【封面故事】
武俠片，作為華語電影中發展最為完整的「類型」，其演進至今的歷史，並不是只來自於單一作者的構想，而總是集合了許多來自於文學、藝術等領域的創作者，來與電影工作者所共同合力打造的。本期《Fa電影欣賞》探討武俠電影的專題，就是試圖從電影工作人員創作端的分析角度，導演之外，還有編劇、演員、美術、武術指導等，來一同爬梳武俠電影的時代演變。當中，有許多令人一新耳目的論點，和不為人知的幕後故事，都值得玩味再三！
比方說，「武俠」二字其實最早不出自中國，而是來自於日本！武術指導這個職位胡金銓導演自稱他是因為武術演員報酬不高而發明的！胡氏武俠電影舉世聞名，但你可否知道他晚年想要拍攝奇幻動畫片而最終未果？與胡金銓同時期的郭南宏導演，從文藝愛情片名導變成功夫拳腳電影巨匠的契機是什麼？無論是胡金銓、郭南宏，在多少程度上受到日本武士電影的影響？日本武士電影在21世紀新一波的拍片高峰如何在題旨上與上世紀不同？《刺客聶隱娘》的美術指導黃文英，她如何參考多方武俠電影（包括胡金銓的《俠女》）而另有設計上的構思？而以《一代宗師》、《師父》作品聲名鵲起的徐皓峰，他如何繼往開來，掌握武俠片動作的實感與美感？
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話：
【編輯室報告】
類型及其不滿
在當代世界電影的範圍中，本刊收錄了許多當代類型電影變化的討論，如公路電影主角對美國精神從早期的浪蕩嚮往到近期的處處機鋒，動作電影在印尼的跨文化雜揉，其實每部電影之初的設定，即便看似年代遙遠、地理幅員廣闊陌生，都有它千迴百轉對於當代的批判。亞洲電影也是如此，姜文的《一步之遙》試圖用早期電影史以古諷今；甫獲金馬獎最佳改編劇本獎的萬瑪才旦，迂迴地說出了藏區族人生活的艱難。而南韓釜山影展評選自己國家1960年黑色電影《下女》為百大亞洲電影第十大，也是呼應著韓國當今黑色驚悚電影的盛況。
本期影史縱橫特別規劃了一個李香蘭特輯，邀請到了來自中國、日本、德國與台灣的學者與導演，為我們回顧李香蘭在銀幕前與幕後的一生，用她的優美聲線和歌唱身姿穿梭著文藝片、喜劇片、神怪片、社會寫實片，然而任何一種題材和類型，都不能框限她面貌與個人身世的多樣性與複雜性。
電影書上常常說，類型電影有著許許多多的公式與法則，目的就是要讓後人能如法泡製，來維繫電影產業的榮景，但是對於重視創作的電影人，每一次類型電影的再生產，都應該是一次全新的表達，愈是遵行公式則愈難有創意，然而太強調創意與慾望，卻又會無先例可循。類型是一把兩面刃，重點或許在於：人們究竟藉著它，劃開了什麼樣嶄新的時代？
特別收錄 / 編輯的話：【編輯室報告】
類型及其不滿
在當代世界電影的範圍中，本刊收錄了許多當代類型電影變化的討論，如公路電影主角對美國精神從早期的浪蕩嚮往到近期的處處機鋒，動作電影在印尼的跨文化雜揉，其實每部電影之初的設定，即便看似年代遙遠、地理幅員廣闊陌生，都有它千迴百轉對於當代的批判。亞洲電影也是如此，姜文的《一步之遙》試圖用早期電影史以古諷今；甫獲金馬獎最佳改編劇本獎的萬瑪才旦，迂迴地說出了藏區族人生活的艱難。而南韓釜山影展評選自己國家1960年黑色電影《下女》為百大亞洲電影第十大，也是呼應著...
目錄
【目錄】
003編輯室報告
【影史縱橫】
004電影之初與它的千迴百轉：姜文《一步之遙》 ∣ 林郁庭 作
008如何擺脫中產階級夢魘？韓國釜山影展百大亞洲電影第10位之金綺泳《下女》 ∣ 黃建宏 作
【特輯 ∣ 李香蘭，幕前與幕後】
012她是這樣跟我說的……：李香蘭訪談記 ∣ 四方田犬彥 作；陳宛頻 翻譯
017從東北到南國：二戰銀幕前後的李香蘭 ∣ 高橋政陽、王騰飛、彤雅立、陳玫君 與談；鄭翕謙 整理
【台灣電影新視角】
029與現實的交響共振：《太陽的孩子》的有機的寫實主義 ∣ 謝世宗 作
專題
【武俠的變奏 電影類型的創作與再生產專號】
034郭南宏的武俠片：類型的跟進與延續∣塗翔文 作
037台灣與日本的武俠對照記：從郭南宏的電影《一代劍王》說起∣苦茶 作
044愈夜他愈美麗：胡金銓晚年及他的電影位置 ∣ 張錯 作
047慢工出細活：從《俠女》說起 ∣ 聞天祥、徐楓 對談
053極細工的俠氣與唐風：專訪《刺客聶隱娘》美術與造型總監黃文英 ∣ 陳明秀 訪問、整理
061武士電影新釋：新世紀中類型形象的變化 ∣ 鄧賜民 作
073實感與美感：從徐皓峰看武俠片的回歸與開創 ∣ 詹正德 作
【當代華語電影】
076離開故鄉的審視目光：專訪52屆金馬獎最佳改編劇本獎得主萬瑪才旦 ∣ 徐明瀚 訪問
【當代世界電影】
084 一路遺落的星星：淺談美國公路電影裡的情緒政治∣劉思坊 作
088 印尼動作電影的跨世紀逆襲 ∣ 謝以萱 作
【影壇產業動態】
094亞洲紀錄片進行式∣亞洲紀錄片連線委員查莉妲．烏布倫吉（Chalida Uabumrungjit）、游惠貞對談；徐明瀚 主持、訪問
104跨越藩籬：談亞洲的國際合製 ∣ 製片鮑伯．摩爾（Bob MOORE）與導演蘇拉伏．薩蘭吉 （Sourav SARANGI）對談
【書評書介】
109《日本旬報》專題選介：「演而優則導」專題∣沈孟潔 作
【鄭秉泓專欄：台灣電影變幻時】
110 IP行不行？台灣恐怖電影新一章：程偉豪《紅衣小女孩》
【林木材專欄：筆像攝影機一樣】
112影展蒙難記
【國家電影中心動態】
116 2015年10-12月活動回顧
116 2016年1-3月活動預告
117 新進圖書
【目錄】
003編輯室報告
【影史縱橫】
004電影之初與它的千迴百轉：姜文《一步之遙》 ∣ 林郁庭 作
008如何擺脫中產階級夢魘？韓國釜山影展百大亞洲電影第10位之金綺泳《下女》 ∣ 黃建宏 作
【特輯 ∣ 李香蘭，幕前與幕後】
012她是這樣跟我說的……：李香蘭訪談記 ∣ 四方田犬彥 作；陳宛頻 翻譯
017從東北到南國：二戰銀幕前後的李香蘭 ∣ 高橋政陽、王騰飛、彤雅立、陳玫君 與談；鄭翕謙 整理
【台灣電影新視角】
029與現實的交響共振：《太陽的孩子》的有機的寫實主義 ∣ 謝世宗 作
專題
【武俠的變奏 電影類型的...
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