鳳飛飛乃是台灣的集體記憶,台灣通俗文化的一個象徵,一個獨特標誌。
簡單的說,鳳飛飛就是一種台灣之聲。
十五歲初次登上舞台,至今鳳飛飛出道屆滿四十一年,而仍然活躍於舞台,創下華語歌壇無人能及的紀錄。
八十幾張唱片、一百二十餘首電影主題曲和插曲、唱紅的名曲多不勝數,並主持多個綜藝節目,橫跨七○、八○、九○以及千禧年後的多個世代,喚起廣大庶民的共鳴;「鳳飛飛」堪稱台灣的集體記憶。
作者爬梳大量資料,綜觀鳳飛飛涵括唱片、電視、電影、演唱會等多種形式的豐富作品,深入剖析一個影響力深遠之藝人的演藝生命,是如何深耕與成就;並分別由歌藝、裝扮形象、表演風格,以及與歌迷的互動等多個面向,精闢詮釋其文化意涵。
歌藝
鳳飛飛的歌曲裡有國語、台語元素,甚至包含東洋元素,表現出鳳飛飛的博雜通透、兼容並蓄。陽光般的特質是鳳飛飛歌聲的底蘊,也是她真實個性的流露。作者將鳳飛飛的歌藝演進細分為五個時期,分析各時期不同的技巧、特色和代表作品。
裝扮形象
鳳飛飛留長髮,卻又常穿褲裝、戴男性氣質的帽子。這種中性造型搭配鳳飛飛本人的爽朗氣質,形成一種獨特魅力。鳳飛飛的亦男亦女、剛柔並濟,並非狹隘的「中性」,而是更活潑的「雙性」。
表演風格
鳳飛飛的跨性別表演,並不僅是中性裝扮,而是從內心的陽光、俏皮氣質,傳達到歌藝、動作舉止,再加上歌迷對鳳飛飛投射的戀慕情感,融合而為鳳飛飛特殊的表演風格。
華語歌壇第一位具有鮮明雌雄同體魅力的女歌手,就是鳳飛飛。
與歌迷的互動
沒有鳳迷,哪有鳳飛飛?「鳳迷」是台灣的文化現象,也是華人世界絕無僅有的歌迷力量。這樣深厚的戀慕,如同老台灣的溫情,彌足珍貴。鳳飛飛特別重視與歌迷的互動,不同於其他「高高在上」的巨星。
鳳飛飛的台客精神
鳳飛飛是奇妙的「綜合體」:國台語合璧、東西洋兼容,充滿創意、魅力與自信,影視雙棲、雅俗共賞、城鄉皆宜,甚至雌雄同體。她的歌藝是混合體,她的形象也是混合體。這種兼容並蓄、華麗大方的特質,就是台客文化的精神。鳳飛飛對台灣文化的深遠影響力,堪稱「台客天后」、「台女至尊」。
從初出道的艱辛奮鬥,四十一年後的今天仍在攀越巔峰;老歌手要競賽的不只是歌藝,還有最不饒人的歲月。舞台是這位老英雄奮戰的沙場;她沉著應戰,用溫暖和煦的歌聲展現豐沛的續航力和昂揚奮飛的意志。
小 野(作家.媒體人)
江 蕙(歌手)
鳳飛飛的歌,我和淑娜幾乎都會唱。很高興看到有一本書將她的精彩寫得淋漓盡致。
季 季(作家)
馬世芳(文字工作者.廣播人)
孫 越(終身義工)
張小虹(台大外文系教授)
莊永明(民謠學者)
還好有鳳飛飛,有了她的歌聲才能覺得踏實,也唱出我們的依靠,唱出我們追尋的軌跡。
梁修身(資深演員.導演)
詹宏志(PChome Online 董事長)
台灣人心目中的台灣,可能是城隍廟、擔仔麵、魚丸湯和鳳飛飛。
詹偉雄(學學文創志業副董事長)
鳳飛飛的歌,始終讓我們覺得是「很台灣的!」
楊 澤(中國時報人間副刊主編)
聞天祥(影評人)
物換星移,鳳飛飛永遠是台灣流行音樂史上最重要的歌手!
