葉滿汀洲 劉　過 五三五
218.　四字令情高意真 劉　過 五三七
219.　點絳脣燕雁無心 姜　夔 五三九
220.　踏莎行燕燕輕盈 姜　夔 五四一
221.　慶宮春雙槳蓴波 姜　夔 五四四
222.　齊天樂庾郎先自吟愁賦 姜　夔 五四七
223.　一萼紅古城陰 姜　夔 五五○
224.　八　歸芳蓮墜粉 姜　夔 五五三
225.　揚州慢淮左名都 姜　夔 五五六
226.　長亭怨慢漸吹盡 姜　夔 五五九
227.　暗　香舊時月色 姜　夔 五六二
228.　疏　影苔枝綴玉 姜　夔 五六五
229.　淒涼犯綠楊巷陌 姜　夔 五六八
230.　翠樓吟月冷龍沙 姜　夔 五七○
231.　滿江紅赤壁磯頭 戴復古 五七三
232.　祝英臺近惜多才 戴復古妻 五七六
233.　綺羅香做冷欺花 史達祖 五七八
234.　雙雙燕過春社了 史達祖 五八一
235.　瑞鶴仙杏煙嬌溼鬢 史達祖 五八四
236.　八歸秋江帶雨 史達祖 五八六
237.　齊天樂秋風早入潘郎鬢 史達祖 五八九
238.　滿江紅緩轡西風 史達祖 五九二
239.　玉蝴蝶喚起一襟涼思 高觀國 五九五
240.　醉落魄鉤簾翠溼 高觀國 五九七
241.　鷓鴣天庭綠初圓結蔭濃 盧祖皋 五九九
242.　醉桃源拍堤春水蘸垂楊 嚴　仁 六○○
243.　疏簾淡月梧桐雨細 張　輯 六○二
244.　釣船笛載酒岳陽樓 張　輯 六○五
245.　沁園春何處相逢 劉克莊 六○六
246.　滿江紅金甲雕戈 劉克莊 六○九
247.　賀新郎湛湛長空黑 劉克莊 六一二
248.　玉樓春年年躍馬長安市 劉克莊 六一五
249.　喜遷鶯涼生遙渚 馮去非 六一七
250.　滿江紅萬里西風 吳　潛 六二○
251.　減字木蘭花淮山隱隱 淮上女 六二三
252.　湘春夜月近清明 黃孝邁 六二五
253.　水調歌頭秋雨一何碧 方　岳 六二七
254.　霜葉飛斷煙離緒 吳文英 六三○
255.　宴清都繡幄鴛鴦柱 吳文英 六三三
256.　齊天樂三千年事殘鴉外 吳文英 六三六
257.　西平樂慢岸壓郵亭 吳文英 六三九
258.　浣溪沙門隔花深夢舊遊 吳文英 六四二
259.　風入松聽風聽雨過清明 吳文英 六四三
260.　鶯啼序殘寒正欺病酒 吳文英 六四六
261.　探芳信為春瘦 吳文英 六五一
262.　高陽臺修竹凝妝 吳文英 六五三
263.　八聲甘州渺空煙四遠 吳文英 六五五
264.　唐多令何處合成愁 吳文英 六五八
265.　金縷歌喬木生雲氣 吳文英 六六○
266.　鷓鴣天雨過芙蕖葉葉涼 黃　昇 六六三
267.　齊天樂湖光祗在闌干外 陳允平 六六五
268.　賀新郎一勺西湖水 文及翁 六六八
269.　柳梢青鐵馬蒙氈 劉辰翁 六七一
270.　蘭陵王送春去 劉辰翁 六七三
271.　寶鼎現紅妝春騎 劉辰翁 六七六
272.　永遇樂璧月初晴 劉辰翁 六七九
273.　曲遊春禁苑東風外 周　密 六八二
274.　一萼紅步深幽 周　密 六八五
275.　高陽臺照野旌旗 周　密 六八八
276.　酹江月乾坤能大 文天祥 六九○
277.　唐多令雨過水明霞 鄧　剡 六九三
278.　水龍吟鼓鞞驚破霓裳 汪元量 六九五
279.　滿江紅太液芙容 王清惠 六九八
280.　眉　嫵漸新痕懸柳 王沂孫 七○○
281.　水龍吟曉霜初著青林 王沂孫 七○三
282.　齊天樂碧痕初化池塘草 王沂孫 七○五
283.　齊天樂一襟餘恨宮魂斷 王沂孫 七○八
284.　高陽臺殘雪庭陰 王沂孫 七一○
285.　滿庭芳漢上繁華 徐君寶妻 七一三
286.　一翦梅一片春愁待酒澆 蔣　捷 七一六
287.　賀新郎夢冷黃金屋 蔣　捷 七一八
288.　賀新郎深閣簾垂繡 蔣　捷 七二一
289.　燕歸梁我夢唐宮春晝遲 蔣　捷 七二四
290.　霜天曉角人影窗紗 蔣　捷 七二六
291.　南浦波暖綠粼粼 張　炎 七二七
292.　高陽臺接葉巢鶯 張　炎 七三○
293.　疏影黃昏片月 張　炎 七三二
294.　解連環楚江空晚 張　炎 七三五
295.　水龍吟仙人掌上芙蓉 張　炎 七三八
296.　綺羅香萬里飛霜 張　炎 七四一
297.　湘月行行且止 張　炎 七四四
298.　瑤臺聚八仙秋月娟娟 張　炎 七四七
299.　沁園春又是年時 王炎午 七五○
300.　踏莎行水際輕煙 劉將孫 七五二
附　錄 七五五

刊印古籍今注新譯叢書緣起
自　序
導　讀

1.　踏莎行春色將闌 寇　準 一
2.　酒泉子長憶觀潮 潘　閬 三
3.　點絳脣金谷年年 林　逋 四
4.　蘇幕遮碧雲天 范仲淹 六
5.　漁家傲塞下秋來風景異 范仲淹 九
6.　御街行紛紛墮葉飄香砌 范仲淹 一二
7.　曲玉管隴首雲飛 柳　永 一四
8.　雨霖鈴寒蟬淒切 柳　永 一八
9.　鳳棲梧竚倚危樓風細細 柳　永 二一
10.　定風波自春來 柳　永 二三
11.　少年遊長安古道馬遲遲 柳　永 二六
12.　戚氏晚秋天 柳　永 二八
13.　夜半樂凍雲黯淡天氣 柳...