劉豁公文存

談梅蘭芳　

色藝雙佳識少時，梅郎身世我深知，

天涯聞耗揮毫素，爲寫悲歡際遇岐。

　　梅蘭芳以一裝旦伶人，居然飛聲華夏，舉國上下，婦孺皆知，甚至東瀛歐美，亦莫不知有其人。是誠不得不謂爲奇蹟！顧察其畢生事跡，強半禍福相倚，哀樂莫必，則奇之又奇者也！爰爲摘述於左，亦菊部之祕聞也。

　　在中共將次渡江之前夕，以戀棧徘徊於平滬間，久久不能捨去，致爲不肖友人所牽引，陷身大陸之梅蘭芳；近據報載，已因不堪被彼之壓榨，憤恚致疾，賷恨入泉壤矣！此消息迭見報章，則梅之爲梅，似尚存有少許之骨氣！以視甘心附匪謂他人父之漢奸猶有間也。

　　梅爲梨園世家之子弟，原籍泰州，出生於北平者！乃祖名芳字慧仙，藝名爲梅巧玲，爲道咸間旦行之祭酒。生而肥美，飾《盤絲洞》之蛛精，裸半體入浴，天然爲一姚冶肥胖之婦人！因此人以「胖巧玲」呼之。

　　玲生有二子，長名雨田，乳名「大鎖兒」，肥美一如其父，爲同光間琴師第一人！次名明瑞字竹芬，乳名爲「二鎖兒」爲一崑亂兼擅之名旦，蘭芳之生父也。

　　蘭芳名瀾字畹華，亦作浣花，別署綴玉軒主人。是人入世之初，即予人以奇特之印象！母楊氏爲故名伶楊隆夀之女；（皖南人，爲張二奎之高足，首創「小榮椿科班」，及門弟子遍中國，人呼爲「楊家將」，而楊小樓、王桂官、時慧寶、楊小朵、程繼先、朱素雲、陸華雲、葉春善等，其尤著也。）孕經五六月，腹部平坦如常人！舉莫敢必其爲病與孕。後經名醫師診斷，始敢信其爲孕，且必其爲男胎也！阿婆聞之，皇皇然，爲製小型之衣服鞋帽，預貯篋中以備用！及期，產丈夫子，而細不盈掬，有如芻靈，以故家人多慮其不育！且遍尋其阿婆預賜之衣物竟不可得；無已，姑取一舊裙裹之，以是乳名爲「裙子」！蓋禳之也。

　　比彌月，作湯餅會，阿公（楊隆夀）見而訝曰：「此『小不點』者，即吾甥耶？」於是家人又以「小不點」呼之。

　　生四齡而竹芬死，時梅氏家已中落，於是母子寄養於外家！乃舅楊長喜，（隆夀次子，工武生，其藝與楊小樓相伯仲，清慈禧后激賞之，錄爲內廷供奉，兼執皇家科班內外學教鞭。）絕愛憐之，特地先後延喬蕙蘭、吳凌仙，授以崑亂各劇，是爲「小不點」習劇之始，時年甫七齡耳。

　　無何，隆夀老夫婦相繼病歿，長喜又爲石城某戲園聘去，楊氏家政，遂爲長林（隆夀長子，業文場）所執掌，對梅母子之坐食，頗厭惡之！阿妹知旨，即挾「小不點」遄返夫家，依其孀姑（巧玲之遺孀也）及大伯夫婦！而雨田固貧，無已，遂將「小不點」送入「雲和堂」「私坊」學戲！

　　雲和主人朱霞芬（藹雲固），巧玲之門弟子，且爲特受師恩免費「出師」者！（私坊子弟之從師，等於賣身投靠！例可得身價銀，自十餘兩至三、五十兩不等；學戲時期，則自七年至十年不等，俱載明於投師契約中，期滿謂之「滿師」，亦即恢復自由之謂。若未「滿師」，而有人爲之後盾，提前離師自立，則須出巨資爲本師夀，謂之「出師」以故俗皆以「出師」爲榮，而以「滿師」爲辱。今巧玲不責霞芬之資，特許「出師」，實爲創舉。）故霞芬私心感荷，對於恩師之孫枝，視如子姪，極盡其教養衛之師職，羣謂小梅得所矣。乃居無幾時，霞芬以瘵疾卒，子小芬嗣爲主人，小芬固梅氏壻，「小不點」之姊丈也。顧其束縛「小不點」綦嚴，動輒加以鞭扑，「小不點」實逼處此，亦惟有以淚洗面耳！顧雖如此，而體日以長，藝亦與之俱臻！駸駸乎欲奪名優之席矣。

