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李長青，詩人的知音
在出版業如此苦澀的年代，我仍然以快樂如跳舞的心情，為詩人李長青出版其賞詩．品詩．論詩的《詩田長青》。
不僅是長青看到了我的詩，同時也看到了許許多多詩人的詩，他有一大片詩田，在他的詩田裡，任何一株苗、一朵花、一棵樹，只要抽芽、開花、結果，他全看在眼裡，珍愛每一首好詩，他對寫出好詩的詩人總是拍拍手，予以關愛，無論古今中外，不分男女老少，誰寫出了好詩，他總是一一剖析，將一首詩的誕生，詩的特質與藝術性，用他曼妙的筆，為我們細品細說，點出詩的精髓，也深入詩的魂魄，當然，詩人為何能寫出如此佳作，長青總是追蹤詩人所以能產生一首詩的源頭和背景。他是詩的解人，他是詩人的知音。
透過《詩田長青》一書，讓我對詩的認識向前邁進一步，也因細讀本書，讓我更親近詩人，說來，李長青年紀雖比我小許多，而他與詩有關的體悟，遠遠超過我這個老人，對臺灣詩壇歷史的流變，更瞭然胸懷，勝過我不知多少；譬如第一篇分析詹冰的圖象詩〈自畫像〉—讀後不但讓我重新認識一位詩人，而其詩之妙不可言已到拍案叫絕地步—整首詩只有兩個圓圈和三個字—星．淚．花—就能將一位悲憫情懷的詩人，他的生命特質、個性、喜好、人生觀全部表露在讀者面前，真是神來之筆。
詹冰（一九二一—二○○四）認為「詩人的詩心應發揮誠實、高雅、善良、和諧、美感的光芒，並以淺易明瞭的語言書寫，如此讓愛詩的人看得懂才是好詩。」享年八十三歲的詹冰，生前曾於一九六四年和林享泰等十二人合組「笠詩社」，並創辦《笠詩刊》。
李長青說：「許多時候，詩歌應該勇於超脫世俗與現實，儘可能追求藝術的美感，尋找純粹的感動，讓我們的心靈獲得平靜。」所以詩應當像小說，可以虛構，可以幻想，把現實世界揉碎，重新組合，成為自己的創作；「但是有些時候，詩歌也應該『關注』我們生活的環境，了解我們的社會……」李長青認為詩可表達且面對我們的歷史，也應探討認同—譬如性別認同、社會認同甚至國家認同。
李長青的意思，詩不必只是虛的、逃避的、出世的，詩也可以是實的、面對的、入世的，說到認同，他舉了白靈的〈對鏡〉和江自得的〈生物統計學〉兩首詩，來印證他的想法。
「時光」，是詩人永恆的命題。李長青讀一個外省老兵的心情；辛鬱（一九三三—二○一六）的〈六月十八日〉寫他「六十年前來臺的那一天」—
初履高雄港碼頭
年紀輕輕一小兵
裹著一身臭
下船 腳皮發燙
低頭 看不見自己
看不見自己正是茫然所致，他看到的是好辣又好鮮的刺眼陽光，回首前程，辛鬱用詩句告訴我們：「茫茫來時路，一寸寸斷在望眼中」。
原來，「時光」真如另一位詩人席慕蓉所說：「時光是畫在絹上的河流；時光只是空間有限的展示櫃」。
詩可以寫歷史，可以寫地理，可以寫認同，也可寫時光，更可以寫我們的內心，顯然，詩無所不在，詩是小精靈，在門外，在路上，在門內，在內心，明與不明，顯與不顯，均有詩魂，人，只要肯和自己對話，詩心常在。
詩也在野外四周，譬如李長青舉薛赫赫的兩句詩—
黑夜的水田睡在陰影中
睡在自己的寂靜裡
人，只要關心我們的世界，用自己的眼睛，關懷的眼神，立即發現：人世間處處有情，大自然的任何景點，遠望近觀，全是一幅畫，一首詩。
如果你缺少銳利的眼睛，只要敏感度夠，在芸芸眾生裡，無法以詩眼捕捉靈感，不要緊，我們可以靠想像力，請讀李長青以廢名的一首詩為例—
我立在池岸
望那一朵好花，
亭亭玉立
出水妙善，—
「我將永遠不愛海了。」
