名人推薦：【詩心推薦】

26位臺灣作家X高中老師X大學教授

張曼娟（教授、作家）
陳安儀（閱讀寫作老師）
陳茻（國文教師）

曹淑娟（臺灣大學中文系教授）
謝佩芬（臺灣大學中文系教授）
歐陽宜璋（臺灣大學中文系兼任助理教授）
王基倫（臺灣師範大學國文學系優聘教授）
林佳蓉（臺灣師範大學國文學系教授）
徐國能（臺灣師範大學國文學系教授）
許俊雅（臺灣師範大學國文學系特聘教授）
王力堅（中央大學中文系教授）
王偉勇（成功大學名譽教授）
林淑貞（中興大學中文系教授）
祁立峰（中興大學中文系副教授）
馬...

【內文一】
〈青玉案〉 辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

寫上元燈節的詞，不計其數，稼軒的這一首，卻誰也不能視為可有可無，即此亦可謂豪傑了。然究其實際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，並無特異獨出之處。看他寫火樹，固定的燈彩也。寫「星雨」，流動的煙火也。若說好，就好在想像：是東風還未催開百花，卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還又從天上吹落了如雨的彩星──燃放煙火，先衝上雲霄，復自空而落，真似隕星雨。然後寫車馬，寫鼓樂，寫燈月交輝的人間仙境──「玉壺」，寫那民間藝人們的載歌載舞、魚龍曼衍的「社火」百戲，好不繁華熱鬧，令人目不暇接。其間「寶」也，「雕」也，「鳳」也，「玉」也，種種麗字，總是為了給那燈宵的氣氛來傳神來寫境，蓋那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。總之，我說稼軒此詞，前半實無獨到之勝可以大書特書。其精彩之筆，全在後半始見。

後片之筆，置景於後，不復贅述了，專門寫人。看他先從頭上寫起：這些遊女們，一個個霧鬢雲鬟，戴滿了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛妝的遊女們，行走之間說笑個不停，紛紛走過去了，只有衣香猶在暗中飄散。這麼些麗者，都非我意中關切之人，在百千群中只尋找一個──卻總是蹤影皆無。已經是沒有什麼希望了……忽然，眼光一亮，在那一角殘燈旁側，分明看見了，是她！是她！沒有錯，她原來在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！

這發現那人的一瞬間，是人生的精神的凝結和昇華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人都如此本領，竟把它變成了筆痕墨影，永誌弗滅！讀到末幅煞拍，才恍然徹悟：那上片的燈、月、煙火、笙笛、社舞交織成的元夕歡騰，那下片的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來都只是為了那一個意中之人而設，而寫，倘無此人在，那一切又有何意義與趣味呢！多情的讀者，至此不禁涔涔淚落。

此詞原不可講，一講便成畫蛇，破壞了那萬金無價的人生幸福而又辛酸的一瞬的美好境界。然而畫蛇既成，還思添足：學文者莫忘留意，上片臨末，已出「一夜」二字，這是何故？蓋早已為尋他千百度說明了多少時光的苦心痴意，所以到得下片而出「燈火闌珊」，方才前早呼而後遙應，筆墨之細，文心之苦，至矣盡矣。可嘆世之評者動輒謂稼軒「豪放」，「豪放」，好像將他看作一個粗人壯士之流，豈不是貽誤學人乎？

王靜安《人間詞話》曾舉此詞，以為人之成大事業者，必皆經歷三個境界，而稼軒此詞之境界為第三即最終最高境。此特藉詞喻事，與文學賞析已無交涉，王先生早已先自表明，吾人可以無勞糾葛。

從詞調來講，〈青玉案〉十分別致，它原是雙調，上下片相同，只上片第二句變成三字一斷的疊句，跌宕生姿。下片則無此斷疊，一連三個七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，但排句之勢是一氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄一首，此義正可參看。（周汝昌）

【內文二】
〈揚州慢〉 姜夔
淳熙丙申至日，予過維揚，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里①，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱荳蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在②，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！

〔註〕① 杜牧〈贈別二首〉其一：「娉娉褭褭十三餘，荳蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」② 杜牧〈寄揚州韓綽判官〉：「二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？」

這首詞寫於宋孝宗淳熙三年（一一七六）冬至日，詞前的小序對寫作時間、地點及寫作動因均作了交代。姜夔因路過揚州，目睹了戰爭洗劫後揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發為吟詠，以寄託對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河殘破的哀思。