共鳴推薦
作者簡介:
陳建志
愛聽流行歌,愛教書,既是流行文化評論者,又是文學創作者。
現任淡江大學英語系助理教授。曾獲十多項文學大獎,包括兩屆中國時報小說獎、聯合報散文獎等。亦曾獲亞洲文化協會(ACC)獎助,赴紐約進修表演藝術。
著有散文集《未來感》、《地球.飛機.我》、小說集《氣息》等十餘種著作。主編《流行力——台灣時尚文選》一書。
章節試閱
說起鳳飛飛,我要先聲明我不是典型的鳳迷,譬如鳳飛飛出道三十五週年演唱會,我就沒有去看。那時候根本沒注意到消息,就是知道了,也不會想去看。
是在後來,不經意聽到這場演唱會的Live錄音,才有了不同的感受。
當時聽這張CD,也不全然是因為鳳飛飛,而是一直有聽演唱會專輯的習慣,藉以欣賞歌手唱功好不好,實力是否還在。也就是說,是鑑賞勝於懷舊的。
即使我是某老巨星的粉絲,也不會想去聽那種懷舊演唱會的。就是去了,懷舊的目的也不一定能達到;要是眼見人面桃花,歌喉不再,老歌手在台上硬撐的窘境,其實相見不如懷念。最糟的時候,甚至會覺得,自己過去為這些歌聲所伴隨的青春歲月,竟果真如歌星老去一樣的朽壞了,被殘酷的時光與現實所沾染了。
因此,即使我是五年級生,自小也是聽鳳飛飛的歌長大的,又何必去看她的演唱會?要真是愛樂人,就能去欣賞不斷推陳出新的王菲、周杰倫等人,任流行歌聲浪潮不斷波湧,自己坐於岸邊聽濤即可。
然而,當我聽到演唱會揭幕曲〈溫暖的秋天〉,心一驚,這真的是現年五十幾歲的鳳飛飛嗎?
在管弦樂隊的伴奏中,那歌聲精鍊醇厚,行雲流水──鳳飛飛的歌喉沒掉下去,甚至在許多地方更有進境!之後一首首成名曲接著湧現,盪氣迴腸,編曲與唱腔皆新意不斷,顯示這場演唱會並不是懷舊的老人大集合,而是醞藏新生力量的野心之作!
就這樣,我對鳳飛飛有了改觀,也對一個藝人的養成造就,乃至於其續航力,有了一番不同的心得。
那時我在英文系教有一門「英美詩選」,以大評家哈洛卜倫所選的英詩做為教材。一邊教,一邊感慨他大都選了詩人們後期的名詩,其實正透露了他自己中晚年的心境。那是一種自知不再如日中天,但仍勇往向前的豪情,一種以後天之鍛練來繼續逝去的青春才情的奮鬥。
這些詩又豈止反映哈洛卜倫而已。後來我漸漸發現,那似乎也映照出我的心境。那時我正好進入了變動最劇的一年,從台北赴花蓮教書,家務事亦不少,又要常回台北。兩地奔波的結果,是驚訝體力大不如前,第一次感到人至中年的無奈,更別提那種驚聞又有親友凋零的心情了。
仍在掙扎,仍在猶疑徬徨,「江闊雲低,斷雁叫西風」。然則那些英詩,也並沒有讓我振奮太多,甚至濟慈、雪萊等早夭天才詩人在即將隕落前的作品,更是讓我這個文字習作者心生驚恐。許多藝者都是在青春時大放光芒,而後迅即消失的,而我不要那樣。
在這當口,鳳飛飛三十五週年這張專輯,在許多方面都幫助了我,當我在嘆息落花流水悠悠之時,讓我知道有一個藝人,仍老驥伏櫪,志在千里,讓我知道即使是哀樂中年,體貌日衰,還能奮力向前。
這一切失之毫釐,差之千里,就決定在藝人的舞台表現上而已。無法遮掩,無法重來的舞台,原來就是這台灣歌后在歷經1997年復出電視而遭挫敗之後,奮力一搏,精華盡出的重返!