　　時有晉州牧，外號王剝皮者眷之甚；衆料小梅將賴其力以「出師」，而王忽以事他往！瀕行留贈二百金，媵以〈鷓鴣天〉詞云：「笑握柔荑認掌紋，耦絲欲斷不能分！何堪香粉沈酣見，難得樨香出定聞。　憎絮影，惜風塵，尊前況是可憐身！願隨宿霧同飛去，共化巫山一段雲。」於是「小不點」失所憑依，其母亦抑鬱而歿！所幸雨田夫婦，視「小不點」兄妹（此姝後適名旦徐碧雲）如己出，愛護提攜，不遺餘力，而小梅已十七歲矣。

　　一日，隨班至某侍郎家演劇，馮耿光（時爲大清銀行之總裁）適在座，一見遽驚爲天人，狂呼鼓掌之餘，並擲巨金以獎之！座客胥爲之錯愕。而馮遂以財閥之姿態，爲梅氏之貴賓矣！未幾即以五千金俾梅「出師」！已又爲購住宅，製「行頭」俾廣交游；斯時滿清已亡，亡國大夫樊樊山（增祥）易實甫（順鼎）、奭召南（良）、三六橋（多）羅癭公（敦曧）、李釋戡（宣倜）等；遂因馮之牽引，相率爲「綴玉軒」之上客！日往「廣和樓」（梅初出演之戲園）爲之「捧場」，（易詩所謂：「萬人空巷看梅郎，喝彩聲雄誰似我」實不啻自畫供狀。）而「小不點」之聲譽，遂因以鵲起。

　　會段芝泉（祺瑞，時爲陸軍總長）宅「堂會」，所有平津名伶，胥在被邀之列，「戲碼」預定以伶王老譚（鑫培）與小梅之《汾河灣》爲「大軸」！蓋寵之也。雨田時方爲老譚司琴，聞之亦喜亦懼！喜者喜阿姪得與譚王配戲，聲價必且倍增！懼者懼小梅年少「怯場」，驟接此伶界巨靈，或且張皇失措也。因攜小梅至譚宅問安，兼乞照拂！譚概許之。至時上演，演至〈閙窰〉一場，小梅於「殺過河」時，竟與譚裏外走錯而相撞！座客雖未措意，譚竟不爲之恕！特於末場話白「搭救孩童性命」之句下加入「叫他這邊躱，他偏向那邊行」兩語；座客爲之閧堂！雨田大恚，不終場而去，歸後未及四小時，即以中風（腦充血）殞命！此小梅畢生之遺憾也。

　　其時譚方以「譚調」風靡全國；任何名伶，胥不得不出其下，更遑論乎小梅。故馮六等雖恨之亦無如何！退而求其次，遂出全力爲小梅延譽，每值小梅登台，馮必定座百數，遍邀親友輩爲之捧梅！更乞諸名士發爲詩文，刻諸報刊以張之。又煩李釋戡等爲梅編古裝新劇《嫦娥奔月》，《天女散花》，《黛玉葬花》《花木蘭》，《俊襲人》，《上元夫人》，《春燈謎》，《廉錦楓》，《鳳還巢》，《洛神》，《西施》，《太眞外傳》，《霸王別姬》等；俾梅得自創一格，不同於其他諸伶，此民國初元事也。

　　他日梅隨王鳳卿（鳳卿行二，梅以鳳二哥稱之，示親嫟也。）應聘至滬；一唱而紅，載譽北返，梅黨諸人皆大喜，厥狀有如狂易！樊山老人特贈以詩云：「幽蘭一朵冠羣芳，燕市歸來卸越裝，玉女笑才回紫電，素娥寒欲鬥青霜！衣香暗惹金(氵雞)漱，仙從應騎白鳳凰，人與梅花孰高潔？孤山處士費平章。」「灃浦詞人姓氏芳，當筵古服間新裝，酒顏老去猶桃雪，詩境甘於啖蔗霜，自寫風懷朱錫鬯，焉知老死杜于皇，我如淮海垂垂老，久視君爲秦少章。」三多亦有詩云：「一出珠簾萬目新，如將仙露洗瞳神，青於藍復紅於紫，僥倖名花得此身。」「餘音嫋嫋細於絲，此曲人間竟有之，遮莫歌台齊喝彩，一身點綴太平時。」而奭良所作之〈梅郎傳〉，尤多歌頌之詞（詞長不錄）。其在滬濱爲之作宣傳者，則有文公達、吳鬯威、趙叔雍、馮叔鸞、吳天翁諸人；梅之克享盛名，有由來矣。