這首詞在藝術表現上的一個顯著特點是寫景物帶有濃厚的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個統一的主題，即為抒發「黍離之悲」服務。詞人到達揚州之時，是在金主完顏亮南犯後的十五年。他「解鞍少駐」的揚州，位於淮水之南，是歷史上令人神往的「名都」，「竹西佳處」是從杜牧〈題揚州禪智寺〉「誰知竹西路，歌吹是揚州」化出。竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風光優美。但經過金兵鐵蹄蹂躪之後，如今是滿目瘡痍了。戰爭的殘痕，到處可見，詞人用「以少總多」的手法，只攝取了兩個鏡頭：「過春風十里，盡薺麥青青」和滿城的「廢池喬木」。這種景物所引起的意緒，就是「猶厭言兵」。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫，他說：「寫兵燹後情景逼真。『猶厭言兵』四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。」（《白雨齋詞話》卷二）這裡，作者使用了擬人化的手法，連「廢池喬木」都痛恨金人發動的戰爭，物猶如此，何況於人！

上片的結尾三句「漸黃昏，清角吹寒，都在空城」，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜。「清角吹寒」四字，「寒」字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說「吹寒」，把角聲的淒清與天氣聯繫在一起，把產生寒的自然方面的原因抽去，凸出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意散布在這座空城裡。聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯繫視覺所見的「薺麥青青」與「廢池喬木」這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座「空城」裡，「都在」二字，使一切景物聯繫在一起，同時化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來凸出「黍離之悲」。

用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，在這闋詞中是比較凸出的。上片用昔日的「名都」來反襯今日的「空城」；以昔日的「春風十里揚州路」來反襯今日的一片荒蕪景象──「盡薺麥青青」。下片以昔日的「杜郎俊賞」、「荳蔻詞工」、「青樓夢好」等風月繁華，來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時「二十四橋明月夜」的樂景，反襯今日「波心蕩、冷月無聲」的哀景。「波心蕩、冷月無聲」，是非常精細的特寫鏡頭。「二十四橋仍在」，明月夜也仍有，但「玉人吹簫」的風月繁華已蕩然無存了。詞人用橋下「波心蕩」的動，來映襯「冷月無聲」的靜。「波心蕩」是俯視之景，「冷月無聲」本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。

善於化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其波瀾起伏，餘味不盡，也是這首詞的特色之一。〈揚州慢〉大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境；但他的追昔，主要懷念的是揚州的風月繁華與風流俊賞，這多少削弱了嚴肅的愛國主義的主題。

詞的下片，較多地使用了虛擬的手法。詞人設想：杜牧如果重遊揚州，面對今日的蕭條，也會感到驚心，即使像杜牧那樣才華橫溢的詩人，怕也「難賦深情」了。「算而今、重到須驚」的「算」字，「縱荳蔻詞工」的「縱」字，「念橋邊紅藥」的「念」字，都是虛擬和加強語氣的字眼。特別是結束處的虛擬，更耐人尋味。冬至之日，本來不是紅芍藥花開的季節，但縱使冬去春回，來日紅藥花開，又有誰來欣賞它呢？花開依舊，人事已非，花開也不過徒增空城的感傷而已。詞情跌宕濃烈，增強了藝術感染力。（劉文忠）

【內文一】
〈青玉案〉 辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

寫上元燈節的詞，不計其數，稼軒的這一首，卻誰也不能視為可有可無，即此亦可謂豪傑了。然究其實際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，並無特異獨出之處。看他寫火樹，固定的燈彩也。寫「星雨」，流動的煙火也。若說好，就好在想像：是東風還未催開百花，卻先吹放了元宵的火樹銀花。它不但吹開地上的燈花，而且還又從天上吹落...