一首首名曲翩翩而來,聽來不只舒暢神往,也自心驚膽跳,「不道流年暗中偷換」,幾乎所有同時期的紅歌手都消聲隱跡,金嗓不再了,甚至再出現只是尷尬難堪了,但鳳飛飛卻再造新局,沒讓人失望,反見驚喜。
〈相思爬上心底〉〈夢難留〉〈楓葉情〉等曲餘音繞樑,以R&B即興轉音收尾,令我驚嘆鳳飛飛的花腔如今更加夭矯靈動,風起雲湧。以前她的轉音是來自日本演歌,甚至平劇,但至遲在1981年的〈愛你在心口難開〉就已運用了R & B,是台灣歌壇最早發揮此一元素者。然而她又不囿於哪一種風格,只是東採西擷,熔煉出獨屬自己的韻味,成為一種創造。
至於〈心影〉〈流水年華〉〈松林的低語〉這些經典,也都與時俱進,有的加快,有的放緩,某幾顆音符故意轉得不同,猶如變種奇花。尤其〈我是一片雲〉,是兩種版本融在一首裡,輪番搭配唱出,令人驚豔。
不上電視表演,亦非過去龍蛇雜處的歌廳,如今鳳飛飛在音場極佳的個人演唱會召喚她所有的歌迷,實是一個天生藝人的幸福,因為這就是一個歌手應該存在之處,也是特意為歌手打造的試煉場。而她通過了試煉,再次贏得「掌聲響起」,看似揮灑自如的背後,又不知是砸下多少苦功與汗水了。
唱現場的舞台是歌手的競技場,鳳飛飛要競賽的不只是歌藝,也是最不饒人的時間,而她就像一個老英雄,汗流浹背,沈著應戰,馴服了時間,將歲月慢火燉熬,轉成悠然的歌聲,在夢幻的剎那中,音符流入了永恆的境地。
真的,時間不存在了,歌聲穿越了過去,現在,未來。
甚至後來,我心癢難搔去買了她早期專輯來欣賞時,竟爽然若有所失,覺得沒有這張演唱會專輯好。即使是多年不見的情人,人心也總是喜新厭舊的,不會駐留於當時。好在鳳飛飛既維持基調,又不著痕跡的融合流行,既不太過,也無不及,將物換星移轉成了日新月異。
這演唱專輯之精彩,不但讓我在當下躍躍振奮,也引我進入過往的青春時光。算一算,我大驚,原來那些歌開始流行時,正是我國小國中時,情感最易受影響薰染之時。於此時被流行歌一「荼毒」,也就難以自拔,永留記憶深處了。
我漸漸想起來,當〈流水年華〉一出來,還是小學生的我就去買專輯來聽,不斷的播放。當時老家在台中市第二市場前的中正路鬧區,開百貨店,唱機放在一、二樓間的「半樓」,一個用來儲藏的陰暗夾層,每次歌一播完,我就必須再上到半樓,將唱針放回去,讓它於人來人往的一樓店面播放出來。我就這麼上上下下的跑,有時就乾脆坐在木頭階梯上聽,聽了幾十遍,日以繼夜,都不知時間過去了。這半樓還有個小窗,可望到店後的菜市場人來人往的景致,如今想來,如在目前。
年華似水流,不斷悠轉,但卻是一直往前流去的呵。
於是當2005年鳳飛飛再度來臨,我便迫不及待去參加她的台北演唱會了。跟大家一樣,我也變成了激動流淚不已的歌迷;此後又去了兩場,包括南下的高雄場。跟大家一樣,我也意猶未盡,開始癡癡等待此次Live的出版。
是的,我變成了半路殺出的鳳迷。
2005年演唱會中,四十來首成名曲,有四分之三與03年演唱會不同,可見鳳飛飛唱紅的名曲之多。她推陳出新的意圖,展現在重新詮釋其他歌手的名曲上。譬如周華健的〈花心〉,原來是沖繩民謠〈花〉,她就以日語重新唱過,只以吉他伴奏,如吟如哦,簡單純樸,卻悠緩深沈。這首以花開花落,河流蜿蜒來吟詠生命的歌,很能傳達她隨年歲而有的體悟,也只有她唱來最有韻味。之後她又首度獻唱英文歌,芭芭拉史翠珊的”The Way We Were”,又唱許冠傑的粵語曲〈浪子心聲〉,都是精彩的自我挑戰。
演唱會結束後,腦中只是不斷縈繞鳳飛飛的歌聲,忍不住輪番吟唱。隔天醒來,幽幽洸洸,只記得有夢,夢中一首首老歌像魚兒一樣神秘游動。那些歌聲都是過去時代的日常生活氣氛,當時沒有特別感覺,也不見得每一首都認真聽過,現在全都紛至沓來了。
甚至我六七歲的記憶也回來了。那時在台中第一市場的爺爺家,走在街上,忽然聽見電台播出的歌聲,燕──雙─飛─,燕──雙─飛─,空中的聲音迴盪悠長,我整個人呆住,駐足傾聽了好久。當時太小,連流行歌是什麼都不懂,印象竟恍如昨日。要到很後來才知道,那就是我初次聽見鳳飛飛。那也是她出道的第一首台語歌,〈燕雙飛〉。
沒上KTV,沒聽舊唱片,在一兩個禮拜內,〈星語〉〈有真情有活力〉〈落花情〉〈夏日假期玫瑰花〉等此次演唱會的好多首歌都湧上心頭,漸漸都學會了。哼唱這些歌時,彷彿就回到了青春時光,也汲取了當時旺盛的活力,那時感情豐富,也沛然流露,正是已入中年的我所需要被提醒的。
鳳飛飛生活無虞,此番自不是為家計而唱,而是為了自己愛唱,也是為了支持她的千萬歌迷而唱,因此她常會感動到哭,正如歌迷也常哭成一片,彼此呼應,彼此需要。這又不是青少年的激情,也不只是懷舊之情,到底裡面還有什麼,能夠掀起這樣的感動?
