得獎紀錄：

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2009本屋大賞 經典推廣部門入選

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【推薦序】

新奇俏皮、趣味滿溢的泡坂妻夫魔術

余小芳

一九五○年代後半段至一九七○年代末期，由松本清張引領的社會派推理小說風潮在坊間蔓延，其變化且擴充推理小說的質地及範圍，對於推理小說的普及化有著巨大的貢獻。往後，頂著寫實筆法，結合社會現實層面，涉及利益糾葛及人性衝突的推理小說蔚為大眾文學的主流，使得一九五六年之前被稱為偵探小說時期，充斥怪奇、幻想、耽美、夢幻、恐怖風格的作品銷聲匿跡。社會派推理小說的聲勢於一九六二年《砂之器》電影化達到頂峰，爾後逐漸下滑，直至一九六九年復興的道路分殊為二，重新啟動其風行樞紐。

一九六九年，森村誠一《高層的死角》獲得第十五屆江戶川亂步獎，夏樹靜子撰寫的首部長篇推理小說《天使已消失》即便落敗，亦於翌年出版。前者為寫實中兼融本格的創作，後者題材落於母子之間的羈絆；日後躍升為社會派中堅作家的兩位人士，以出人意表的姿態崛起於文壇，作品內容貼合時代脈動的當下，亦融入趣味謎團及邏輯解謎過程，著實挽救社會派推理小說走入風俗化色彩的傾頹。

再者，一九六九年掀起浪漫主義推理小說的復古潮流。首先為偵探小說時期帶有濃烈浪漫氣息的作品出版，其次是江戶川亂步、夢野久作、橫溝正史、木木高太郎、濱尾四郎、山田風太郎、大坪砂男及高木彬光等諸位推理名家作品全集之重新流通，而《新青年》、《寶石》以二戰為分界點的推理雜誌選集亦於市面上販售。

一九七五年二月，以「偵探小說專門誌」為號召的《幻影城》創刊，主編名為島崎博，刊物名稱取自江戶川亂步同名評論集，主張「浪漫的復活」，標示作品具有現實性的浪漫；此與松本清張之後的寫實派推理作品有所區隔，主要強調故事背景及諸多設定必須具備現實性，即便將未來世界、超現實置入小說為素材，但若加以闡述和描繪，能使讀者投射情感入內亦無不可。該刊物重新點評偵探小說時期的作品、推動推理文學之評論及鼓勵帶有浪漫性質的小說之創作，由此為訴求衍生而出的「幻影城新人獎」共為期四年，每年舉辦一次徵文，分為短篇小說、推理文學評論等二部門。

文學獎的籌辦，通常給予新人躍登文壇的契機；泡坂妻夫、田中文雄、栗本薰、友成純一、田中芳樹、連城三紀彥等作家即透過幻影城新人獎的機會而步入文壇之內。另外，受到中井英夫賞識的竹本健治在一九七七年四月起刊載《匣中的失樂》至隔年二月，雖非經由得獎的途徑而走向作家之路，然而出身自《幻影城》雜誌卻是不爭的事實。

泡坂妻夫本名為厚川昌男，一九三三年五月九日出生於東京，其筆名讀音為あわさかつまお，是經由日文本名あつかわまさお重新排列組合且漢化而得來。畢業於東京都立九段高中，多才多藝的他，繼承祖業成為繪製家徽在高級和服上面的「紋章上繪師」，同時運用業餘時間鑽研魔術。

一九六八年榮獲第二屆石田天海獎，該獎為日本魔術界的最高榮譽，後有冠以本名設立、極具權威性的魔術獎項──厚川昌男獎，並留下數本魔術相關著作，影響後世相當深遠。此外，他於文學上亦有重大成就；一九八八年，短篇小說集《折鶴》獲得第十六屆泉鏡花文學獎，一九九○年則以《蔭桔梗》拿下第一○三屆直木獎，這兩部作品雖非推理小說創作，然而於男女情愛的描寫之外，故事設計尚有推理小說之氣味，足見作者獨特、卓越的書寫風格。