◎楊冠卿／卜算子（蒼生喘未蘇）
◎辛棄疾／摸魚兒（更能消、幾番風雨）／沁園春（三徑初成）／水龍吟（渡江天馬南來）／（楚天千里清秋）／滿江紅（過眼溪山）／水調歌頭（帶湖吾甚愛）／（白日射金闕）／（落日塞塵起）／念奴（我來弔古）／（野棠花落）／鷓鴣天（晚日寒鴉一片愁）／（唱徹陽關淚未乾）／（撲面征塵去路遙）／（枕簟溪堂冷欲秋）／醜奴兒近（千峰雲起）／蝶戀花（九畹芳菲蘭佩好）／菩薩蠻（鬱孤臺下清江水）／（青山欲共高人語）／木蘭花慢（漢中開漢業）／
（老來情味減）／祝英臺近（寶釵分，桃葉渡）／青玉案（東風夜放花千樹）／阮郎歸（山前燈火欲黃昏）／清平樂（柳邊飛鞚）／（茅簷低小）／（繞床饑鼠）／（連雲松竹）／山鬼謠（問何年、此山來此）／滿江紅（直節堂堂）／（莫折荼蘼）／（敲碎離愁）／（家住江南）／賀新郎（把酒長亭說）／（老大那堪說）／（細把君詩說）／（鳳尾龍香撥）／念奴嬌（倘來軒冕）／水龍吟（聽兮清珮瓊瑤些）／最高樓（吾衰矣，須富貴何時）／水龍吟（舉頭西北浮雲）／鷓鴣天（陌上柔桑破嫩芽）／（春入平原薺菜花）／西江月（明月別枝驚鵲）／鵲橋仙（松岡避暑）／蝶戀花（誰向椒盤簪彩勝）／生查子（溪邊照影行）／憶王孫（登山臨水送將歸）／木蘭花慢（可憐今夕月）／八聲甘州（故將軍飲罷夜歸來）／水調歌頭（長恨復長恨）／賀新郎（綠樹聽鵜鴃）／（甚矣吾衰矣）／沁園春（杯汝來前）／感皇恩（案上數編書）／粉蝶兒（昨日春如十三女兒學繡）／醜奴兒（少年不識愁滋味）／踏莎行（進退存亡）／漢宮春（春已歸來）／鷓鴣天（掩鼻人間臭腐場）／太常引（一輪秋影轉金波）／清平樂（少年痛飲）／水龍吟（老來曾識淵明）／水調歌頭（我志在寥闊）／沁園春（疊嶂西馳）／喜遷鶯（暑風涼月）／永遇樂（烈日秋霜）／破陣子（醉裡挑燈看劍）／鷓鴣天（壯歲旌旗擁萬夫）／千年調（左手把青霓）／玉樓春（何人半夜推山去）／西江月（醉裡且貪歡笑）／生查子（青山招不來）／卜算子（千古李將軍）／滿江紅（點火櫻桃）／（兩峽嶄巖）／永遇樂（千古江山）／漢宮春（秦望山頭）／千年調（卮酒向人時）／踏莎行（夜月樓臺）／南鄉子（何處望神州）
◎章良能／小重山（柳暗花明春事深）
◎張鎡／昭君怨（月在碧虛中住）／菩薩蠻（風流不把花為主）／滿庭芳（月洗高梧）／念奴嬌（綠雲影裡）
◎劉過／沁園春（一劍橫空）／（斗酒彘肩）／（萬馬不嘶）／水調歌頭（刀劍出榆塞）／喜遷鶯（暑風涼月）／永遇樂（烈日秋霜）／破陣子（醉裡挑燈看劍）／鷓鴣天（壯歲旌旗擁萬夫）／千年調（左手把青霓）／玉樓春（何人半夜推山去）／西江月（醉裡且貪歡笑）／生查子（青山招不來）／卜算子（千古李將軍）／滿江紅（點火櫻桃）／（兩峽嶄巖）／永遇樂（千古江山）／漢宮春（秦望山頭）／千年調（卮酒向人時）／念奴嬌（知音者少）／糖多令（蘆葉滿汀洲）／賀新郎（老去相如倦）／（彈鋏西來路）／水龍吟（謫仙狂客何如）／柳梢青（泛菊杯深）／醉太平（情高意真）／六州歌頭（中興諸將）／西江月（堂上謀臣尊俎）
