作者:大澤在昌
定價:NT$ 320
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如果他殺的是那些該死的人,他們要如何制裁他的暴力?如果他值得愛與被愛,他們又該如何定義他的邪惡?●「直木賞」、「日本推理文學大賞」得主登峰造極代表作!●榮登「這本推理小說真厲害!」年度10大推理小說第2名!●NHK改編拍成電視劇,由性格男星館廣主演!並已改編成漫畫!●【小說家】王聰威.【推理評論家】冬陽.【小說家】伍臻祥.【推理作家】寵物先生熱血推薦! 因為殺人,他成為眾人追緝的危險獵物。因為愛人,他步入復仇的不歸路。關於「毒猿」,鮫島是從郭那裡拼湊出這樣一個既危險又迷人的形象:台灣籍職業殺手,以沉默為語
作者簡介:
大澤在昌Arimasa Osawa出生於1956年,愛知縣名古屋人。中學時期即沉迷於美國推理大師錢德勒等人的冷硬派作品,並與日本冷硬派先驅生島治郎通信,在其影響下寫下約二十部短篇作品。東海高中畢業後,進入慶應義塾大學法學部及文化學院就讀,但後來並未完成學業。1979年,他以失蹤人口調查員佐久間公為主人翁的《感傷的街角》榮獲「小說推理新人賞」,從此踏上作家之路。1986年,則以《深夜馬戲團》獲日本冒險小說協會的「最優秀短篇賞」。1991年,他以《新宿鮫》榮獲「吉川英治文學新人賞」、「日本推理作家協會賞」,他
譯者簡介:
詹慕如
台灣大學歷史系、東京設計師學院工業設計科畢業,目前就讀輔仁大學翻譯學研究所,並從事專職日文口筆譯。譯作有《客房中的旅行》、《小孩的宇宙》、《幸福,從心開始》、《紐約熟女的時尚對話》、《All in One一次學好英文》、《英式英文小酒館》等。
名人推薦:
推薦序1
城市孤島中的正邪孤鳥 ──《毒猿》
小說家 伍臻祥
推理文壇一般將大澤在昌歸類為日本「冷硬派」作家,與前輩生島治郎、藤原伊織等人齊名。「冷硬派」一詞緣自美國的犯罪懸疑小說,最具代表性人物就是瑞蒙.錢德勒,我最近有幸重讀了錢氏的名作《漫長的告別》,對其冷冽的書寫風格、強硬的嘲諷批判和深刻的人物刻劃皆印象深刻;順勢再讀了大澤,發覺他還真有錢德勒的影子。
介紹《毒猿》之前先要回顧此系列的首部《新宿鮫》,出版於一九九一年,成功塑造了一位嫉惡如仇的邊緣刑警鮫島,面對犯罪就如嗜血的鯊魚般緊咬不放,六親不認的個性讓正邪勢力聞之喪膽,結果警署和黑道皆欲除之而後快。《新宿鮫》讓大澤初嘗成功滋味,當年他才三十五歲,已展現驚人的社會觀察力和角色創造力,把鮫島警部和新宿這個犯罪孤島寫得活靈活現,層次分明。
《毒猿》做為續集難免要克服先天的劣勢。《新宿鮫》裡鮫島的個性已勾勒完畢,經歷過的人性衝突自然不能再炒一遍,環繞身旁的生命危險感也消褪了;他依舊是不受歡迎的人物,但被黑白兩道容忍著。主要配角如樂團主唱女友青木和防犯課課長桃井淪為點綴,鑑識官藪則消失無蹤。相對之下主場景「歌舞伎町」顯得更為重要,出生名古屋的大澤對這個充斥暴力和犯罪的淵藪瞭若指掌──從甲苯興奮劑的毒品買賣、外國人流連的常設賭場、提供性服務的酒店、到各個暴力團事務所的組織文化規矩──所有細節都能信手拈來,充滿真實感與活力,大澤的筆觸簡潔明快,有其特殊節奏,閱讀起來有如欣賞犯罪電影般舒暢。
犯罪小說有項不變的定律:反派有多壞,英雄才有多強。讓《毒猿》從首部陰影下脫穎而出的真正袐訣是反派主角──宛如亞洲版的「藍波」與盧貝松電影殺手「里昂」的合體,喜歡用連續殺人犯那招,在被害者屍體留下「簽名」式的猿猴木雕,意在警告旁人「勿聽、勿視、勿言」。《毒猿》的主軸故事環繞著這個職業殺手如何遭人背叛,以及他如何一步步完成復仇計劃,如果以屍體數來給小說壞蛋排名,毒猿絕對名列前三之內。
《毒猿》的情節直線發展,無多少「理」好「推」,但它是第一部成功結合台灣和日本黑道的犯罪小說。書中對於聚居在新宿的台灣人有鮮活描寫,這是個由酒女和流氓跨海形成的黑暗世界,存在於賣春酒店、深夜餐廳、按摩院、常設賭場中,與台灣社會的脈動息息相關,讓人即熟悉又陌生。其中兩隻台灣孤鳥先後遇上新宿鮫這隻日本孤鳥:一個是日語流利的台北刑警郭,請假自費赴日追捕過去軍中同僚,最後還壯烈犧牲自己;另一個自然是超級殺手毒猿,愛恨分明有仇必報,刀槍炸藥無所不能。兩者皆與台灣人即有的自我印象相去甚遠,有日本人如此「看得起」我們,難免感到受寵若驚,這將是本地讀者另一層次的閱讀樂趣。
什麼時候我們也能見到台灣的鮫島,遊走於萬華西門町一帶,在龍蛇出沒的刀鋒邊緣打擊犯罪呢?