　　梅妻王明華，爲名武生王毓樓女兒，慧美而知禮，與梅伉儷甚篤，顧久無所出，家人皆以爲憂！力促小梅置側室以續宗祧！梅殊不以爲然。乃以某種機緣，竟與坤旦福芝芳祕密同居。行產一子，即葆玖也！事聞於明華，遂勸梅納爲次妻，擇吉補行嘉禮！小事舖張，賀客乃以千計。長腿將軍張宗昌贈以聯云：「誰能辯爾是雌雄，想當年華月金樽，也曾粉墨登場，爲他人作嫁！　　畢竟可兒好身手，趁此日椒風錦帳，切莫葫蘆依樣，捨正路弗由。」亦可謂惡作劇矣。

　　民七之秋，小梅有扶桑之行，梅黨諸人公餞之。閩縣林琴南（紓），爲作《綴玉軒話別圖》，並題一詞調寄〈南浦〉云：「閒疊鏤金箱，檢舞衫，零脂宿粉猶膩！輕夢逐櫻花，東風外，人與亂紅同醉！春寒細緊，背人加上嫣香被，別情欲訴，偏脈脈無言，更增流媚。追憶昨夜歌喉，似風際靈蕭，花邊流吹。酒半數歸期，些時別，仍復叮嚀三四！瑤軒綴玉，畫闌閒煞愔愔地！萬重別意，爭半晌流連，舟行還未。」

　　樊雲門亦作〈摸魚兒〉詞云：「驀新秋，柳梢新月，催人絲轡東去！青鸞銀燭招涼舘，今夕草堂星聚。相見處，眼底有花紅雪白三珠樹，如虹氣吐！便鸚鵡呼茶，荷花送酒，促坐忘賓主。　　梅花笛，百萬倭兒起舞，樓船橫海東渡。歸來一笑篷瀛淺，鳥爪玉顏如故。誰似汝？問採藥瓊田，多少童男女？絲嚢玉塵，嘆琴意成痟，相如老矣，猶製美人賦。」小梅在彼演劇四十餘日，扶桑人頗示歡迎，於是載譽而歸。復向前輩名伶陳漱雲（德霖），路玉珊（三寶）請益，而藝益孟晉！某日於吉祥園，與老譚合演《坐宮盜令》，所得彩聲，竟視老譚爲多！以是譚有「男的唱不過梅蘭芳，女的唱不過劉喜奎」之嘆；然此非劇藝之謂，蓋謂「叫座」之魔力，勿如彼二人也。

　　梅之依託馮六，由來已久！雖事涉曖昧，不足深究，然其受馮私恩，（始賴其力以「出師」，繼藉其力以「成名」！）固屬事實。以是小梅視馮如帝天！姓雖不同，然馮實爲梅氏之太上家長，一切事項，胥惟馮馬首是瞻。福芝芳雅不謂然！常常於背地訾議之。事聞於馮六，遂與福勢如水火！未幾即以梅曾兼祧其世父爲辭，屬梅另娶一婦，冀成子姓，以續長房之香煙！梅不敢辭，而一向飛聲菊部之孟冬皇（名小冬，爲故名伶孟鴻羣之女，冬皇其徽號也。）遂爲梅氏婦矣。

　　有王京兆之子某，「太保」型之惡少也。宿垂涎於冬皇而不得，故突聞其適梅乃大恚；立挾手槍至梅寓尋隙！

　　時馮方以菊花會大宴賓客，而以梅爲總招待。王某追蹤而往，自言有要事須面馮梅！閽人苦辭不獲，而馮梅實苦無暇。馮之清客有張夜壼（編籌：張漢舉，外號「夜壺張三」。）者（張本名野狐，以字音與夜壼近，且喜於夜間活動，人遂以此呼之。）自告奮勇代爲之接見；王詢：「足下何人？果足爲馮梅之代表耶？」夜壼笑應曰「然」！王作色：「吾事必須面決，趣以彼輩來，否則吾槍即以汝爲的！」言次突執其手，出槍擬之！夜壼大駭，問「何求」？王厲聲曰：「茲僅有兩途，一以冬皇歸我，一則出資百萬，俾我另覓佳人！」張命侍者以其言轉告馮梅。於是馮梅密議「前者勢不可能，願從後者，以十萬金爲王夀」，而王竟不之許！往復磋商，卒以卅萬定議。馮乃雙管齊下！一方專人向「中行」（中國銀行，時馮爲該行總裁）取款，一方密屬軍警圍捕之！詎王亦狡黠，得款後，遽挾夜壼登車，指謂軍警曰：「此馮之代表，今適在吾掌中，若輩幸勿妄動，否則吾槍碎彼首矣！」……言未畢，衆中有人發槍！王某大怒立碎夜壼於車中然後還擊；於是槍聲大作，而王亦斃矣。

　　警備司令王琦，命將王屍梟示於「前門」（即正陽門）以懲不法！而梅忽得匿名函，「限於兩日內收殮王屍，並出冬皇於外氏，否則饗以炸彈！」小梅方惶惑不知所措，福芝芳曰：「此匪徒最低之要求也，宜速從之！幸毋以身家性命與匪徒角。」梅深信之，冬皇實逼處此，遂與梅宣告仳離。又未幾王明華死，福芝芳居然正室矣。