◎姜夔／小重山令（人繞湘皋月墜時）／江梅引（人間離別易多時）／鬲溪梅令（好花不與殢香人）／點絳脣（燕雁無心）／（金谷人歸）／憶王孫（冷紅葉葉下塘秋）／鷓鴣天（京洛風流絕代人）／（巷陌風光縱賞時）／（肥水東流無盡期）／踏莎行（燕燕輕盈）／杏花天影（綠絲低拂鴛鴦浦）／浣溪沙（著酒行行滿袂風）／（釵燕籠雲晚不忺）／（雁怯重雲不肯啼）／霓裳中序第一（亭皋正望極）／慶宮春（雙槳蓴波）／齊天樂（庾郎先自吟〈愁賦〉）／滿江紅（仙姥來時）／一萼紅（古城陰。有官梅幾許）／念奴嬌（鬧紅一舸）／月下笛（與客攜壺）／琵琶仙（雙槳來時）／側犯（恨春易去）／水龍吟（夜深客子移舟處）／探春慢（衰草愁煙）／八歸（芳蓮墜粉）／解連環（玉鞍重倚）／揚州慢（淮左名都）／長亭怨慢（漸吹盡、枝頭香絮）／淡黃柳（空城曉角）／暗香（舊時月色）／疏影（苔枝綴玉）／惜紅衣（簟枕邀涼）／角招（為春瘦）／淒涼犯（綠楊巷陌秋風起）／翠樓吟（月冷龍沙）／湘月（五湖舊約）／永遇樂（我與先生）／（雲隔迷樓）
◎汪莘／沁園春（三十六峰）／杏花天（美人家在江南住）
◎鄭域／昭君怨（道是花來春未）
◎崔與之／水調歌頭（萬里雲間戍）
◎吳琚／酹江月（玉虹遙掛）
◎杜旟／酹江月（江山如此）
◎劉仙倫／賀新郎（重喚松江渡）／念奴嬌（艅艎東下）
◎趙昂／婆羅門引（暮霞照水）
◎韓淲／賀新郎（萬事佯休去）／鷓鴣天（雨濕西風水面煙）
◎俞國寶／風入松（一春長費買花錢）
◎史達祖／綺羅香（做冷欺花）／雙雙燕（過春社了）／夜行船（不剪春衫愁意態）／東風第一枝（巧沁蘭心）／萬年歡（兩袖梅風）／三姝媚（煙光搖縹瓦）／壽樓春（裁春衫尋芳）／解佩令（人行花塢）／留春令（故人溪上）／蝶戀花（二月東風吹客袂）／臨江仙（倦客如今老矣）／（愁與西風應有約）／湘江靜（暮草堆青雲浸浦）／齊天樂（秋風早入潘郎鬢）／秋霽（江水蒼蒼）／滿江紅（萬水歸陰）／（好領青衫）／（緩轡西風）／龍吟曲（道人越布單衣）／齊天樂（西風來勸涼雲去）
◎程珌／水調歌頭（天地本無際）／沁園春（試課陽坡）
◎戴復古／滿江紅（赤壁磯頭）／水調歌頭（輪奐半天上）／柳梢青（袖劍飛吟）／洞仙歌（賣花擔上）／望江南（石屏老，家住海東雲）／木蘭花慢（鶯啼啼不盡）
◎戴復古妻／祝英臺近（惜多才，憐薄命）
◎黃簡／柳梢青（病酒心情）
◎高觀國／玉蝴蝶（喚起一襟涼思）／金人捧露盤（夢湘雲）／菩薩蠻（春風吹綠湖邊草）／（何須急管吹雲暝）／霜天曉角（春雲粉色）／少年遊（春風吹碧）／雨中花（旆拂西風）
◎周文璞／浪淘沙（還了酒家錢）
◎韓疁／高陽臺（頻聽銀籤）
◎盧祖皋／木蘭花慢（嫩寒催客棹）／賀新郎（挽住風前柳）
◎洪咨夔／眼兒媚（平沙芳草渡頭村）
◎王埜／西河（天下事，問天怎忍如此）
◎曹豳／西河（今日事，何人弄得如此）
◎魏了翁／醉落魄（無邊春色）／朝中措（玳筵綺席繡芙蓉）
◎李從周／清平樂（美人嬌小）
◎孫惟信／燭影搖紅（一朵鞓紅）
◎岳珂／滿江紅（小院深深）／祝英臺近（淡煙橫，層霧斂）
◎黃機／霜天曉角（寒江夜宿）／憶秦娥（秋蕭索）
◎嚴羽／滿江紅（日近觚稜）
◎嚴仁／鷓鴣天（一曲危絃斷客腸）／玉樓春（春風只在園西畔）／醉桃源（拍堤春水蘸垂楊）
