站在輪船船首，耳邊響著進港的船笛聲，表哥帶著阿清，享受乘風破浪於蔚藍海水的喜悅。

鳴笛聲方歇，表哥指著左側港邊突出的山頭說：「表弟，那裡有大砲臺，你看得到嗎？」

「有嗎？看不到耶。」

「澎湖有四個古砲臺，待會上岸後，我們一起去探險。」

「太好了，我最喜歡探險了。」

表哥與阿清上岸後，租輛機車，借道澎湖跨海大橋，在鹹鹹的海風相伴下，繞過大半個澎湖，來到西嶼西砲臺。

表哥說：「要看砲臺，只有這裡才看得到。」

阿清從機車後座一躍而下，一穿過營門，映入眼簾的是山字形般的甬道口。

阿清親眼見到砲臺，興奮的跑到前頭：「這些大砲好新喔，怎麼會是百年古蹟呢？」

表哥邊翻閱著簡介說：「這四座是阿姆斯特朗大砲，98年10月才仿製安裝的，我又沒有講是古蹟。」

撫摸著砲身，阿清直嘆：「實際摸著大砲的感覺好真實喔！」

突然，阿清看到砲臺兩側隆起如窗戶般的開口。

「這洞口好像可以通往下面?」

「小心，那裡很陡!」話還沒有說完，表哥聽到「哇!」的一聲，阿清的身影已經消失在開口處。

只感到眼前一團霧與閃光，穿過甬道的阿清，發現眼前站了一群人。

「你們在拍電影嗎？」看著眼前穿著清兵制服的人慌亂的走動，阿清禁不住問道。

「小兄弟，你打那裡來?」

「我從台北來。」

「台北？有這個地方嗎?」帶頭的壯漢發問。

阿清心裡迷惑著：「這裡到底是哪?」。

「小兄弟，這裡很危險，日本人就要打過來了。」說話的漢子拉著阿清，往甬道左側的房間走去。

甬道內四通八達，阿清看著大家抬著鐵球走動，還聽到他們喊著「小心火藥，別碰著了。」

「這個陌生人很可疑？而且在這兒礙手礙腳。」清兵將阿清拉去見總兵。

「總兵，砲彈運送口發現了一個小孩。」漢子向著房間裡的軍官說道。

「小孩?該不會是日本派來的探子吧!」

「不是，我不是日本人！」

「現在日軍已經來到澎湖外海，把小孩先留在這裡，我到上頭看看。」

驚魂未定的阿清，在房裡往外望著甬道內人群走動，緊張的氣氛讓他不由得慌張起來，

總兵走出房間後，阿清打量著周圍，發現雜亂的桌面上有著地圖等物。阿清看到一卷張開的長軸，像是博物館看過的奏摺，上面有著「清光緒21年3月」字樣。

阿清在心底打個問號「難道我來到了清光緒年間？」

站在輪船船首，耳邊響著進港的船笛聲，表哥帶著阿清，享受乘風破浪於蔚藍海水的喜悅。

鳴笛聲方歇，表哥指著左側港邊突出的山頭說：「表弟，那裡有大砲臺，你看得到嗎？」

「有嗎？看不到耶。」

「澎湖有四個古砲臺，待會上岸後，我們一起去探險。」

「太好了，我最喜歡探險了。」

表哥與阿清上岸後，租輛機車，借道澎湖跨海大橋，在鹹鹹的海風相伴下，繞過大半個澎湖，來到西嶼西砲臺。

表哥說：「要看砲臺，只有這裡才看得到。」

阿清從機車後座一躍而下，一穿過營門，映入眼簾的是山字形般的甬道口。

阿清親眼見到砲臺，興奮的...

【導讀】

掉入砲臺開口的奇遇 張子樟教授

過去某段歷史的再現，如果全由抽象文字來敘述，一向習慣抽象文字閱讀的讀者當然不會有問題，但對於開始在閱讀空間摸索的小讀者卻是不輕的負擔。他們希望以較多的圖象來填補對文字的不足。《砲臺歷險記》是今人對過去的一段歷史的探究，圖勝於文的繪本會比較理想。

有字繪本的敘述與其他文類大同小異。在奇幻盛行的當下，繪本也是寫實與幻想並列，《砲臺歷險記》的空間固定，但作者為了強化時間的移動性，他藉著「門檻」的設計，讓書中角色回到過去，再重回現在。由於角色穿梭於現在與過去之間，在同一新舊砲臺呈現的人事物也有所不同。書中的表哥只出現在現實世界，阿清卻因不小心，從砲臺的「開口」摔落，開口成為書中的唯一「門檻」，使得阿清回到清末光緒二十一年，日軍正圖謀攻打澎湖。阿清目睹當時清軍備戰的片段，他的出現也曾造成「古人」的慌亂，故事的趣味性隨著產生。小讀者藉著圖文故事的呈現，對西台砲臺的變遷有了比較清楚的概念。

