他的攝影，既讓人看見大自然的美，也揭露人們不願面對的世界。
地球如此壯美，卻也遍布傷痕。
最富人道精神的紀實攝影師----薩爾加多一生代表作與自述。
塞巴斯蒂昂‧薩爾加多——最關注地球環境和人類生活條件的紀實攝影師
透過攝影讓我們看見大自然的美：森林、沙漠、非洲、南極洲
也向大眾揭露那個我們不願面對的世界：戰爭、飢荒、種族大屠殺
他關注的是一個更廣闊的世界
在德國知名導演溫德斯眼中，他以上帝的視角俯看世界
★全新修訂版
★收錄超過四十件薩爾加多攝影作品
從鄉村小孩到經濟學者，再到國際知名的紀實攝影師。
放棄了經濟學者的身分和優渥的薪水，他轉向攝影，成為當今最偉大的紀實攝影師。
1944年出生於巴西鄉下，薩爾加多從小接觸大自然。他的父親是農場主人，希望他接管農場或是成為律師，但隨著庫比契克（Juscelino Kubitschek）當上巴西總統，國家經濟復甦，薩爾加多決心要成為經濟學家。1964年布朗庫元帥（Castelo Branco）發動軍事政變，民間爆發大規模的抗議運動，為了逃離危險，他和妻子蕾莉亞於1969年踏上海外流亡之路，前往巴黎。在巴黎讀完經濟學博士班課程後，他為倫敦國際咖啡組織工作，享有優渥的薪水。但在此時，他擁有了人生第一台相機，短短時間，他已陷進了攝影的魅力之中，甚至決定放棄經濟學家的身分，成為攝影師。
薩爾加多曾為知名的伽馬圖片社和馬格蘭攝影通訊社工作，並於1994年自立門戶，和妻子蕾莉亞成立了亞馬遜影像圖片社。2016年，他被選為法蘭西藝術院攝影組院士。攝影是他的語言，照片是他表達的方式，因此他的作品是主觀的，富含著他的想法、人生經歷、體驗。
●看盡自然狀況和人類多元的攝影師
他帶著相機和底片走遍全世界，走過森林、沙漠、非洲、南美洲、南極洲，拍攝了工人、移民、原住民、戰亂、飢荒、種族大屠殺。薩爾加多的黑白攝影作品在歐洲各大媒體上刊登，他透過影像，將這個世界的所有面貌展現給世人。
●看見人類世界上的不平等
薩爾加多在二十歲時就觀察到了巴西國內情勢的變化，隨著工業發展，鄉村人口逐漸向城市遷移，社會不平等因此浮現。在世界各地工作過後，他看到了更大程度的不平等，因此他決定透過攝影向大眾揭露那個我們不願面對的世界：戰爭、飢荒、種族大屠殺，使我們用自己的雙眼直接去看：這個世界有多麼不公平！
●他為地球種下250萬顆樹
不只如此，他還想要為世界、人類、地球做更多──他和妻子蕾莉亞回到巴西，創立了地球研究所（O Instituto Terra），努力尋找資金及專業人士的幫助，在遭到人類破壞殆盡的大西洋沿岸森林重新種下兩百五十萬棵樹。
「薩爾加多這位背負『英雄主義原罪』的攝影家，恰在最平凡的躬耕大地和擁抱家人上，學會了接納世界的不完美，與之並肩面對未來的快樂與痛苦。這是他的口述自傳給予我們的最大啟迪，無論是對於紀實攝影還是對於攝影之外的人生，這都是難得的解放。從此出發，我們也許可以拓闊『英雄』、『平凡』、『美與現實』的意義，使之不再非黑即白。」
——廖偉棠
「薩爾加多是當今最偉大的紀實攝影家。」
──星期日泰唔士報
（The Sunday Times）
「薩爾加多是當代一位不可多得的社會紀實大師級攝影家，他以人類學的眼光、人道關懷的角度、影像創作的見證人，注視全球弱勢族群近三十年來的命運和發展。」
