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像內斂的詩，也像含蓄的散文，這是《雙月記》古典的原因。原因之二，則是小說的背景和內容：時間是在台灣光復前後，從那個還有台灣人在南洋當軍伕的時代，到二二八之後的白色恐怖氣氛。〈月印〉寫一對單純而充滿理想性的夫妻，在肺病的陰影和對祖國（中國大陸）的憧憬熱情中，體會了生活的平凡、低落與飛揚，然後又在無知懵懂中，突然結束了這一切，只剩下女主角的茫然、憾恨，以及讀者的驚訝、不忍。書中早一輩知識份子對中國的嚮往和情懷，令人想起另一位保釣份子劉大任，也讓人想到近兩年十分盛行的文學分析──解讀台灣文學中的「中國圖像」。當然，也有人從女性文學的角度看待這兩篇小說，因為女主角的細膩，還有堅強與脆弱並具的女性特質。用今天的眼光來看，雖然有時候這些女性仍不免落入簡化、典型化的塑造，但卻不可否認郭松棻整體刻劃的細緻幽微。早年的郭松棻才氣縱橫，教詩、演電影、讀文學，中年以後開始的小說創作，量少質精，呈現一種委婉的、帶有思考的美學風格。