原因之一,也許是她的歌曲能喚起廣大庶民的共鳴,不分老少。這些歌與分眾較細的當代流行歌相比,都顯得簡單親切,如今也沒有過時。她很「台」的歌聲又瀟灑,不是以小調著稱,而有一種爽朗自信。
到目前為止,鳳飛飛出了八十幾張唱片,唱過的電影主題曲與插曲有一百二十多首,唱紅的名曲多不勝數,橫斷數代,是最重要的台灣歌后。她乃是台灣的集體記憶,台灣通俗文化的一個象徵,一個獨特標誌。
簡單的說,鳳飛飛就是一種台灣之聲。
不是唱台語才是台灣之聲,反而是國台語雙聲帶,更有開闊的台灣精神。鳳飛飛不僅唱出草根的閩南語歌,也包辦了瓊瑤大部分電影的國語主題曲,又在巨星時代的專屬電視節目如《我愛週末》《飛上彩虹》長紅,等於滲透了各階層,以更為複雜廣大的情感脈絡,唱出一種台灣之聲。
當然,在當時的巨星中,鳳飛飛也是對台灣民謠貢獻最大的歌手。除了數張重唱的《台灣歌謠》專輯,她也透過92年的《想要彈同調》與95年的續集《思念的歌》,挖掘出許多從未發表、失傳的台灣民謠,並以獨特歌聲將之保存,流傳下更多的經典。〈想要彈同調〉就是〈雨夜花〉作者,台灣民謠之父鄧雨賢的出土作品,由鳳飛飛唱來,感人至深。
她更隨著時代變化,與羅大佑等當時新出頭的音樂人合作,不斷創作像〈牽成阮的愛〉〈心肝寶貝〉的新台語歌來;這些與她無數的國語經典加起來,便成為一種混雜多元的,難以定義,卻非常容易辨認的台灣之聲,風行草偃,更遍及其他華人地區。
粗略的分,鳳飛飛的歌曲裡有國語、台語元素,有東洋元素(那時流行翻唱日本歌),也有西洋的養分。譬如〈好好愛我〉原是日本的電吉他演奏旋律,填上國語歌詞,就成了新風味。至於〈愛你在心口難開〉是翻唱西洋歌,但她唱出自己的味道,那R&B自在又瀟灑,就像最好最即興的爵士歌手,自成一格,不是現在一堆唱腔大同小異的R&B歌手所能及的。很難想像,她在當時就自創了無歌詞的吟唱法,尤其常在結尾處哼唱個幾段,興之所至,一股氣高高低低的往前飛去,隨性遨翔,卻又無不熨貼如意。在演唱會裡也是,許多首歌每次唱,每次不同。
從這些地方就可以看出鳳飛飛的博雜通透,兼容並蓄,其實這就是一種很「台」的精神。是保留自身底韻,又不斷嘗試新元素,去吸收、去融混,納百川而成其大。正因為鳳飛飛是國台語合璧,才更是有台灣風格。從這個角度看,同屬「台」味的一流歌手江蕙,就沒有鳳飛飛來得多元,大氣。江蕙一度嘗試過國語歌,但沒成功。
鳳飛飛本來是桃園大溪的鄉下「台妹」,十五歲隻身到台北,靠著天賜的歌喉闖天下,對台灣民謠、台語歌當然特別有感情。那景況就像是她在演唱會中唱的〈孤女的願望〉:「請借問播田的田庄阿伯啊,人在說繁華都市,台北怎麼去?…阮就是無依偎,可憐的女兒…。」