　　梅以北平之氣氛異常惡劣，遂再度作扶桑遊，間亦小試歌喉，以娛彼邦之人士，閱兩月始返。由是北平歌台有欲邀請者，梅輒婉言謝之，外埠則否！梅之蹤跡遂遍於全國，且曾一度赴美，美人稱之爲「雄婦人」，蓋謂其以男扮女惟妙惟肖也！

　　及至中共渡江，大陸變色，梅以馮之牽引，強爲其服役，以一雞皮鶴髪年近七旬之老人，猶自傅粉簪花，靦顏作劇，其不得已自不待言！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（原刊《暢流》第24卷3期）

談梅蘭芳　

色藝雙佳識少時，梅郎身世我深知，

天涯聞耗揮毫素，爲寫悲歡際遇岐。

　　梅蘭芳以一裝旦伶人，居然飛聲華夏，舉國上下，婦孺皆知，甚至東瀛歐美，亦莫不知有其人。是誠不得不謂爲奇蹟！顧察其畢生事跡，強半禍福相倚，哀樂莫必，則奇之又奇者也！爰爲摘述於左，亦菊部之祕聞也。

　　在中共將次渡江之前夕，以戀棧徘徊於平滬間，久久不能捨去，致爲不肖友人所牽引，陷身大陸之梅蘭芳；近據報載，已因不堪被彼之壓榨，憤恚致疾，賷恨入泉壤矣！此消息迭見報章，則梅之爲梅，似尚存有少許之骨氣！以視甘心附匪謂他人父之...

熱愛京劇的劉豁公及其著作 蔡登山

　　說到劉豁公的名字在臺灣研究京劇的或許聽過，但沒人看過他的著作，因為他晚年在臺灣寫過不少京劇的文章散見各雜誌中，但從未集結出版過。我是無意間在圖書館翻閱老雜誌，而發現他寫了如此多的精彩文章，然後才開始追蹤其人，問了許多研究京劇者，大多數僅聽過其名，而沒見過其人，更不知其生平大事，直到去年（2021）底和包珈女士打聽，她因他父親包緝庭是京劇資深名宿，她不僅見過劉豁公，而且劉豁公和包緝老、陳定山等人是熟稔的，這點我也知道，因為我在編《陳定山文存》時，定公有提到劉豁公的，可惜定公也去世四十餘年了，根本無從打聽起。據包女士和我說她見到劉豁公晚年是有些窮困，總是穿著同樣的衣物，沒有太多的裝扮，也因此我遍查新聞媒體竟然找不到他去世的真正日期，這讓我感慨萬千，這樣一位傑出的京劇理論家、編劇家竟然就默默地離去！而他早年在中國是何等的精彩，在兩年前山西大學竟然有兩本研究劉豁公的碩士論文出現，當然他們都是研究他早年在中國京劇界的成就，對於一九四九年他們都同時寫「他去了臺灣」，再沒有任何隻字片語，因此更讓我決心要蒐集此書並出版它，歷經半年以上的時光終底於成。而且同時把他晚年主編的《戲劇叢談》五冊也同時復刻出版，當然這要感謝好友百成堂主人也是藏書家林漢章兄的大力協助，在我從圖書館找到《戲劇叢談》第一集後，他提供了我後面的四集，我相信這是臺灣任何圖書館，甚至是全世界的圖書館都沒有收藏的，因為它後面的四期是不定期的而且每期只有薄薄地二十頁，保存甚為困難，可能有人看完就把它扔了，但在史料上的意義它卻是十分重大。

　　劉豁公（1889～1971？），原名達，字豁公，別署夢梨、哀梨室主，以字行。安徽桐城人。清光緒三十二年（1906）由安徽陸軍小學升送保定陸軍速成學堂。清光緒三十四年（1908）畢業後，任安徽將校講習所區隊長、教官等職。後參加辛亥革命，任南京鐵血軍馬隊營連長，福建警備隊連長和都統副官等職。一九一二年後脫離軍界，任安慶《民碞報》主筆，一九一四年，擔任《江南報》主筆。據雜誌編輯家王鈍根說一九一六年劉豁公為陳某誘騙至上海為其編《滑稽報》，陳則向軍政兩界招股斂財，席捲而遁，劉豁公連薪水都無所得，王鈍根延之為新《申報》寫長篇小說，並受聘於上海公論社，從此寓居上海，並在《禮拜六》發表哀情小說《吳順喜》。