──蕭嘉慶 紀實攝影文化工作者
「透過他的工作，薩爾加多成功地使大眾關注工人、移民以及原住民生活條件的問題。」
──德國書商和平獎
（Peace Prize of the German Book Trade）
重要事件
知名德國導演文‧溫德斯（Wim Wenders）和薩爾加多的兒子朱利亞諾‧薩爾加多（Juliano Salgado）共同執導了一部以薩爾加多為主題的紀錄片《薩爾加多的凝視》（Le Sel de la Terre）。電影於2014年上映，獲得坎城影展特別獎。
本書特色
透過薩爾加多對攝影的想法，這本書使所有手拿著相機（或是附有照相功能的手機）的人思考「何謂攝影」、「為何攝影」以及「如何透過攝影／藝術改變世界」等問題。
作者簡介：
塞巴斯蒂昂‧薩爾加多Sebastião Salgado（口述）
紀實攝影師，法蘭西藝術院院士。1944年出生於巴西，取得聖保羅大學經濟學碩士和巴黎行政管理學校經濟學博士的學位後，進入國際組織工作，享有優渥的薪水。但他放棄高薪和經濟學者的身份，轉而成為攝影師。薩爾加多的足跡到過120個國家，曾為知名的伽馬圖片社和馬格蘭攝影通訊社拍攝照片。1994年他和妻子蕾莉亞成立了亞馬遜影像圖片社（Amazonas Images）。1998年創立地球研究所（O Instituto Terra），在巴西種下兩百五十萬棵樹。出版有攝影集《其他美洲人》（Autres Amériques，1986年）、《工人的手》（La Main de l'Homme，1993年）、《出埃及記》（Exodus，2000年）、《非洲》（Africa，2007年）、《創世記》（Genesis，2013年）。
曾獲得美國尤金．史密斯人道主義攝影獎（1982年）、美國雜誌攝影師協會年度最佳攝影師獎（1987年）、法國佩皮尼昂國際攝影報導節新聞攝影獎（1990年）等獎項。自2001年起擔任聯合國兒童基金會親善大使。
伊莉貝爾‧馮克Isabelle Francq（採訪整理）
資深記者，合作媒體包括《新觀察家》和《宗教世界》，擔任《生活》周刊服務中心主管，負責「藝術」及「電視」專題。
專文導讀
蕭嘉慶｜紀實攝影文化工作者
推薦人
李懿宸｜旅法紀實攝影師
廖偉棠｜詩人、作家、攝影師
謝三泰｜資深攝影工作者
譯者簡介：
陳綺文
中央大學法文系畢業。譯有《最好的朋友》、《抓住彩虹：性虐待倖存者的進階治療》、《做傷心人的好朋友：關懷者實用錦囊》、《拉丁文帝國》、《我的過動症︰一段從寓言到輔導的旅程》、《溺．愛》、《摩洛哥馬拉喀什漫步》、《羅馬漫步》。
章節試閱
第一章 起點：「創世記」
不愛等待的人，很難成為攝影師。
二○○四那一年，我有機會造訪位於加拉巴戈斯群島中的伊莎貝拉島，輾轉走入一個景致極美、名叫阿爾塞多火山的地方附近。當時，就在我眼前突然出現一隻象龜，無比龐大的身形，少說也有兩百公斤，而象龜正是這整座群島嶼命名的由來 。興致勃勃的我，拿起相機就準備拍攝，只是才剛跨步走近，牠就轉身離開，儘管移動的速度不快，可是我就是沒法讓牠好好入鏡，於是，我停下來思考：自己幫人拍照時，從未混入任何群體中偷偷摸摸地拍攝，每一次都會先請人引介，再自我介紹，向他們說明來意，坦誠地與對方交換意見，直到漸漸熟悉彼此，才開始拍攝。那麼，想要好好拍攝動物，難道不也該如此？如果我想要順利拍攝這隻象龜，唯一的方式就是與牠建立關係；得讓自己先融入牠的處境、配合牠的步調，才有可能如願。