◎張輯／疏簾淡月（梧桐雨細）／月上瓜洲（江頭又見新秋）
◎劉克莊／沁園春（何處相逢）／（一卷《陰符》）／木蘭花慢（海濱蓑笠叟）／摸魚兒（甚春來、冷煙淒雨）／長相思（寒相催，暖相催）／昭君怨（曾看洛陽舊譜）／滿江紅（金甲雕戈）／（赤日黃埃）／（怪雨盲風）／賀新郎（北望神州路）／（湛湛長空黑）／（妾出於微賤）／（國脈微如縷）／風入松（歸鞍尚欲小徘徊）／一剪梅（陌上行人怪府公）／（束縕宵行十里強）／玉樓春（年年躍馬長安市）／卜算子（片片蝶衣輕）／清平樂（纖雲掃跡）／（風高浪快）／（宮腰束素）／憶秦娥（梅謝了）
◎趙以夫／揚州慢（十里春風）／鵲橋仙（翠綃心事）
◎鄭覺齋／揚州慢（弄玉輕盈）
◎張榘／青玉案（西風亂葉溪橋樹）
◎華岳／霜天曉角（情刀無斸）
◎趙希蓬／滿江紅（勁節剛姿）
◎吳淵／念奴嬌（我來牛渚）
◎李好古／江城子（平沙淺草接天長）
◎哀長吉／水調歌頭（紫陌風光好）
◎馮去非／喜遷鶯（涼生遙渚）
◎葛長庚／水龍吟（雲屏漫鎖空山）／水調歌頭（江上春山遠）／行香子（滿洞苔錢）
◎吳潛／滿江紅（紅玉階前）／（萬里西風）／（柳帶榆錢）／水調歌頭（鐵甕古形勢）／南柯子（池水凝新碧）／鵲橋仙（扁舟昨泊）／海棠春（海棠亭午沾疏雨）
◎淮上女／減字木蘭花（淮山隱隱）
◎黃孝邁／湘春夜月（近清明）
◎周晉／點絳脣（午夢初回）／清平樂（圖書一室）
◎陳東甫／長相思（花深深，柳陰陰）
◎李曾伯／沁園春（水北洛南）／（天下奇觀）／青玉案（棲鴉啼破煙林暝）
◎方岳／水調歌頭（秋雨一何碧）／瑞鶴仙（一年寒盡也）
◎許棐／喜遷鶯（鳩雨細，燕風斜）
◎蕭泰來／霜天曉角（千霜萬雪）
◎李昴英／摸魚兒（怪朝來、片紅初瘦）／水調歌頭（萬頃黃灣口）
◎章謙亨／浪淘沙（臺上憑欄杆）
◎李彭老／祝英臺近（杏花初，梅花過）／四字令（蘭湯晚涼）／浣溪沙（玉雪庭心夜色空）
◎李萊老／浪淘沙（寶押繡簾斜）
◎潘牥／南鄉子（生怕倚欄杆）
◎李演／賀新郎（笛叫東風起）
◎黃昇／南柯子（天上傳新火）／清平樂（珠簾寂寂）／鷓鴣天（沉水香銷夢半醒）／南鄉子（萬籟寂無聲）
◎陳郁／念奴嬌（沒巴沒鼻）
◎洪瑹／菩薩蠻（斷虹遠飲橫江水）
◎張樞／瑞鶴仙（捲簾人睡起）
◎羅椅／柳梢青（萼綠華身）
◎家鉉翁／念奴嬌（南來數騎）
◎張紹文／酹江月（舉杯呼月）
◎吳大有／點絳脣（江上旗亭）
◎陳允平／齊天樂（湖光只在欄杆外）／清平樂（鳳城春淺）／糖多令（休去採芙蓉）

◎楊冠卿／卜算子（蒼生喘未蘇）
◎辛棄疾／摸魚兒（更能消、幾番風雨）／沁園春（三徑初成）／水龍吟（渡江天馬南來）／（楚天千里清秋）／滿江紅（過眼溪山）／水調歌頭（帶湖吾甚愛）／（白日射金闕）／（落日塞塵起）／念奴（我來弔古）／（野棠花落）／鷓鴣天（晚日寒鴉一片愁）／（唱徹陽關淚未乾）／（撲面征塵去路遙）／（枕簟溪堂冷欲秋）／醜奴兒近（千峰雲起）／蝶戀花（九畹芳菲蘭佩好）／菩薩蠻（鬱孤臺下清江水）／（青山欲共高人語）／木蘭花慢（漢中開漢業）／
（老來情味減）／祝英臺近（寶釵分，桃葉渡）／青玉案（東...