花花微笑道：
「花將長在你的海裡。」
有了這樣豐富的想像力，你怎麼可能寫不出詩？
除了為我們釋詩賞詩讀詩，李長青在《詩田長青》一書，也為我們介紹了幾位頗具特殊風格的詩人，如曾任教育部長的黃榮村，他年輕時候，曾是水田和竹林巷子奔跑的快樂鄉村少年，熱愛閱讀也熱愛文學；還有一位本名溫德生的林野，七○年代曾加入高雄綠地詩社，與一群青年詩人共同創辦「陽光小集」，後因林野赴美攻讀生理學博士，一九九一年學成歸國，繼續在空軍服役，致力於航空醫學的研究與教學，但他並未忘情詩與文學，仍舊持續，至少創作之念從未間斷。
李長青另外向我們介紹的兩位有趣詩人是林德俊和錦連。
一點也不錯，林德俊像極了卡通人物—風趣、突兀並且童言童語。
更妙不可言的是，李長青說林德俊就是一個文建會，而且是文建會個體戶。德俊點子多，為人熱情，樂於助人，自己寫詩，也希望天下人人皆是詩人，後來他愛上咖啡，竟然和妻子韋瑋又開起咖啡館來，這時他又希望人人都能喝杯咖啡，但他不會因為有了自己的咖啡館，就忘了詩，不，如今他不但在他的咖啡館裡推廣詩，推廣閱讀，也在任何一個可能的地方，以擔當一個「文宣兵」為榮，如何讓他居住的霧峰成為文化發射中心，將詩風、文藝風、文化風慢慢擴大，吹向臺中、臺南，當然也要吹回他當初服務的《聯合報》大本營所在地：新北市、臺北市，最後，一定要讓全臺灣都文藝、文學、文化起來，「用文化裝扮」，是詩人林德俊一生的卡通夢啊（只有卡通人物才能達到）！
錦連又是誰呢？
錦連（一九二八—二○一三）是彰化的榮耀。本名陳金連的錦連，少年時代曾北上在鐵道講習所求學，晚年移居高雄養病，他一生都在彰化鐵路局火車站電報房工作，顯然他是一位鐵道詩人。
一生與鐵道為伍，在他心目中，火車像一條蜈蚣，一生在匍匐前進，匍匐到歷史將要湮沒的那一天……
而無論蜈蚣（火車）多麼努力，將一廂廂的旅客送往目的地，火車站最後總是空無一人，只剩長長的兩條寂寞軌道……這樣一生一世的觀察，養成了錦連孤獨的性格，幸虧有文學相伴，能以詩句表達自己內心的憂傷，讓錦連找到了精神寄託。
《詩田長青》書分二輯，輯一為「夏日遠去」，此輯為「甜美篇」，適合一般愛好文學的人閱讀，也可分到易「懂」之部；輯二為「非主題的流連忘返」，是詩的「晉級」版，也屬「苦澀篇」，應列入「不易懂」之部，一般讀者讀後會出現「茫茫然」、「霧煞煞」之感。
以我自己來說，雖為蘇紹連《孿生小丑的吶喊》出版人，但以前讀不懂此書，可以因係臺語詩之故搪塞過去，如今李長青細細分析評介，老實說，仍無法引起我共鳴，這就有些說不過去了，我只能說，趣味無爭辯，各有選擇，一如人和人之間，有人投緣，有人不投緣，讀書、讀文章，有些能神領意會，立即進入狀況，而且越讀越有趣，彷彿擊中我們的胸懷，每一篇每一句都讓我們讚嘆，也另有一些「經典」，儘管專家學者推薦，無論如何我們努力地設法閱讀，就是讀不進去，像一枚硬果，怎麼咬也咬不動，只好望洋興嘆。
這純然是每個人閱讀品味和興趣之迥異，勉強不得，或者說因緣未到，某年某月，忽然開朗，原先讀不懂的突然懂了，原先無感之書，突然讀出了其中的奧妙，說來說去，在於一個關鍵詞—「悟」，無論「自悟」或「他悟」，觸動到我們的「初心」，是謂「開竅」，一旦開了「竅」，我們會拍案大叫，但願有一天，我的「慧根」能從初階晉升，懂得晦澀之妙，那時，我會舞之蹈之。
願以此和許多讀不懂現代詩的朋友共勉。
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