by辜振豐
絕版多年的《時尚考》能夠再度問世，身為作者當然十分興奮。兩年來，每到一些書店，不管獨立或是連鎖，總會得知讀者詢問再版的訊息。剛好自己收回版權，經過再三深思，決定推出增修版，除了添加一些精采圖片之外，也介紹了三位當代重量級的設計師，這一來，應該可以對熱心捧場的讀者做個交代。
回想過去，這本書的確花了不少的心血，才得以完稿。其間，搭乘飛機到日本找資料，也曾上網淘書，此外，也有一些朋友鼎力相助。首先，詩人悔之在主持「自由副刊」期間，極力邀稿，而素芃在主編《哈波》雜誌，也來電要我撰寫時尚專欄，背後則要謝謝她先生國賢兄的建議。但能夠認識一些名牌的特色，則要感謝香港好友方佩珊小姐的介紹。
如果繼續窮本溯源，則要回顧自己的成長經歷。記得媽媽曾經談起，婚前曾埋首研習裁縫，因為將來可以當起女裁縫師，以貼補家計。媽媽學成之後，便開始幫人做衣服。後來，建立了口碑後，鎮上一些女孩子在婚前會跟她訂製新裝，而她總要不眠不休，目的就是如期交貨。也許，自己身上流著跟服裝相關的基因。
此外，從小就看到祖父每天穿得很體面，尤其西服西褲的布料都是來英國的舶來品。當時鎮上有好幾家舶來品店，偶爾祖父會帶我去逛一逛。就讀高中期間，他老人家還買了一件日本衣服送我，從此就陷入「愛美」的時光中！
老家四周每每散發出流行時尚的氛圍，一走出家門，滿街的西服店和女裝社，舉目可見。一九七〇年代，名牌風並未吹入台灣，舶來品跟訂製服，可以算是當紅時尚。很多潮男深怕趕不上流行列車，即使校園制服都要找西裝師傅訂做，而我也無法免俗。這一來，開始對於設計衣服萌生濃厚的興趣，尤其自己會去挑選布料，然後到西服店跟師傅交代樣式。然而，一九九〇年代初期，台灣的西裝社一家家關門，接著成衣大量進口，昂貴的工錢，加上成衣也不差，於是改穿成衣。
當時，開始閱讀日文書籍和雜誌，有一次看到青土社出版的《Eureka》雜誌的「服飾」專輯，赫然發現日本作家竟然能夠撰寫時尚的文章，尤其是買到一本《時尚的迷宮》，作者是鷲田清一，早年研究現象學起家，後來由於編輯的鼓勵與邀約，乃改行在《美麗佳人》（日文版）撰寫時尚專欄。這段小故事，也對我具有鼓舞的作用。
大量閱讀日文書籍，加上經常留意出版消息，總會看到一些日本作家跟學者論述時尚的文章，偶爾也會留意一些流行雜誌訪問作家的時尚品味。例如，村上龍愛穿亞曼尼的西裝，而村上春樹則雅好川久保玲設計的T恤。至於，女作家林真理子則喜歡愛瑪仕的皮包。我們對於日本人的既定印象，以為她們只喜歡LV ，因為每當經過機場免稅商店或是到各大城市，總會看到大排長龍搶過購皮包。
其實，日本人對於時尚的熱愛，並非停留在血拼而已。不管書籍或雜誌，日本人總是很花心血去編輯。要是有外國時尚書籍出版，也會在短時間翻成日文。這對於設計師或一般讀者受益匪淺，畢竟要大家去研習外文，才能夠親炙時尚，未免困難重重。有人說，巴黎的人事時物地，都充滿時尚的氛圍，其實東京也是。然而，台灣進入二十一世紀後，大家開始重視時尚和穿衣品味，而本土設計師更相繼揚名國際，如吳季剛、古又文。至於一般學生也有基本的認知跟好奇心，記得二〇〇四年，《時尚考》初版上市之後，吸引很多年輕讀者，每當一下課，總會有學生問起流行時尚的問題。這一來，赫然發現，大家真是變了！也因此《時尚考》再度上市後，應該可以跟讀者繼續交流，同時也是美事一樁。
寫完一本書，不管是初版或增修版，身為作者，是無法獨立完成的。首先，要感謝「舊香居」吳伯伯、小傑、浩宇、小朱的鼓勵。至於書封設計，則要謝謝卡密、李志銘、明智周，因為他們提供不少創意。在編輯期間，群學出版公司劉總編、主編恩霖、韋中，協助有加，在此致謝。最後，謝謝內文美編黃子欽以及貓頭鷹出版公司總編謝宜英小姐的協助。
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