那時候要靠唱台語歌紅,登上巨星地位,根本不可能。鳳飛飛是個知道如何應付時局的藝人,也就是有「任何環境都能生存」(survivor)的耐熬精神,她就自然的唱國語歌,也唱出了自己的味道,很快就紅了。但是在同時,她沒有忘記繼續灌錄台語歌曲,保留並創新台語歌謠。
六、七、八○年代的巨星,像鄧麗君、崔台菁、張利敏、歐陽菲菲、劉文正等,都只唱國語歌,鄧麗君偶而唱點台語歌,比較是點綴性質。只有鳳飛飛,是藉由唱紅各種國語流行歌而站穩腳步之後,又相當有心的「夾帶」台語歌給觀眾。
然後請注意,上述這些同時代的巨星大都銷聲匿跡了,只有鳳飛飛,帶著過去的時代來到眼前,還要創造未來!
在「推行國語」時期,鳳飛飛還是盡量抓住機會去唱台語民謠,所以有「鳳懷鄉土情」的特別節目,只在台灣光復節播出,全部唱閩南語歌曲,讓愛聽台語歌的觀眾大飽耳福。這是在當時政治風氣之下僅有的少量「配額」,但有這樣的配額,已經彌足珍貴了。
國台語雙強,兩者又都成果豐碩的歌手,除了鳳飛飛,還有誰呢?
事實上,透過流行歌把「台」的精神傳遞給「台」味的鳳迷與觀眾,也是一種很妙的大眾溝通,在當時幾乎像公然的「偷渡」。鳳飛飛唱國語流行歌,也帶著一種「台」味,那是很自然的融合。她當時唱歌咬字有點台語腔,我覺得最是一種好處。許多瓊瑤電影主題曲,如〈月朦朧鳥朦朧〉〈我是一片雲〉〈一顆紅豆〉〈雁兒在林梢〉,被她唱出之後,就成了無法取代的經典。那時標榜二秦二林,浪漫高檔的愛情配上鳳飛飛的台味歌聲,這是多麼美妙的搭配啊!透過像瓊瑤這樣的電影主題曲,鳳飛飛風靡了無數台灣民眾,也穿透了省籍之分。
各式各樣的鳳迷中,最引人矚目的,應該是當時的「台妹」歌迷吧。鳳飛飛與當時廣大的「台妹」族群相互呼應,是那時「台妹」們的心靈寄託,也是一種希望的象徵。許多台妹們看著鳳飛飛從鄉下一個人到台北奮鬥的經歷,心裡湧現出無窮的希望,對自己的處境很知足,然後繼續為生活打拼。即使自己是工廠女工,看著鳳飛飛的海報,心裡就得到了鼓舞。難怪我媽媽跟我說,當時我們家百貨店的店員小姐,都迷死鳳飛飛了呀!她們買鳳飛飛的海報,貼在自己租來的小房間裡,天天聽鳳飛飛的唱片呢。
那時候剛好是台灣經濟起飛的時期,是「台灣夢」最能實現的時期,只要努力打拼,就會有相對的收穫。因此鳳飛飛也代表台灣當時「夢想實現」的健旺精神,一種殷實打拼,就會有成果的信心。
也正因如此,才有勢力堅強,到目前已有二十多年歷史的「鳳友會」!這群鳳迷老、中、青三代都有,跟著鳳飛飛一起成長,彼此支持鼓勵,真是動人。這不是那些靠外貌魅力取勝的藝人會有的。這麼長久忠貞的歌友會,在台灣大概是唯一,在全球也是少有的。許多粉絲的資歷就跟鳳飛飛出道的時間一樣久!近年來鳳飛飛每次在新加坡辦演唱會,好多鳳友會成員便包飛機去看,許多「台姐」「台嬸」「台媽」「台姨」都是第一次坐飛機,又緊張又興奮。三四十年後,還會有粉絲搭機去追逐裴勇俊、蔡依林嗎?等著瞧吧!