推薦序2
男人的浪漫
推理作家 寵物先生
冷硬派,說穿了就是「男人的浪漫」。
讀過前作《新宿鮫》的讀者,想必會有類似的體認。一位無法升遷的邊緣警察,總是獨自遊走犯罪大街,他的敵人是新宿的罪惡源頭──黑道,有時也得面對扯後腿的警界官僚,唯一的慰藉便是身為搖滾歌手的女友,他打擊流氓,不顧全團體大局,只求遂行自身信念。
這就是主角鮫島,一頭緊咬惡勢力不放的頑固鯊魚。他跳脫以往日式冷硬派的典型,既不是淡漠的旁觀者,也不是國際陰謀的攪局者,他所對抗的,是一種明確而寫實的「社會之惡」。
這樣的主角,必須同時具有「公權力」與「孤獨」這兩項在現實中看似牴觸的特質。具有公權力的警察往往成群結隊,不可能孤獨,於是大澤在昌設定鮫島是個握有足以撼動警界秘密,同僚不敢親近的危險份子,藉以塑造主角職場上的孤立,也成就了冷硬派。
這麼一個孤獨的背影,我們稱之為「硬漢」。
然後我們來到《毒猿》。這回,硬漢的背影增加至三名,除了主角外,還有緬懷軍中回憶,與鮫島聯手追查昔日同袍下落的台灣刑警郭榮民,以及背負愛人死亡傷痛,執意復仇的台灣殺手「毒猿」。鮫島有了夥伴,孤獨色彩轉淡,「男人的浪漫」卻逐漸加深。
本作出版於一九九一年,深入描寫當時旅日華人圈的底層社會。白色恐怖、水鬼仔、一清專案、四海幫、黑星、紅星……這些台灣人耳熟能詳的名詞不斷出現,不僅讀來倍感親切,也為系列的新宿街頭染上一股國際交鋒的色彩。內文對話論及九○年代的台灣黑道特質,亦提到台北的萬華區,看過電影「艋舺」的讀者,或許可與書中情況做對照。
男性角色大抵分屬四大集團:日本警方、日本黑道、台灣警方與台灣黑道,這些角色互有類比(如鮫島與郭的相似,台日黑幫的類比),其間的恩怨結構(友情、仇恨)是劇情推演的主要來源。女性角色也不遑多讓,中國的殘留孤兒奈美與殺手這對亡命鴛鴦,對照鮫島和晶的平穩(但其中也存在職業差異的不穩定因子),也是書中一個鮮明的對比。
表面上,讀者看到的是一部殺戮、爆破、槍戰、格鬥交織而成的動作片,實則是作者大澤在昌利用生離死別的悲劇特質,凝聚每個段落角色的情感張力,構成一幕幕扣人心弦的人間劇場。經由這些衝突,我們看見警匪火拚底下的人性糾葛,有男人之間的惺惺相惜,也有男女之間的義無反顧,更有幫派之間的勾心鬥角,這些心思透過日本與台灣、警察與黑道所勾勒出的四個象限,給清楚的描繪出來。
於是我們會發現,重點並非打鬥與床戲本身,而是其背後支持的情愛與信念。對逝者的憐憫,對故人的思念,對所愛之人的體貼,以及對正義的一股執著,凡是能引發感性的一切元素,皆是浪漫。
那麼,請翻開這個屬於硬漢們的故事。
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如果他殺的是那些該死的人,他們要如何制裁他的暴力?如果他值得愛與被愛,他們又該如何定義他的邪惡?●「直木賞」、「日本推理文學大賞」得主登峰造極代表作!●榮登「這本推理小說真厲害!」年度10大推理小說第2名!●NHK改編拍成電視劇,由性格男星館廣主演!並已改編成漫畫!●【小說家】王聰威.【推理評論家】冬陽.【小說家】伍臻祥.【推理作家】寵物先生熱血推薦! 因為殺人,他成為眾人追緝的危險獵物。因為愛人,他步入復仇的不歸路。關於「毒猿」,鮫島是從郭那裡拼湊出這樣一個既危險又迷人的形象:台灣籍職業殺手,以沉默為語
作者簡介:
大澤在昌Arimasa Osawa出生於1956年,愛知縣名古屋人。中學時期即沉迷於美國推理大師錢德勒等人的冷硬派作品,並與日本冷硬派先驅生島治郎通信,在其影響下寫下約二十部短篇作品。東海高中畢業後,進入慶應義塾大學法學部及文化學院就讀,但後來並未完成學業。1979年,他以失蹤人口調查員佐久間公為主人翁的《感傷的街角》榮獲「小說推理新人賞」,從此踏上作家之路。1986年,則以《深夜馬戲團》獲日本冒險小說協會的「最優秀短篇賞」。1991年,他以《新宿鮫》榮獲「吉川英治文學新人賞」、「日本推理作家協會賞」,他
