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禮儀中的美術─巫鴻中國古代美術史文編(全二冊) (二手書)

作者:

巫鴻

二手書交易資訊
本書選譯了著名美術史家

巫鴻

教授自1985年以來發表的31篇論文。這些論文;圍繞著”禮儀美術”(ritualart)這一基本概念討論了中國上古和中古美術中的多項藝術傳統和形式,包括史前至三代的陶、玉和青 ...

開放的藝術史叢書:黃泉下的美術:宏觀中國古代墓葬 (二手書)

作者:

巫鴻

出版日期:2010-11-01
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《黃泉下的美術:宏觀中國古代墓葬》內容簡介:20世紀,大量考古發掘為我們了解歷史打開了一扇新的窗口。很少有其他文明像中國人一樣,在五六千年的時間裡,如此持久而專注地著迷於墓葬:設計地下空間、表現生死觀 ...

開放的藝術史叢書:美術史十議 (二手書)

作者:

巫鴻

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本書收錄了作者在2006-2007年間為《讀書》雜誌“美術縱橫”專欄所撰寫的十篇文章,包括《圖像的轉譯與美術的釋讀》、《重構中的美術史》、《“墓葬”:美術史學科更新的一個案例》、《美術史的形狀》等。“ ...

武梁祠︰中國古代畫像藝術的思想性 (二手書)

作者:

巫鴻

出版日期:2010-04-01
二手書交易資訊
本書的研究回應從以往武梁祠研究中生髮出來的四個主要方面,每一方面對於未來學術的進展都極為重要。第一方面是對武氏家族墓地的遺存進行清點和著錄。儘管這些遺存對研究東漢圖像藝術是極重要的資料,但相互矛盾的斷 ...

廢墟的故事:中國美術和視覺文化中的在場與缺席 (二手書)

出版日期:2012-11-01
二手書交易資訊
     傳統中國美術中的「廢墟」在哪裡?在創造現代中國視覺文化的過程中,東西方的廢墟觀念是如何在歷史的對立中得以流布與深化?20世紀以來, 當代廢墟美學是如何 ...

武梁祠︰中國古代畫像藝術的思想性

作者:

巫鴻

出版日期:2010-04-01
本書的研究回應從以往武梁祠研究中生髮出來的四個主要方面,每一方面對於未來學術的進展都極為重要。第一方面是對武氏家族墓地的遺存進行清點和著錄。儘管這些遺存對研究東漢圖像藝術是極重要的資料,但相互矛盾的斷 ...

開放的藝術史叢書:黃泉下的美術:宏觀中國古代墓葬

作者:

巫鴻

出版日期:2010-11-01
《黃泉下的美術:宏觀中國古代墓葬》內容簡介:20世紀,大量考古發掘為我們了解歷史打開了一扇新的窗口。很少有其他文明像中國人一樣,在五六千年的時間裡,如此持久而專注地著迷於墓葬:設計地下空間、表現生死觀 ...

禮儀中的美術─巫鴻中國古代美術史文編(全二冊)

作者:

巫鴻

本書選譯了著名美術史家

巫鴻

教授自1985年以來發表的31篇論文。這些論文;圍繞著”禮儀美術”(ritualart)這一基本概念討論了中國上古和中古美術中的多項藝術傳統和形式,包括史前至三代的陶、玉和青 ...

開放的藝術史叢書:時空中的美術:巫鴻中國美術史文編二集

作者:

巫鴻

出版日期:2009-12-01
這部文集和《禮儀中的美術》都由三聯書店出版,但涵蓋的歷史時期和討論的美術作品則有早晚和性質的不同。前者有著比較明確的歷史框架和內容的凝聚感,本集則以概念和方法為主導,所關注的是這些概念和方法之間的關係 ...

開放的藝術史叢書:美術史十議

作者:

巫鴻

本書收錄了作者在2006-2007年間為《讀書》雜誌“美術縱橫”專欄所撰寫的十篇文章,包括《圖像的轉譯與美術的釋讀》、《重構中的美術史》、《“墓葬”:美術史學科更新的一個案例》、《美術史的形狀》等。“ ...

古代墓葬美術研究(第二輯)

作者:

巫鴻

出版日期:2013-08-01
. ...

走自己的路-巫鴻論中國當代藝術家

作者:

巫鴻

出版日期:2008-05-01
《走自己的路——

巫鴻

論中國當代藝術家》是歷史學家、美國芝加哥大學講座教授巫鴻先生第二部以中文出版的當代藝術論文集,這部以藝術家為主體的批評著作,展現了他觀察中國當代藝術的特殊角度和全景視野。《走自己的 ...

重屏:中國繪畫中的媒材與再現

出版日期:2009-12-01
  畫家揮灑翰墨,手卷隨手慢慢展開:雅集的士人聚在園林,正賞玩著竹杖挑起的一幅立軸:帝王在畫屏前駐足,隨後在屏背題詩一首。對於理解中國繪畫來說,這些具體的繪畫形式與特定的觀賞場合顯然十分重要。然而在大 ...

中國古代藝術與建築中的紀念碑性

作者:[美]

巫鴻

出版日期:2009-04-01
  《中國古代藝術與建築中的紀念碑性》由芝加哥大學藝術史系

巫鴻

教授撰寫,一經出版即在西方漢學界和藝術史學界引起強烈反響與論戰,被ArtForum列為1990年代最具意義的藝術學著作之一。  全書共分六 ...

廢墟的故事:中國美術和視覺文化中的在場與缺席

出版日期:2012-11-01
     傳統中國美術中的「廢墟」在哪裡?在創造現代中國視覺文化的過程中,東西方的廢墟觀念是如何在歷史的對立中得以流布與深化?20世紀以來, 當代廢墟美學是如何 ...


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很抱歉沒能幫上忙 :( 我們應如何改進呢?