　　劉豁公自幼喜愛戲曲，在上海期間曾替「天蟾舞臺」的主人許少卿寫了不少劇本，如《大觀園》（賈元春歸省慶元宵）、《陳圓圓》、《呂布與貂蟬》、《文姬歸漢》等。一九一七年七月三十一日劉豁公編的《復辟夢》（取材張勳復辟，諷刺保皇黨。）時事新劇開演轟動上海，但旋遭工部局干涉叫停，據說：「奉總統諭！該舞臺新排之《復辟夢》劇名刺目，恐有礙於中英兩國之邦交，非經本捕房核准不得開演……」後經疏通改名為《恢復共和》於八月十七日恢復上演，劉豁公回憶說：「開演之日，太陽還未下山，樓上下均以人滿為患！除了原有的二千七百餘坐位完全售出以外；還增加二三百臨時坐位！同時關上鐵門（其實是鐵柵欄），掛出『客滿』的牌來，藉免後來觀眾之爭競！那種盛況，可說是空前的。（當時海上的風氣，每一新劇開演，必能轟動一時！賣座之盛，由三數日以至十數日不足為奇；可是持續到百日以上，始終賣座不衰，則當以此劇為創例。）」一九一八年十月二日創作《交換條件》劇本在天蟾舞臺上演，十月十九日又推出《香妃恨》在天蟾舞臺連賣兩個多月的「滿座」。

　　一九一八年以前，劉豁公與京劇理論家馮小隱、姚哀民、楊塵因等編輯《鞠部叢刊》，發表了大量關於京劇名伶的評價文章。出版《京劇考證二百齣》。一九二０年先後出版《戲學大全》、《梅郎集暨新曲本》二書。 一九二一年，為綜合性文藝刊物《新聲月刊》主要撰稿人。一九二二年十一月，主編綜合性文藝刊物《心聲》半月刊，開始發表關於戲劇方面的小說。他還親自創作戲劇，編輯、撰寫通俗小說，僅一九二四年到一九二六年，就有《說部精英：甲子花》、《說部精英：乙丑花》、《說部精英：丙寅花》、《夏之花：小說季刊》、《春之花：小說季刊》推出，多部自著小說也於此時接連問世。一九二五年二月出版《雅歌集十五週年特刊》，劉豁公發表〈雅歌集特刊緣起〉、〈哀梨室戲談〉。雅歌集成立於清宣統元年，為上海早期票房中規模最大、歷史最長的一家。創辦人管西園、鄒稚林、夏禹。成員最初十餘人，後漸增至一百餘人，主要成員有羅亮生、陳景塘、朱聯馥、戎伯銘、琴師陳俊峰、鼓師張潤泉等。聘京劇藝人李鑫甫、孟鴻芳、孟春帆、應寶蓮等為顧問，王煥章、邵寄舟、蔣硯香等為教師。一九二六年劉豁公寫的〈歌場識小錄〉收錄在凌善清、許志豪合編的《戲學匯考》一書。

　　一九二八年六月起上海大東書局聘請劉豁公主編《戲劇月刊》，奠定了他在戲劇評論界的重要地位。該月刊至一九三二年九月終刊，前後出三卷，共三十六期。內容包羅萬象，有梨園掌故、名伶小傳、演員介紹、秘聞軼事、稀見腳本、胡琴譜等，並約請戲曲界名流海上漱石生（孫玉聲）、紅豆館主（溥侗）、梅花館主（鄭子褒）、陳彥衡、鄭過宜、吳我尊、姚哀民、周劍雲、周瘦鵑等為主要撰稿人。《戲劇月刊》是當時發行量最大、最受讀者歡迎的戲劇專刊之一，在《戲劇月刊》的定位、編輯手段上，劉豁公並沒有特別強調辦成富有文藝價值的期刊，而是循序漸進，先贏得讀者和口碑，然後再實現辦刊理想。從《戲劇月刊》來看，這份刊物特別注重編讀互動，在內容上和編排上比較注重讀者的口味。在期刊內容上，每期增加大量的圖片，如戲裝照、便裝照和時裝照等。內容上將知名演員與普通的坤伶相結合，並未如《春柳》、《劇學月刊》等排斥坤伶，而是為其撰寫坤伶史，刊載大量的伶人小紀、伶人軼事等。在注重戲曲文化傳統的同時，《戲劇月刊》的編輯採用多種方式提升期刊的文化傳播意識，使其在激烈競爭的市場氛圍中能逐漸站住腳跟，獲得市場的認可，同時也贏得了讀者，使其成為民國時期最具影響的戲曲期刊之一。他參與運作了「四大名旦」的徵文活動，策劃和運作了「四大名旦」的選舉，徵文揭曉，集中於梅、程、荀、尚四人。稱梅蘭芳如春蘭，有王者之香；程硯秋如菊花，霜天挺秀；荀慧生如牡丹，占盡春光；尚小雲如芙蓉，映日鮮紅，此論甚得公認。自此，「四大名旦」形成。所出《梅蘭芳》、《尚小雲》、《程硯秋》、《荀慧生、言菊朋》、《譚鑫培》、《楊小樓》六個專號，為後來研究中國近代戲曲史，提供了珍貴的史料。

