日本住宅現場
House N
拆解街道的箱中作業
藤本壯介
牆外是街、牆裡是間，一道單壁分離出房屋與街道的關係，這樣的分界是一定的嗎？街道和房屋是否能伴隨著豐富的漸變，創造出「之間」的距離，這有沒有可能成為一種新的住宅提案？
藤本壯介
1971年生北海道，1994年東京大學工學部建築學科畢，2000年設立藤本壯介建築設計事務所，2005年獲得Architectural Revue Awards獎項後開始受到矚目，連續三年贏得這個建築師夢寐以求的獎項。
作品有：聖台醫院職業療法病房、M醫院計畫、N-House Project、HANA-cafe Project等。
日本九州大分市，一對退休的野桐夫婦決定重建他們的老宅，他們希望找到一位建築師，以簡單的方式重新打造他們的家，而藤本壯介以「箱中箱」概念，用三個不同大小的殼互相套嵌，形成奇特的兩口之家（外加一條狗）；他說：「我想尋找一個具有豐富層次的場域，藉由街道與房屋之間的距離變化，產生不同的感官經驗。」
涵構無限嵌套
曾經有人說過，最理想的建築是「在內如外、在外如內」，在這個互相嵌套的結構中， 內部也是外部， 反之亦然。在House N中，藤本壯介以最外層的殼（外盒）覆蓋整個建築，建立出一個半室內的庭院；第二層外殼（中盒）則包圍出屬於室內的領域，而最內層的殼（內盒）則建立起概念不鮮明的房間概念。
「我想蓋一棟非關空間，也不涉及形式，僅僅表達『房子和街道之間』這件事情的房子。」藤本壯介說，生活在這所房子裡，就如同生活在雲端，空間隨著場域逐步變化，沒有鮮明的邊界；你只能透過感覺─有些地方距離緊貼著街道，有些地方又距離街道很遠，甚至看不到街、被安全地保護著，建立起自己的生活。
「往更哲學的方向思考，這棟房子由無限嵌套所涵構，也意謂著整個世界運行的邏輯。」雖然所見的只有渺小到幾乎看不見的三個盒子，但與城市和房子的本質上並沒有不同，只是以不同的方法來回應同一個體的連續性。換句話說，藤本壯介找到不同方式說故事。
透而不明的錯位窗
桂、野茉莉、姬沙羅纖纖嫩枝從建築冒出，透明感的白色盒子內，滿盈著綠意。
建築臨路退縮的鋪面採「砂利敷」， 褐色石粒延伸進入庭院，整個中盒座落在石庭上，位置偏北，留出大量南側空間，是庭院， 也是與外盒構成「內街」；而南向的落地窗，加上附有可進出的推拉門，可以走出戶外，在西部紅雪松鋪面的平台上，欣賞庭木搖曳，天氣清朗時可以在這裡曬書、逗狗。這樣一棟輕透的建築採光通風固然很好，但舒適度與隱密性呢？
乍看之下，必然有這些質疑；不過，拆解House N，那設計底下可不是沒有道理。
House N是一棟位在住宅區巷弄的街角建築，從外部看來，建築高度有2∼3層樓高，但生活平面卻只有一層，其餘全是挑空。外盒是由高約750公分呈五面包覆（東西南北與上空）， 而面向街道的南側、西側與屋頂具有多個錯位的開口設計，北側與西側則緊鄰公寓，因此這兩側的開口位置都設定在高度350公分以上，
即使平行視線也僅能看透樹梢，保留下方生活空間閉鎖。而臨街面的開口豐富，可隱約看見內部空間，其實開口皆設定在一人高以上，作用類似圍牆，加上與中盒的開窗錯位，這些都是維持住隱私的手法。
內盒裡迴遊的動線
玄關門隱藏在壁面中，是藤本壯介的精心設計，不僅外觀融入外牆，內部也能用門片隱藏不鏽鋼門框，加深整體建築「窗」的印象。進入中盒，由於建築基礎略高出地面5公分，加上全室地板施作暖房，整體以角料釘高，使樓板略高地表15公分，裸露的混凝土面，自然形成玄關式台，沒有一絲多餘。
內盒的設計基本上屬於裝修層面思考，材料上則採用輕化的構造用合板，界定出客廳、餐廳主要活動空間，而與中盒框架間的間隙，小者為穿廊，大者為空間，東廂為和室，西廂為寢室，從挑高天花垂降的米白色布簾取代門片，柔軟輕觸，取代一分為二的實牆與門片。
中盒北面有一落地開口設計，有一大尺度的橫幅，與外盒之間圍塑出類似半戶外的空間，是採用米松木構造的玻璃屋。這裡則序列著生活必要的機能空間，廚房、廁所、脫衣室（浴室前用來刷牙洗臉，擱置洗衣機與毛巾的地方）、浴室等，而
居家收納的棚架與和室的押入（衣櫥）也都是利用這裡的空間設計，大約是屬於營運生活機能的後台空間。