心念一轉，我開始角色扮演：蹲下身子，將手掌和膝蓋著地，用著和牠同樣的高度開始移動。果不其然，當我以這等姿勢向象龜靠近，牠終於不再逃開。我緩步跟著牠移動，當牠停止往前行進，我就往後移動一下；當牠朝我前進，我又往後退，然後靜心等待片刻，再輕手輕腳地往前進，而且只挪動一點點。此時，象龜又朝我前進一步，我隨即又往後移動幾步，像是卸下心防的牠，終於放膽向我走來，任我看個夠。
終於，我可以開始為象龜好好拍照。這小小的一步花掉我整整一天的時間；用這一整天的時間，讓牠明白，我瞭解這是牠的地盤，自己是真心尊重的態度。
這一生中，我完成過幾個攝影故事，那些作品述說我們身處的時代以及世界的轉變。每一次，我都得花上好幾年的時間才能夠完成作品。常有人說，攝影師是捕捉影像的獵人，這的確不是空話。狩獵的獵人事先總會花很長的時間窺伺獵物，再儲備足夠的耐力靜心等待，直到獵物願意自己走出藏身處。攝影也是如此，攝影師得有耐心等候可能發生的種種狀況或事件，因為一定會有狀況或是事件發生。除此之外，多數時候，我們沒有方法避免狀況的發生或者加速事件的變化，因此就必須安於忍耐。
在執行「創世記」攝影計畫之前，我拍攝的對象只有人類。為了這個獻給保留自然原貌地區的專題，在長達八年的時間裡，我除了周遊世界各地之外，更得學習如何和其他物種一起工作。從第一篇報導進行的第一天開始，感謝那隻象龜，讓自己領悟到要拍攝動物，就必須真心喜歡牠，樂於欣賞牠的美、仔細觀察牠的輪廓，更得學會懂得尊重牠、維護牠的生存空間，以讓牠安心的方式靠近牠、觀看牠、拍攝牠。也就是從那天起，正如我向來與人一起工作一般，自己也以同樣的方式開始與其他動物一起工作。
曾讀過達爾文《小獵犬號航海記》 的我，在開始這個系列報導之初，已想好要仿效他。當時，我在加拉巴戈斯群島待了三個月；達爾文則是在周遊世界後到了這座群島，也因在當地考察而得出演化論。
這座由四十八個小島和岩礁組成的加拉巴戈斯群島，可說是世界的縮影。世人在這裡發現一些離此約一千公里遠的南美洲物種，例如象龜。牠們隨著被狂風暴雨連根拔除的樹幹，輾轉在太平洋上漂流，最後被沖到這座群島。已知的物種當中，單就象龜而言，就有十一個亞種，分布於群島中的某些小島上，而這些象龜在不同小島又各自演化成不同形態，因此可以發現在某些小島，牠們整個龜殼是扁平的，或許是因為幾百年來生活在壓力之下所致；在其他小島，牠們的龜殼則是隆起的。我曾見過有些象龜的脖子長達二十公分，其他則可能有一公尺，原因或許是因為在這些氣候略顯乾燥的小島，為了生存，牠們必須拉長脖子才能吃到不同高度的葉子。這些龜儘管外形不同，卻還是屬於同一物種。
就和達爾文一樣，我也在島上看到鬣蜥。鬣蜥在南美洲是陸生動物；在加拉巴戈斯群島，牠變得會游泳、潛水。對此，達爾文再次領悟，乾燥的環境迫使鬣蜥必須學會游泳，但牠畢竟是冷血動物，長時間處於低溫環境，必然會凍死。
