特別收錄 / 編輯的話：

說誰的故事


小說《孽子》從一九七七年開始發表連載，於一九八一年完結，至今四十年時間，憑藉著小說，也記下了對當時的社會氛圍和環境地景的觀察，小說家豐富的感知，為讀者們留下了可供想像建構的細節。之後更改編成電視劇、電影、舞台劇，角色從文字中躍出，人物不斷地穿透著讀者和演員的身體，長出一張張不同的臉，而這一張張臉又掩在一個個渴望著愛、並尋求著陪伴和認同的靈魂上。
《孽子》在二○一四年首度改編成舞台劇，受到熱烈回響，二○二○年經典重返，依舊人氣爆棚。這次專輯中，幾位演員的自剖，從各自得知試鏡，直到演出排練，一直到上台前的那一刻的緊張和篤定，終於可以找到一處踏實安放的地方，完成當下的自己，然後看著別人，開始說著自己的故事。為了扮演某一個角色而做努力，不僅僅是要讓自己去貼合角色人物的模樣舉止，還要讓那個角色成為自己，從身體的感受、舉動，表情和情緒的融入，甚至是掠奪，直到有那麼一刻，我可以用我的方式去理解體會你。若拉更遠來看，舞台上下，所有人不都是這樣，努力的投入、扮演好自己的角色。
而隨著時間流動，小說裡關於同性戀情的討論，在四十年後的現在，整體社會環境已變得開放，願意嘗試去溝通理解，二○一九年同婚法通過，台灣成為亞洲第一個同性婚姻法制化國家，自然是醒目的里程碑。不過，法律之外，更難解的始終是人，人始終是隻身與世界碰撞著，以血肉之軀。
白先勇先生曾說他的小說《孽子》是一部關於父與子的故事。同志議題之外，他細細摹寫父子人倫的親情衝突，以及在時代的壓抑下男同志糾結拉扯的身心，處處可見人被環境逼仄的痛苦鬱悶，而人與人之間的相處既珍貴卻又何其脆弱，最後的關注還是回到渴愛的核心，生命歧岔之後的和解。《孽子》二度登上國家劇院的舞台，在小說之外，創造了一個僅屬於現世的立體維度，每一場戲均是獨一無二的當下出演，記憶親臨，如夢再現，而今在演出之後，在那個簾幕拉開，到最後燈暗落幕的舞台上，珍惜著僅有的幕起時光，重新的再說一次故事。