隱藏之下見機能
結構上，建築的外盒與中盒皆為鋼筋混凝土造，採白色砂壁吹付材，看似材料一致的外盒與中盒，其實在設定有相當大的差別。在一片純白乾淨的視覺下，為了保持住家舒適性，藤本壯介在中盒的內壁上特別處理；那混凝土牆上首先塗噴斷熱材，再施工聚丁烯材質的PB採暖管，以寒冷紗塗平後，以白色砂壁吹付材裝飾，使一樣輕盈透薄的牆壁可斷熱、保暖，讓看似與外牆相同的壁面，具有截然不同的機能性。
從概念而工法，逐一析透日本建築師的精彩之作，我們對建築表現出不可思議的清、薄、透，也從「天馬行空」的詫異轉為「原來如此」的理解。儘管是概念非常新的建築，但藤本壯介的N House 無論一窗一扇都建立在高度純熟的技藝上，才得以落實概念而不致疏忽舒適與機能；正誠如藤本壯介所說：「這一棟終極住家與原始人類居住的房子並無差異，只是表達的方式不同罷了，這一切的演示都是合抱為一的。」
Q&A
Q 因應氣候變化的機能設計有哪些？
A 除了中盒內壁塗噴斷熱材處理外，廚房、衛浴等空間所依附的外盒牆壁，也在外部加上斷熱材，增加外牆厚度，以抵抗寒冬冷空氣滲入。此外，全室木地板下，設計了電熱式「床暖房」（又稱保暖地板，日產種類繁多，有電熱式與水熱式兩種），利用電阻元件通電後產生熱能，將熱量傳遞到地板上，讓易因冷空氣下沉而凍寒的空間下層得到溫暖。
Q 多且大的開口面，施工上須注意哪些？
A 外盒的開口多是開放無玻璃，而中盒因為是真正界定內部空間的壁，開口都加上密閉式複層玻璃窗，且大門設計為氣密式，看似通透之中，並不遺漏阻隔冷熱的機能性思考。由於每個開窗的面積都相當大，必須加上防碎膜處理，同時考慮雨天潑水因素，框底左右結合排水管，以防止雨水積滲進入室內；超大型玻璃天窗則必須以1/50水勾配（洩水坡度），加上縝密防水工法處理才行。
Q 人與寵物共居的空間設計為何？
A 由於屋主與寵物生活相當親密，開放式平面對寵物也相當友善，唯有和室空間，因有佛壇收納，且鋪設榻榻米，擔心寵物腳爪抓傷，因此於左右通道設計犬用柵，區分狗狗止步的區域。
檳榔花下
浮動記憶的林居
熟悉的風景不再，但心中對故鄉的懷念卻不斷呼喚：回到鄉土來蓋夢想中的房子吧！用和風精神打造的林中避居所，讓原本早已遺忘的記憶，再度鮮活了起來。就在某日，被檳榔花香喚醒的清晨……
所在地 南投縣魚池鄉
住宅類型 獨棟別墅
居住者 夫、妻、小孩
完成時間 2008年8月
建築面積 42坪
總樓板面積 53坪
一樓 42坪
二樓 11坪
空間配置 1F /客廳、廚房、餐廳、客浴、主浴室、主臥室、休憩區、露臺、後院；2F /小孩房
使用建材 鋼筋混凝土、石材、H型鋼混搭結構、玻璃、瓦片、非洲櫟木（木柱）、碳化木（外牆）、印尼檀木（地板）
從日月潭進入魚池鄉，被中央山脈守護的高山盆地，山裡小徑兩旁密麻的檳榔樹，而沿途許多招牌上寫著「活盆地」，令人摸不著頭緒。山裡的門牌號碼跟山徑一樣錯綜，繞了一大圈還是得靠真人導航才找得到，黃明敏遠遠騎著腳踏車來領路，車子開進鋪滿礫石的停車棚，不斷發出喀啦喀啦的聲音，他笑著說：「是不是很像古代宮殿用來防刺客的設計？」下車後，壓根找不到大門，原來入口在側面的斜坡引道上；看來非一流角色還真難潛入黃明敏的秘密基地。
自由序列的空間
建築背向入口，幾乎沒有開口的牆擋去大部分的視線，藏在落羽松林內的斜坡道，安靜地通往大門；打開，刻意壓縮空間的玄關，與進到內部——全室開放的空間，淋著從天窗灑入的光，那挑空兩層樓的反差高度——繃緊的情緒瞬間豁然。進入房子的過程，一進又一進的，很有中國園林的曲折寫意。
兩段式屋頂以玻璃罩銜接，為日間帶來充裕採光，空間有閣樓、有挑高充滿立體變化。而西面的八米長窗，用鐵網與碳化木遮蔽，白熾的日光穿過縫隙，高反差的背光在視網膜內炙燒，而留下一抹神秘的餘燼。
一樓平面以走廊為軸，一側是架高的榻榻米，一側則是開放設計的客餐廳，和洋思維左右對立，「我希望創造一個與都市住宅不同的生活場景，空間打破機能限制，是自由的。」他說，越清楚界定的空間（客廳？廚房？還是臥室？），當要多功能使用時，彼此衝突也越高。黃明敏借用傳統和室沒有固定隔間、以紙拉門自由切割的精神，讓空間只要調整傢俱配置，就能因應使用方式變化。