很多鬣蜥很可能在初抵群島時，便因需要喝水而跳進水裡而死亡，後來懂得及時離開水面，在陽光下取暖。除此之外，牠們只得學會飲用海水，且為了過濾鹽分，漸漸在鼻子上方演化出一個小小的腺體，可以用來吐出水裡的鹽分。達爾文當年就看見這些演變，繼他之後，我也看見了。我確信自己看見的龜裡，也有一些「權威」龜，相信達爾文也同樣看見過牠們，因為這些動物已經在這座群島上生活將近兩百年。
在這趟旅程途中，我瞭解一件事，對於後來所進行的整個「創世記」計劃有很大的助益。那就是所有物種都具備自成的理性，只是需要花時間去尋找和瞭解。
大多數生活在加拉巴戈斯群島的動物都不怕人，因為牠們從未被人追捕，因此不會對人懷有戒心，象龜卻不在此列，牠們未曾忘記在十八和十九世紀被船員獵捕的經歷。當時的船員們正在前往新大陸或返回歐洲途中，為補充物資，在加拉巴戈斯群島暫時靠岸。因為象龜幾個月不吃不喝也能存活，為確保航行中，船上能備有大量的鮮肉，船員活捉島上象龜，裝進貨艙當作備糧。這也就是在歷經長達兩個世紀的時間後，象龜依然那麼難以接近的主要原因。
我花了整整一天的時間，才讓自己被所要拍攝的那隻象龜接納，這絕非巧合；而牠企圖逃跑，也絕非是不理性的行為，反而證明象龜的謹慎完全是出自深思熟慮的結果。物種透過遺傳基因把對捕食者的危險意識一代傳給一代。對這些象龜而言，生命中唯一的捕食者，就是人類，其他那些像是隼屬、猛禽類雖然也會捕食幼龜，卻不會對成龜的生命構成任何威脅。
除了鬣蜥和象龜之外，藍腳和紅腳鰹鳥（一種大型海鳥）也以自己的方式，展現超乎人們想像的精妙行為。我們抵達伊莎貝拉島的維森特羅卡（Vincente Roca）角那一天，正值鰹鳥交配的季節，場面十分壯觀！
當時我在鳥群附近待了兩三天，近身觀察牠們的行為，發現擁有主導權的是雌鳥，由牠挑選交配對象！只見四五隻雄鳥輪番向雌鳥自我介紹，卯足全力展示自己，不但奮力張開羽翼，還大跳求偶舞，當雌鳥選定其中一隻雄鳥後，便一同展翅飛翔，在空中盤旋十至十五分鐘，然後再降落在地上，之後剩下的雄鳥又再分別前來自薦、展示自己，雌鳥也會再挑選其中一隻隨牠起飛，同樣的儀式，周而復始地繼續，長達將近兩小時，直到雌鳥終於選定其中一位追求者為止。幸運雀屏中選的雄鳥將會是雌鳥這一季的伴侶，也是牠決定共同孕育幼雛的對象。
而信天翁的交配季節則在另一時期。當我抵達牠們的棲息地時，幼鳥正在學習最後的飛行課程。這些美麗的鳥兒很懂得飛翔，可以長時間在海上飛行，有時數小時也不用搧動翅膀，可是降落技術卻很糟，一如牠們準備起飛時也同樣笨拙。飛翔前，牠們需要一個跑道，可是往往跑啊，跑啊，跑啊……卻還是飛不起來，實在很有趣！
不過，令我大為吃驚的是牠們的忠貞；信天翁為一夫一妻制，且是終生相守的唯一一個伴侶。有一回，我看見一隻雄鳥在雌鳥面前跳求偶舞，只見牠轉過來又轉過去，再慢慢張開羽翼，母鳥也開始擺動身軀，然後牠們開始互碰翼尖、嘴喙，緊接著，不知何故，雄鳥突然倉促逃開！後來嚮導向我解釋：「雄鳥剛剛發現自己被騙了，這不是牠的伴侶！」
這些都是我們花長時間觀看動物時，初初覺得難以置信的景象，也是我在加拉巴戈斯群島開始「創世記」專題時驚奇的發現。在執行這一系列報導的整個過程中，我仍不斷體驗著類似的事情，因此，別再跟我說，動物是沒頭腦、不懂邏輯的笨蛋。