　　三０年代，劉豁公加入中華海員特別黨部，供職於上海市保安處處長兼海員黨部常務委員楊嘯天（虎）處，抗戰期間隨國府西遷重慶，直至四０年代一直擔任楊嘯天的主辦文牘。這期間公務之餘，他仍在報刊上發表不少的文章，諸如〈梅蘭芳與言慧珠〉、〈我所知道的筱翠花〉、〈從戲德說起〉等等。

　　一九四九年以後劉豁公來臺灣，除在雜誌報刊發表文章外，其他活動一無所悉，筆者試圖查閱所有報紙的新聞網，竟一無所獲，請教京劇界的研究者也是全無消息，於是只有翻遍當時的老雜誌《暢流》、《藝文誌》、《春秋》、《報學》等，找出這數十篇文章。另外一九五七年九月中山出版社曾出版《戲劇叢談》第一集也被我在圖書館找到了，該書薄薄一百餘頁，署名劉豁公、陳璵璠同編，但其實陳璵璠是該出版社的老闆，他在序言說「今之愛好平劇藝術者，多以不能一睹前輩獻身此道之真容劇照為悵憾，爰將歷代所留寶貴難得名票名伶真蹟肖影，以及秘藏劇本、琴聖曲譜、梨園掌故、名家臉譜等，編印貢之於世。」而劉豁公在〈寫在戲劇叢談的前面〉一文說：「陳璵璠先生有鑑於此，蓄意刊行大量的《戲劇叢書》，而以《戲劇叢談》發其端，要我來共任編纂，這無疑是我所樂於從命的！」而這集的文章可說是劉豁公獨挑大樑，除了用豁公寫了〈楊小樓成功史〉、〈從譚鑫培說起〉、〈歌場怪物誤楊郎〉外，還用了許多筆名，如用「或功」寫了〈大老闆的戲德〉，用「大公」寫了〈閒話連環套〉，用「魚飯」寫了〈談連環套一劇之點子〉，用「一士」寫了〈梨園傳奇人物張黑與開口跳〉，用「河鞏」寫了〈叱吒歌臺金少山〉，用「老劉」寫了〈伶界畸人言菊朋〉，用「夢梨」寫了〈雨打梨花劇可憐〉等。但這有些文章和之前或之後發表的文章是同一內容，只是題目改了，因此我收錄在本書的題目有些是不同於《戲劇叢談》的題目，但內容是相同的。

　　劉豁公最後出現在人們眼前的身影是在一九六九年十一月二十六、二十七日雅歌集六十周年慶，假臺北市國軍文藝活動中心，舉辦國劇彩排兩天。兩天戲碼是：二十六日由諸老合作的《鼎盛春秋》共六折，分別是溫祖培的〈戰樊城〉，鍾啟英和李闓東的〈長亭會〉，王英奇、權瑛、田錫珍的〈文昭關〉，沈亞尼的〈魚腸劍〉，朱聯馥、孫若蘭的〈專諸別母〉，李闓東、朱聯馥的〈刺王僚〉，以諸老國劇藝術造詣之深與夫對國劇愛好之熱忱，排演此劇，允推一時之彥。就中〈刺王僚〉一折，由朱聯馥先生反串飾演專諸，李闓東先生飾演王僚，難得一見之佳構。二十七日戲碼有五齣計有：趙福東的〈萬花亭〉，溫祖培的〈沙橋餞別〉，趙之杰、金胡喬、李闓東的〈趕三關〉，權瑛、羅倫、唐麗卿的〈大登殿〉，祝嘯舟、詹慧剛、曹曾禧、董雲衣、溫祖培的〈慶頂珠〉。演出過後由朱聯馥自掏腰包編印《雅歌集六十周年紀念特刊》於次年初出版，掛名劉豁公、孫克雲編。劉豁公在〈寫在雅歌集六十周年特刊前面〉文中說當時他牙痛、神經痛舊疾復發，編輯之事全賴楊峰、孫克雲兩位老弟之力！篇中收錄有當年《雅歌集十五周年特刊》的文章，其中也有劉豁公的〈哀梨室談戲〉一文。孫克雲在〈編後散記〉說：「豁老為當年雅歌集老會員，十五周年時該集也是豁老所編，經四十五年之後仍由他所編。」而由於該特刊屬於非賣品，印量也不多（沒有出版社），我跑了幾家圖書館才找到，是會員捐贈給圖書館的，算是蠻稀見了。