如今媒體時興探討「台客文化」,其實在一九六○到八○年代,男性代表是黃俊雄。至於女性,鳳飛飛就是第一人了。他們兩人都有兼融並蓄的後現代精神,創意驚人,最得通俗「台」文化的神髓。也許我們可以稱鳳飛飛是「女台客」第一人,台客天后,或「台女」至尊。
這就難怪一位五年級友人說,在美國留學時,只要一聽她的歌就會掉淚。又如演唱會中不少熱淚盈眶的夫婦,是因為像〈巧合〉〈未曾留下地址〉這類情歌,是他們相戀時天天在聽的,如今兒女成群,更是感觸萬千。至於我,則是一聽鳳飛飛,就會湧起求學時代唱她的歌的快樂昂揚。她的歌根本是台灣七○、八○年代的生活背景,紀錄了無數人的人生軌跡,酸甜苦辣盡在其中。當時渾然不覺,現在才知道那其實是我們的歌聲日記。
她有點台語腔的咬字看似俗,其實並不。鳳飛飛似俗實雅,因為歌藝千錘百鍊到一個地步,那就是到了只講究藝術完成的境界,而非什麼「愛鄉愛國」「女工心聲」等能夠混淆的。一切的讚語,都要建立在最基礎的歌藝上,才能成立。鳳飛飛就是那種「祖師爺賞飯吃」的藝人,然後後天又極努力,極有韌性,才能造就自己。否則就是再怎麼「台」,再怎麼鄉土,也是無用。更何況她正紅的時期,也不是處於對「台」文化那麼鼓勵的環境。
到現在,出道超過四十了,鳳飛飛還在進步中!
她過去的歌喉真好,有青春人的甜潤清脆,如今甜味少了,卻多了一股蒼勁圓熟之味。歲月雖減其體貌,但功力卻越見醇厚。這是無數努力與汗水所磨來,是數十年的意志、保養、歌迷的鼓勵、個人生活等種種條件支撐所得來的。多少巨星消失了,但鳳飛飛還在,猶如一隻不死鳥,聲鳴於空。甚至她還在演唱會專輯裡透露,只要有適當時機,就會灌錄新歌。
日本的美空雲雀五十二歲謝世,台灣的鳳飛飛目前仍在超越自我!有人說鳳飛飛是台灣的美空雲雀,也許要倒過來說才對呢。英雄出少年是容易的,但一個老英雄風雲再起,才是真正艱難的挑戰,也才是讓我震動落淚的原因。
這就是為什麼我不是要懷舊,而更看重當下一個藝人的表現,因為這就牽涉到了我自身,乃至千萬鳳迷對於邁入中年之後的態度,乃至對於生命本身的信心。到底,堅持與續航才是一切。這是無論天才或凡人在青春過去之後,都必須面對的人生之路。
因此台灣之聲、懷舊之情之外,我還有更想訴說的心聲。我們固然有「溫馨的回憶」,但當下更為重要。在沈浸於往日的美好之後,還當要以受潤澤之身回來,邁向未來,活出新生。就像鳳飛飛在〈祝你幸福〉中所唱的:「人生的旅途,有甘有苦,要有堅強意志」,以三四五年級居多的鳳迷們,我們,當如鳳飛飛自己所示範的這樣,「發揮你的智慧,流下你的汗珠,創造你的幸福」!
-----原載於2006年6月七日、八日,中國時報人間副刊
說起鳳飛飛,我要先聲明我不是典型的鳳迷,譬如鳳飛飛出道三十五週年演唱會,我就沒有去看。那時候根本沒注意到消息,就是知道了,也不會想去看。是在後來,不經意聽到這場演唱會的Live錄音,才有了不同的感受。當時聽這張CD,也不全然是因為鳳飛飛,而是一直有聽演唱會專輯的習慣,藉以欣賞歌手唱功好不好,實力是否還在。也就是說,是鑑賞勝於懷舊的。即使我是某老巨星的粉絲,也不會想去聽那種懷舊演唱會的。就是去了,懷舊的目的也不一定能達到;要是眼見人面桃花,歌喉不再,老歌手在台上硬撐的窘境,其實相見不如懷念。最糟的時候,...
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