我並非以動物學家或記者的身分完成這一系列報導，而是為我自己，為了發現、瞭解地球。在這個拍攝過程中，我也獲得極大的樂趣，深切感受到地球透過它的礦物、植物、動物……在各層面如何展現它蓬勃的生命力，讓我意識到人們需要對此懷抱著莫大的敬意。
「創世記」攝影專題是繼我們在巴西實施環境保護計畫之後而形成的。這裡所謂的「我們」指的是我的妻子、伴侶及生命中一切事務的夥伴蕾莉亞．瓦尼克．薩爾加多（Lélia Deluiz Wanick Salgado）和我自己。這項名為「地球研究所」（O Instituto Terra）的計畫，目標是重新栽植大西洋沿岸森林（Mata atlantica） 。這片森林在一五○○年葡萄牙人開始陸續移民巴西定居後，逐漸遭到破壞，並因集約農業、都市化及最終的工業化而持續加速破壞的幅度，現今大西洋沿岸森林只剩下原始面積的百分之七。目前我們已經著手重建那塊我父母於一九九○年代所轉讓給我們的土地的生態系統，那是我童年成長的地方，儘管過度的森林開伐早就把那片土地變得醜陋又貧瘠，我卻始終覺得那一方天地就是天堂……。
第一章 起點：「創世記」
不愛等待的人，很難成為攝影師。
二○○四那一年，我有機會造訪位於加拉巴戈斯群島中的伊莎貝拉島，輾轉走入一個景致極美、名叫阿爾塞多火山的地方附近。當時，就在我眼前突然出現一隻象龜，無比龐大的身形，少說也有兩百公斤，而象龜正是這整座群島嶼命名的由來 。興致勃勃的我，拿起相機就準備拍攝，只是才剛跨步走近，牠就轉身離開，儘管移動的速度不快，可是我就是沒法讓牠好好入鏡，於是，我停下來思考：自己幫人拍照時，從未混入任何群體中偷偷摸摸地拍攝，每一次都會先請人引介，再自我介紹，向...
目錄
導 讀 解開薩爾加多之謎 蕭嘉慶
前 言 相機後面的攝影家 伊莎貝爾‧馮克（Isabelle Francq）
第一章 起點：「創世記」（Genesis）
第二章 故土
第三章 是法國而不是其他地方
第四章 相機的喀嚓聲
第五章 非洲：我的另一個巴西
第六章 激進青年，青年攝影師
第七章 攝影：我的生活方式
第八章 「其他美洲人」
第九章 悲苦世界的影像
第十章 從馬格蘭到亞馬遜影像
第十一章 「工人的手」
第十二章 礦場的世界
第十三章 「出埃及記」緣起
第十四章 莫三比克路迢遙
第十五章 盧安達
第十六章 死亡當前
第十七章 地球研究所：一個實現的理想國
第十八章 回到本書開頭
第十九章 尋找人類的痕跡
第二十章 尊重原始部落
第二十一章 我的數位革命
第二十二章 在示巴女王的國度
第二十三章 黑白世界
第二十四章 涅涅茨人的家
第二十五章 我的部落
結論
導 讀 解開薩爾加多之謎 蕭嘉慶
前 言 相機後面的攝影家 伊莎貝爾‧馮克（Isabelle Francq）
第一章 起點：「創世記」（Genesis）
第二章 故土
第三章 是法國而不是其他地方
第四章 相機的喀嚓聲
第五章 非洲：我的另一個巴西
第六章 激進青年，青年攝影師
第七章 攝影：我的生活方式
第八章 「其他美洲人」
第九章 悲苦世界的影像
第十章 從馬格蘭到亞馬遜影像
第十一章 「工人的手」
第十二章 礦場的世界
第十三章 「出埃及記」緣起
第十四章 莫三比克路迢遙
第...
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