在過去與現在不同空間穿梭，物質本身是否不變是個有趣的問題。如果說故事中的主角只是過去世界的過客，他隨身攜帶的物品在過去空間應不應該起變化，便成為一個有趣的問題。文中提及阿清掉入砲臺開口，不知處於何種年代，拿出上岸前表哥給他的砲臺解說資料，細讀之下，才知道他回到過去。幸好這些資料是書面資料，沒因時空轉移而起變化，如果換成手機，就得說明這個當代科技產品回到清末，立刻失靈，才合乎邏輯。

這本故事以繪本型式，將小讀者帶回過去的歲月，不但補足了學校史地教材的部分缺失，而且由於融入鄉土之情，有趣的圖文同時還激勵孩子對自己家鄉的認同。

【導讀】

掉入砲臺開口的奇遇 張子樟教授

過去某段歷史的再現，如果全由抽象文字來敘述，一向習慣抽象文字閱讀的讀者當然不會有問題，但對於開始在閱讀空間摸索的小讀者卻是不輕的負擔。他們希望以較多的圖象來填補對文字的不足。《砲臺歷險記》是今人對過去的一段歷史的探究，圖勝於文的繪本會比較理想。

有字繪本的敘述與其他文類大同小異。在奇幻盛行的當下，繪本也是寫實與幻想並列，《砲臺歷險記》的空間固定，但作者為了強化時間的移動性，他藉著「門檻」的設計，讓書中角色回到過去，再重回...

林全洲

澎湖的戰略地位，從明清時代至今，都是海防上不可或缺的要塞地，因此軍事將領都把固守澎湖、強化澎湖戰力視為第一要務。清初，具有戰略地位的澎湖，至少規劃八處砲臺，並配備鑄鐵大砲，但列強的船堅利砲，讓清廷節節敗退。

澎湖即使有沈葆楨、劉銘傳等名將人的強化戰力，甲午戰爭過後，日軍只花三天時間，就取得澎湖主控權，這也是澎湖砲臺戰史中唯一真正打過戰爭的一刻。

砲臺歷險記主角「阿清」，是代表中國人在清代的角色。只是在現代社會裡，他由表哥引領，來到澎湖西嶼西台參觀仿鑄的阿姆斯脫朗鋼砲，卻不慎跌落甬道窗口，未料這道窗口有如時光隧道般，帶「阿清」意外來到日軍攻澎的前一日的緊張環境，內文試圖以氣氛與煙哨味，說明砲臺特色與昔日場景，最後藉著砲火衝擊下的靈光，讓「阿清」再回到現代。

全篇不強調科幻，只是把卡通常用的「任意門」場景，掛在甬道窗口，作著故事敘述之用，當然此舉也不會妨礙「阿清」對於砲臺歷險的興趣。



張振松

七月的澎湖沒完沒了的熱，七月的正午，我們騎著機車在大太陽下。一切的景相像大太陽下的泛白。所以煩惱也都被澎湖的太陽給蒸發了，只留下永遠的海角天涯。如果可以的話，我想選擇靠山的老屋，用咾咕石當圍牆，兩旁種著幾棵老樹，夏天可乘涼，冬天可以擋風。沒事坐在樹下聽著海濤聲，遠眺海平線的一切風情，看著日子姍姍的過往，七月的我，在澎湖這麼的想像。

林全洲

澎湖的戰略地位，從明清時代至今，都是海防上不可或缺的要塞地，因此軍事將領都把固守澎湖、強化澎湖戰力視為第一要務。清初，具有戰略地位的澎湖，至少規劃八處砲臺，並配備鑄鐵大砲，但列強的船堅利砲，讓清廷節節敗退。

澎湖即使有沈葆楨、劉銘傳等名將人的強化戰力，甲午戰爭過後，日軍只花三天時間，就取得澎湖主控權，這也是澎湖砲臺戰史中唯一真正打過戰爭的一刻。

砲臺歷險記主角「阿清」，是代表中國人在清代的角色。只是在現代社會裡，他由表哥引領，來到澎湖西嶼西台參觀仿鑄的阿姆斯脫朗鋼砲，卻不慎跌落甬道窗口，...