第一章 桃色世代
日本桃色電影簡史
桃色電影*，是日本的電影製作公司為推廣他們於20世紀60年代及70年代初期發展起來的色情剝削內容的電影而普及的一個術語，它很快成為等同於西方“色情電影”（Blue movies ）的既定術語。通常，《白日夢》（Kakujitsumu，Daydream，1964 ）被認為是第一部重要的桃色電影，該片的導演武智鐵二（Tetsuji Takechi），從那以後便以“日本情色電影教父”1而聞名。這部影片由松竹電影公司（ShochikuStudios）出品，是第一部明目張膽地表現色情故事的所謂的“日本新浪潮”電影，片中呈現了女性的裸體，甚至對幾乎成為日本社會禁忌的腋毛和陰毛進行了蜻蜓點水般的粗略一瞥。 2
《白日夢》講述的是一個在牙醫診所麻醉手術中的年輕藝術家的
Pinku Eiga，Pink film， 也譯“粉紅電影”“粉色電影”。 —譯註
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體驗。由於被實施了麻醉，他對在候診室遇見的一位美麗女子產生了幻覺，看到她受到了虐待狂牙醫的種種性調戲、強姦以及折磨。這些折磨包括將她吊在高高的天花板上，以及對她全身進行電擊。當他醒來的時候，他的這種窺陰癖體驗的真實性—或虛構性—變得充滿了曖昧。影片憑藉改編自著名作家谷崎潤一郎（Junichiro Tanizaki）3的作品而打上了廣泛發行的包票，它在東京奧運會舉行期間公映，令日本政府大為尷尬，後者強烈地反對這部影片將這個國家的“非道德”影像向世界展示。 4
緊接著，武智鐵二拍了更具爭議性的《黑雪》（Kuroi yuki， Black Snow，1965）5，影片由日活出品，它爆炸性地融合了性與政治議題的內容，最終大大地激怒了政府的審查官員。武智以淫穢罪被指
7控並被逮捕和接受審訊。這場審訊發展成媒體事件，許多知識分子和藝術家爭相為導演辯護，正如西方世界在小說《查泰萊夫人的情人》和《通往布魯克林的出口》（Last Exit to Brooklyn ）出版時發生的事件一樣。同對後者的審判結果一樣，被告武智最後
8獲得了勝利，令實施鎮壓政策的國家機關大為丟臉，並為裸體和放縱的新時代的到來打開了方便之門。 6 作為這次事件的一個直接後果，由政府控制的審查委員會— 映倫
（Eiga Rinri Kitei Kanri Linkai，縮寫為武智鐵二
Eirin），於20世紀60年代中期成立*。這個委員會的主要目標，似乎是對日本國內外電影中的陰毛或生殖器的呈現進行管控。與西方的審查方法—刪剪—相反，映倫樂於採用的手法是對影片中具有冒犯性的區域進行視覺上的遮蔽（打上馬賽克即俗稱的打格子），電影底片則原封不動，不管所到場的觀眾是否會有受挫的觀影體驗。通常這會使觀眾看後寧可這些部分被完全刪剪，至少這樣一來他不會知道被刪剪的內容是什麼。不過雖然這種做法一直處於懸而未決的爭議之中，但映倫的工作卻很少受到抵抗和發生爭議，一直到20世紀70年代— 他們和日活發生了正面衝突。
日活是一家位於東京的電影製作公司，成立於1954年前後7。按照非常類似於英國的漢默電影公司**的方式運作拍片，即使用內部的製作團隊和常駐的片廠導演，根據當時的潮流拍出平民化和充滿奴役內容的電影，包括青春電影、災難電影、犯罪和冒險與羅曼史電
映倫的全稱為“日本映畫倫理管理委員會”，這裡對其成立時間的說明不准確，它初建於1949年，當時隸屬於日本影像製作者聯盟［政府承認的公益法人組織，相當於美國的MPAA］。 1957年之後改組獨立。獨立後的映倫吸收了電影界以外的人士參加影片的審查，主要任務是審查電影腳本、影片，除了故事片外紀錄片、新聞片、廣告片均在審查之列，並且在當時提出了“以電影界以外的第三者的眼睛去審查電影”的宗旨。映倫的審查費為每米85日元，與美國MPAA評級審查不同的是：在日本所有的影片必須經過映倫的審查之後方可上映。審查過的影片標有“映倫”字樣，未經審查的影片不得在“日本全國演出、放映環境衛生同業工會聯合會”所屬影院放映。 —譯註
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