張愛玲代表著一種已經消逝的美好華麗， 無論文字或內涵----「再也不會有同樣的人或文字了， 現在不會， 將來也不會， 永遠不會， 她是自己的唯一， 也是這類典型的唯一」， 這是我的喟嘆。但是我又好不甘心她消失遠逸， 雖然， 我自山中住， 她從海上來。 多年來同住一個城， 同姓張， 同認識一個叫林式同的朋友， 但就沒有見面來往， 比鄰有若天涯。

「張愛玲和魯迅倆人是我的文學偶像，他們分別代表著我多年來許多憤懣抑鬱、夢想憧憬、及過往緬懷。因曾為港台報刊寫過兩個短期專欄，多少代表在文化逆境中幾聲微弱吶喊。也呈現近年努力方向──一個知識分子社會良心外， 長期隱藏在心內的藝術狂熱顯露無遺。除了有系列小品描述對青銅及陶瓷喜愛， 還更以一種探索逾越心理， 發展成一些公開講座及學術文章。那是近數年來， 以文化史代替歷史，去整理藝術的大膽嘗試。」──張錯

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張愛玲代表著一種已經消逝的美好華麗， 無論文字或內涵----「再也不會有同樣的人或文字了， 現在不會， 將來也不會， 永遠不會， 她是自己的唯一， 也是這類典型的唯一」， 這是我的喟嘆。但是我又好不甘心她消失遠逸， 雖然， 我自山中住， 她從海上來。 多年來同住一個城， 同姓張， 同認識一個叫林式同的朋友， 但就沒有見面來往， 比鄰有若天涯。

「張愛玲和魯迅倆人是我的文學偶像，他們分別代表著我多年來許多憤懣抑鬱、夢想憧憬、及過往緬懷。因曾為港台報刊寫過兩個短期專欄，多少代表在文化逆境中幾聲微弱吶喊。也呈現近年努力方向──一個知識分子社會良心外， 長期隱藏在心內的藝術狂熱顯露無遺。除了有系列小品描述對青銅及陶瓷喜愛， 還更以一種探索逾越心理， 發展成一些公開講座及學術文章。那是近數年來， 以文化史代替歷史，去整理藝術的大膽嘗試。」──張錯

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