以宮前市為小說舞台的〈DL2號機事件〉，讓泡坂妻夫於一九七五年取得第一屆幻影城新人獎小說類的佳作。一九七七年，長篇處女作《11張撲克牌》及短篇作品〈傾斜的房間〉同時入圍日本推理作家協會獎長篇及短篇部門，而真正讓他在推理文壇占有一席地位原因是《失控的玩具》獲獎，該作於下一年度得到第三十一屆日本推理作家協會獎的殊榮。一九八二年，滿盈遊戲和回文樂趣的本格長篇推理著作《喜劇悲奇劇》獲得第九屆角川小說獎。

偵探的魅力通常在解謎類型的推理小說中扮演著極為重要的角色，泡坂妻夫筆下數位知名的偵探聲名遠播，令人印象深刻：

（1）亞愛一郎系列：傳承自布朗神父探案的精神，攝影師偵探登場於〈DL2號機事件〉，其膚色白皙且長相俊美，思慮清晰中帶有奇特的視角，然則行事作風卻膽小無比，兩相對比之下，有著詼諧幽默的氣氛。此系列共有二十四篇，分別收錄於《亞愛一郎的狼狽》（一九七八）、《亞愛一郎的慌亂》（一九八二）及《亞愛一郎逃亡》（一九八四）三部作品內。

（2）曾我佳城系列：魔術師曾我佳城被設定為個性聰穎伶俐、行為積極主動的女性偵探，作品共有二十二篇，於一九八○年為起始，連載長達二十年，多與魔術相關。泡坂妻夫讓這位具備美貌的女偵探於最終回退隱，是個善始善終的系列。

（3）約吉．甘地系列：修練瑜珈，偶爾執行詭異通靈術的約吉．甘地，其擅長使用騙術般的超現實詭計，為一妖術師；首部曲為短篇集《約吉．甘地的妖術》（一九八四），後二部作品皆為長篇創作，分別為《幸福之書：迷偵探約吉．甘地的心靈術》（一九八七）、《生者與死者：酩偵探約吉．甘地的透視術》（一九九四）。

（4）海方、小湊系列：僅有二部作品，首部為以賽馬場為殺人舞臺的《死者的輪舞曲》（一九八五），第二部是《毒藥的輪舞曲》（一九九○），該背景落於精神病院；二位主角隸屬於警視廳刑事部，海方為小湊之長官。

（5）捕物帳系列：泡坂妻夫的時代推理小說共分為兩個系列，一為「寶引之辰捕物帳」，另一為「夢裡庵先生捕物帳」。前者共有六部作品，NHK曾於一九九五年放映由其改編的週五時代劇；後者作品總量為三部。

在這些系列偵探以外，泡坂妻夫創造了亞愛一郎的祖先「亞智一郎」，他是幕末時期的觀雲官員，代表作品為一九九七年出版的《亞智一郎的恐慌》，惜第二作未出版；而妖盜S79號亦受到讀者的歡迎。另外，泡坂妻夫尚有諸多非系列化的長、短篇作品，而這些作品的價值及成就非筆者一言可蔽之。

匯聚紋章上繪師、魔術師及推理小說作家等多重身份的泡坂妻夫，我們可以從他的作品內容的題材塑造、人物設定、詭計發展等方面聞見其新奇俏皮、趣味滿溢的風采，而充滿著能量及魅力的未知感亦為其創作之一大特色。

二○○九年二月三日，泡坂妻夫如同往常般早起，中午稍有不適而由太太耀子陪同就醫，行經醫生診斷卻查無病因，最終因為大動脈瘤破裂而於當天晚間辭世；出身自幻影城世代的一代大師悄然殞落，象徵著某個時代的翩然逝去，然而其美好雋永的作品及童趣天真的精神依然會在讀者的口耳之間爭相傳頌，永遠不滅。

（撰文者為暨南大學推理同好會顧問）