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株綺大學時代即熱愛戲劇,他就讀中正大學心理學系,這對她戲劇創作有很大的助益,……當然,一個戲劇家的養成不僅依賴對「人」的了解,更要有諸般戲劇表現技巧,株綺為了實現她的夢想,大學畢業後,先進入國立臺灣藝術大學表演藝術研究所,學習表演藝術,後又進入國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所,學習創作技巧。他一路學習,勤於筆耕,作品終於有了肯定,榮獲文化部「藝術新秀」補助出版。
株綺作品有其特殊面貌,不僅擅長人物意識流般心理描寫,佈局也不落俗
套,並能顧及舞台演出效果,這就更難能可貴了。
---- 顧乃春(台灣藝術大學表演藝術研究所教授)
劇本如同文學詩詞,是一種創作,而所有的創作都是作者靈魂的延伸,所以一如株綺外在害羞靦腆,內在飛揚跳脫,她的作品讀來,也總在甜膩溫馨中,突變為急轉直下的驚濤駭浪。
在〈說愛情 太寂寞〉及〈女孩們,晚安〉、〈色謎‧記憶檔〉中,可以看到女人在愛情裡的精神分裂。忠於自我跟堅守道德,從來就不是容易並行的兩條路;在愛情裡,要能夠收放自如,更是理性知道,感性做不到。
而 〈雪女王都不雪女王了〉非常輕鬆熱鬧!非關愛情,充滿了黑色幽默與反諷,難以定義是適合闔家觀賞的成人劇?還是適合熟男熟女觀賞的童話劇?只能說,安徒生童話故事竟然也能改編為時下最夯的「穿越劇」,看似各不相關的童話人物卻又能巧妙銜接並顛覆讀者的刻板印象,讓人讚嘆作者的創意與巧思!
「囡」是一部非常寫實的劇本,簡直可以直接拿去公視拍單元劇呢,從這個故事也可以看到,父母那一代沒有處理好的問題,會在無形中複製給下一代,這也讓我聯想到近幾年又再度被炒熱的「內在小孩」治癒系統,躲在我們父母內心深處的,或許是一個比我們更幼稚脆弱的人格;但若我們不先治癒自己,與父母和解的那 一天,或許也不會到來。
在株綺的劇本集中,有抽象的愛情觀探討,有童心般的戲謔顛覆,更有深刻的親子議題,這多采多姿的世界,讓人不禁期待著她做為編劇家的未來!
----夢洗 (星座及兩性專家)