　　劉豁公的卒年學界大多稱其「不詳」，但從一九七０年出版的《特刊》見到劉豁公的身影，已是相當老邁了，彼時他已八十一歲矣！我也不敢斷定他的卒年，但從他發表在雜誌的文章日期看來，應該在一九七一年前後，因為在此之後並不再發現他的文章了！

　　《劉豁公文存》是他晚年在臺灣所發表的文章的結集，也是在臺灣唯一的一本著作，是他幾十年來熱愛於京劇的心血結晶。而由於他和這些伶人名票的實際交往，他寫出許多不為人知的真實故事，也看出這些演員在唱、念、做、打的獨門功夫。他說：「筆者是個標準的『戲迷』，遠在六十年前，即已開始與伶票界相往還，作劇藝上之探索，儘管迄今尚停滯在一知半解的階段，可是接交的伶票，的確是數量驚人，所有馳逐於舞臺上的藝人，只要夠得上稱個角兒，我幾乎沒有不認識的。」這是一點都不誇張的，因為他除了是為編劇家，還要寫劇評，幫忙戲園的負責人做宣傳等工作。

　　我們看他寫劉喜奎，他說他曾看過劉喜奎的《耕雲簃吟草》的詩詞稿，但起初他總認為「這也許是好事者爲之捉刀，未必是她底手筆，雖然她那幽嫻端莊的態度，已經說明她是腹有詩書者，但我總不能無疑。」直到某天下午，他和陳彥衡去訪問她，看到她在書房裡握管吟哦，寫的是四首〈偶感〉的七絕。

愁愁喜喜幾經春，笑靨登場苦莫倫，

半幅鮫綃數行淚，誰知儂是可憐人。

兒家身世已堪悲，況復春蠶自縛絲，

無那春風怕回首，眉峯不似去年時。

人言儂有傾城貌，自愧家無負郭田。

棠棣不花椿早萎，拚將色相奉靈蘐。

由來一樣琵琶淚，彈出眞心恨轉深，

紅粉青衫共惆悵，怕君聼久亦傷神。

　　劉豁公說他很興奮的讀了兩遍，竟與江州司馬夜聼商婦琵琶時，有着同樣的感慨！而對喜奎文學的懷疑，同時也消失了。而據陳彥衡說：她的詞比詩更好，都是老名士易哭盦（順鼎）教導她的，有兩闋〈醉花陰〉的重陽詞說：

　不敢題糕辜永晝，破費罏熏獸，佳節客他鄉，歌舞歸遲，冷浸秋衫透，安能獻賦羣公後，換得詩盈袖，命薄似黃花，相對無言，花也如儂瘦。

　桓景登高曾此晝，厄難消諸獸，疇是費長房，萸菊光陰，爲我先滲透，誰張高宴彭城後，賸酒痕沾袖，說甚世之雄，戲馬臺空，人倚西風瘦。

劉豁公說：「我認爲這樣纏綿悱惻音韻鏗鏘的詞句，較之李易安腸斷秋風的作品，也並不差什麽。」

　　另外在談到譚鑫培時，劉豁公說：「一個角兒的成功，除了唱、念、做、打、要夠標準外，還要具備若干的特技，爲他人所沒有的；身爲伶王的老譚，當然具備得更多更好更有價值，例如唱《瓊林宴》，用腳踼鞋上頭，不用手扶，自然安定，這手絕活，一般的角兒，根本就夢想不到，余叔岩很艱苦的學習了半年，形式上倒也不差什麽，可是踼鞋上頭時，依然要在張手向頭部翻『水袖』時，趁勢把鞋一扶，這個，一般人也許瞧不出，戲迷們是知道的。」可見余叔岩還差譚鑫培一截的。劉豁公又說譚鑫培唱《李陵碑》：「掽碑時，他一貫的把甲半披半掩地加在『箭衣』上面，把勒『帥盔』的帶子預先放鬆，念到『廟是蘇武廟，碑是李陵碑，令公來到此，卸甲又丟盔』時，很快地右手把甲抓起來一捲，扔到『檢場』的手裏，接着把頭一低一仰，『帥盔』自然飛去，落在『檢場』手中，乾淨俐落，確是神奇。但一般的角兒，總是預先就把甲披在身上，閙出四隻手來，對卸甲時，則由『檢場』的站在後面，先將甲領握定，隨即取去，搭在左臂上，然後解鬆『帥盔』的帶子等他一仰頭，即爲摘去，這樣卸甲丟盔，都變了『檢場』的事，要角兒幹什麽呢？」劉豁公又說譚鑫培在《珠簾寨》裏的射雁，也是絕活之一，一般的角兒，都是假作放箭的姿勢，由「檢場」的抛出「雁形」來完事，老譚可不肯這樣，他是把弓箭端正在手，等「檢場」的把「雁形」抛在空中，很快的一箭射去，箭頭兒不偏不倚剛剛中在「形」上，箭與「形」同時落地，誰看了都要拍案叫絕。