榻榻米上，那序列著喜愛的生活樣貌：四方床、沙發單椅、書桌⋯⋯對設計傢俱頗有研究、也喜歡收集老件的他，每個傢俱的來歷都有故事：這張是從某個客戶家的倉庫挖來的寶、那張又是在哪個清倉買到的，而角落一張寬板凳則是他從老麵攤拐來的，「原本是老師傅請木工改裝，用來桿麵團用的，放在這裡當雜誌展示架也很不錯吧。」
活盆地裡的浮島建築
這裡被稱為「活盆地」的原因，其是因為魚池原本是一處堰塞而成的高海拔湖泊，地底下大部分是腐植層淤積的泥炭土，尚未形成岩盤，有部分含水量過高的土地，人走在上面就像站在水床上，會有搖晃的感覺。「在這麼鬆軟的土地蓋房子，基礎若要固定在岩盤上，基樁必須深入地下40 ∼ 50米，以獨棟家屋來說，造價相當高昂，不敷比例原則。」黃明敏說。此外，若採用閥式基礎，很可能灌漿一下就沉入地裡，而過重的地基也曾經發生過下陷的情況。
一反向地底打樁的施工方法，黃明敏採用的是類似「人工島」的設計方式；「我在地表安放30公分厚、120公分寬的基盤，利用基盤承托地上樑（受力面積越大浮力越大），然後將地上樑串聯起來，以支撐整棟建築。」結構不往下打，而是讓建築浮在地表上，也因此整體建築形式類似南洋國家的杆欄式建築。「房子在海拔650米，土壤濕度很高，夏季氣溫高地板容易反潮，如果地板沒有拉高，門窗緊閉時就容易發悶。」
除了漂浮式地基外，主體為輕鋼構混和木構造，屋頂為傳統樑柱結構，牆面則是以二乘四結構為主，僅有臨戶牆為避免干擾採用混凝土材料，整棟建築用上了許多種工法，主要目的是為了讓載重盡量輕量化，其次則是為了嘗試——任性地用了各種施工法；反正，難得自己當業主嘛！
在簷廊下曬生活
蓋過許多木屋，黃明敏說人們喜歡木屋，但往往用了太多木料，反倒讓空間顯得太過沉重，「找到平衡很重要，我們喜歡的是木屋的放鬆感不是嗎？」仔細看，廊道兩側的列柱的中段為非洲櫟木，上下銜接H型鋼；為何不採用整支H型鋼，或整支木料呢？黃明敏說：「都是木料覺得空間太沉，都是鋼構覺得太冷，如果包上木片又覺得太假，所想出了這個折衷的方法。」
推開八米大窗，室內與室外的界線瞬間模糊，房子納入的風景，有面對鄰居的絲瓜園，有黃明敏引水設計一小窪生態池，與更多的落羽松。庭院裡一道石牆，用亂石砌成，那邊角卻垂直得不可思議，黃明敏說，這可是找來老師傅用埔里石砌的，已經快失傳了！
露台用斜向木片做為遮罩，希望營造出簷廊的感覺，黃明敏說：「我最喜歡清早隨風送進的檳榔花香。」淡淡的，很好聞。假日的時候，打開窗，在榻榻米上看書、睡午覺——或者什麼都不做，只是靜靜地躺著，也很好。
設計師 黃明敏
背景 生於南投縣魚池鄉，現為大寬空間設計主持人，專長室內空間設計，也經常接受山中木屋的建築委任。
黃明敏的的日系住宅觀點
一直以來，我很嚮往傳統日本家屋帶給人的生活感，例如那充滿自由精神的和室，或是與自然共融的簷廊設計，這些，如果以現代手法重新詮釋，將會如何？我希望能用這樣的精神，打造一個平面機能自由、與自然毫無界線，夢想中的的避居所。
日系風住宅3個Q&A
Q 空間使用材料的精神是什麼？
A 我喜歡日式老房子所留下的歲月感，因此我希望房子的材質是可以長久使用，跟著房子共存的。所以內部裝修我盡量少用一般裝潢常用的夾板貼皮，材質也不用油漆包覆，而是呈現材料的本質，讓真實的木紋理去記憶時間。
Q 採取架高設計有什麼好處？
A 傳統日式屋宅也有同樣的思維，主要是因為傳統建築多為木構造，架高可以避免潮濕地氣朽壞木料，而另一好處是可以避免對地表造成破壞，採用石礫鋪面也有助於雨水循環於大地。
Q 何謂二乘四結構？
A 二乘四結構、二乘六結構， 又稱「2by4」、「2by6」，為美式木構造工法，其原理是用2乘4inch或2乘6inch規格木料，以30-40公分排列，加上斜撐、外部OSV定向立板固定後，填入隔熱防水材料，最後內部以OSV定向立板或石膏板封板，組合成一大片牆面，其牆面同時也為支撐建築的結構牆。
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