　　再者劉豁公談及荀慧生《貴妃醉酒》已到爐火純青的地步了，是其他演員所望塵莫及的。他說荀慧生飾演的楊貴妃，在聽說「聖駕到」時，故作醉眼矇朧，半開半閉的姿態，表示楊妃恃寵而驕的心境至爲澈底；因爲她的醉乃是假醉，所以下面才有「妾妃接駕來遲，望聖上恕罪」的「話白」；及至聽說是「誆駕」（即是謊稱駕到的意思），即更怒形於色道：「呀呀啐！」（唱）「這才是酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷！」她若是真醉，就不會說這樣的話了。至其下腰啣杯所作的「臥魚」，以及將身倚靠在高、裴二力士肩上左右搖曳，全是假醉裝瘋，聊以自遣，實際上並沒有醉，而且也不敢醉；因爲她雖知明皇不來，卻也還怕他或者要來，決不敢姿情縱飲，不作接駕侍宴的準備，所以荀慧生在這些地方，身上儘管做着酒醉的模樣，眼光卻明顯的注視明皇的來路，這種內心表演，是最值得效法的。然而一班婢學夫人者，都忽略了這一點，意如火場裏逃出的人，盡量地在臺上亂撲亂跌，那便不像是「貴妃醉酒」，而是「玉環發瘋」了！因此同樣是一齣戲，演來卻高下立判的。

　　五０年代臺灣名伶顧正秋亦曾在偶然的機會下，獲致了以訛傳訛的《香妃恨》劇本，她閱讀後，感到特殊的興奮，本擬尅日「排演」，但因本子上錯字太多，有些「詞兒」，竟錯到無從索解，只得暫時擱起。後來她專人送到基隆請我代爲修正。劉豁公說：「正秋一向是以長輩待我的，這事既出於她的請求，我就義不容辭了，於是破費一週的工夫，把它充分的修正補齊恢復原狀，這與上海『天蟾舞臺』趙君玉等所演的大體上是一樣的。正秋在這戲裡去（飾演）香妃，她那雍容華貴兒女英雄的『扮相』，不蔓不支恰到好處的『做工』，高平低三音俱備清脆甜潤的『嗓音』，足可與趙四比美，而她的老搭檔張正芬，劉正忠，胡少安，李金堂等，亦各有其專長，與之合作，正如紅花綠葉，相得益彰。」在臺北的「永樂戲院」演出，也連賣一個月的滿座。

　　《劉豁公文存》談及的梨園人物就有：梅蘭芳、劉喜奎、譚鑫培、金少山、荀慧生、汪桂芬、言菊朋、言少朋、言慧珠、言慧蘭、楊月樓、李春來、楊小樓、小楊月樓、章遏雲、徐露、金友琴、筱喜祿、田桂鳳、余叔岩、劉鴻聲、徐蓮芝等等，都有專文來談他（她）們精彩的演出，合起來可看成是一部京劇的演出史。另外還談到許多名劇的典故由來。而劉豁公亦熟悉文史掌故，因此有數篇不屬於京劇的文章則附在書後，可供參考。最後殿之以劉豁公改編的歷史名劇《完璧歸趙－澠池會》的劇本，劉豁公說當年這齣戲：「劉鴻聲憑著他那天賦的優越歌喉，愈唱愈高，精彩百出！令人想見當年藺相如理直氣壯，面折秦王的聲勢；有如食哀家梨，愈吃愈覺爽快！因之每一『貼演』，無不萬人空巷！跛劉而外，竟無敢演之人，迨以珠玉當前，瓦釜自慚形穢耳。惟跛劉所演劇本，詞多粗鄙不通！劇情亦有謬誤。」於是劉豁公花了三星期重新寫過，「場子穿插，一仍其舊，詞則全屬新編！」劉豁公文筆粲然，不管劇本，或是他這些談京劇、文史的文章，寫來真是食哀家梨，爽然有味！若非他浸淫京劇數十年不為功！

熱愛京劇的劉豁公及其著作 蔡登山

　　說到劉豁公的名字在臺灣研究京劇的或許聽過，但沒人看過他的著作，因為他晚年在臺灣寫過不少京劇的文章散見各雜誌中，但從未集結出版過。我是無意間在圖書館翻閱老雜誌，而發現他寫了如此多的精彩文章，然後才開始追蹤其人，問了許多研究京劇者，大多數僅聽過其名，而沒見過其人，更不知其生平大事，直到去年（2021）底和包珈女士打聽，她因他父親包緝庭是京劇資深名宿，她不僅見過劉豁公，而且劉豁公和包緝老、陳定山等人是熟稔的，這點我也知道，因為我在編《陳定山文存》時，定公有提到劉豁公的...

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