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台灣大學歷史系、東京設計師學院工業設計科畢業,目前就讀輔仁大學翻譯學研究所,並從事專職日文口筆譯。譯作有《客房中的旅行》、《小孩的宇宙》、《幸福,從心開始》、《紐約熟女的時尚對話》、《All in One一次學好英文》、《英式英文小酒館》等。
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城市孤島中的正邪孤鳥 ──《毒猿》
小說家 伍臻祥
推理文壇一般將大澤在昌歸類為日本「冷硬派」作家,與前輩生島治郎、藤原伊織等人齊名。「冷硬派」一詞緣自美國的犯罪懸疑小說,最具代表性人物就是瑞蒙.錢德勒,我最近有幸重讀了錢氏的名作《漫長的告別》,對其冷冽的書寫風格、強硬的嘲諷批判和深刻的人物刻劃皆印象深刻;順勢再讀了大澤,發覺他還真有錢德勒的影子。
介紹《毒猿》之前先要回顧此系列的首部《新宿鮫》,出版於一九九一年,成功塑造了一位嫉惡如仇的邊緣刑警鮫島,面對犯罪就如嗜血的鯊魚般緊咬不放,六親不認的個性讓正邪勢力聞之喪膽,結果警署和黑道皆欲除之而後快。《新宿鮫》讓大澤初嘗成功滋味,當年他才三十五歲,已展現驚人的社會觀察力和角色創造力,把鮫島警部和新宿這個犯罪孤島寫得活靈活現,層次分明。
《毒猿》做為續集難免要克服先天的劣勢。《新宿鮫》裡鮫島的個性已勾勒完畢,經歷過的人性衝突自然不能再炒一遍,環繞身旁的生命危險感也消褪了;他依舊是不受歡迎的人物,但被黑白兩道容忍著。主要配角如樂團主唱女友青木和防犯課課長桃井淪為點綴,鑑識官藪則消失無蹤。相對之下主場景「歌舞伎町」顯得更為重要,出生名古屋的大澤對這個充斥暴力和犯罪的淵藪瞭若指掌──從甲苯興奮劑的毒品買賣、外國人流連的常設賭場、提供性服務的酒店、到各個暴力團事務所的組織文化規矩──所有細節都能信手拈來,充滿真實感與活力,大澤的筆觸簡潔明快,有其特殊節奏,閱讀起來有如欣賞犯罪電影般舒暢。
犯罪小說有項不變的定律:反派有多壞,英雄才有多強。讓《毒猿》從首部陰影下脫穎而出的真正袐訣是反派主角──宛如亞洲版的「藍波」與盧貝松電影殺手「里昂」的合體,喜歡用連續殺人犯那招,在被害者屍體留下「簽名」式的猿猴木雕,意在警告旁人「勿聽、勿視、勿言」。《毒猿》的主軸故事環繞著這個職業殺手如何遭人背叛,以及他如何一步步完成復仇計劃,如果以屍體數來給小說壞蛋排名,毒猿絕對名列前三之內。
《毒猿》的情節直線發展,無多少「理」好「推」,但它是第一部成功結合台灣和日本黑道的犯罪小說。書中對於聚居在新宿的台灣人有鮮活描寫,這是個由酒女和流氓跨海形成的黑暗世界,存在於賣春酒店、深夜餐廳、按摩院、常設賭場中,與台灣社會的脈動息息相關,讓人即熟悉又陌生。其中兩隻台灣孤鳥先後遇上新宿鮫這隻日本孤鳥:一個是日語流利的台北刑警郭,請假自費赴日追捕過去軍中同僚,最後還壯烈犧牲自己;另一個自然是超級殺手毒猿,愛恨分明有仇必報,刀槍炸藥無所不能。兩者皆與台灣人即有的自我印象相去甚遠,有日本人如此「看得起」我們,難免感到受寵若驚,這將是本地讀者另一層次的閱讀樂趣。
什麼時候我們也能見到台灣的鮫島,遊走於萬華西門町一帶,在龍蛇出沒的刀鋒邊緣打擊犯罪呢?
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冷硬派,說穿了就是「男人的浪漫」。
讀過前作《新宿鮫》的讀者,想必會有類似的體認。一位無法升遷的邊緣警察,總是獨自遊走犯罪大街,他的敵人是新宿的罪惡源頭──黑道,有時也得面對扯後腿的警界官僚,唯一的慰藉便是身為搖滾歌手的女友,他打擊流氓,不顧全團體大局,只求遂行自身信念。
這就是主角鮫島,一頭緊咬惡勢力不放的頑固鯊魚。他跳脫以往日式冷硬派的典型,既不是淡漠的旁觀者,也不是國際陰謀的攪局者,他所對抗的,是一種明確而寫實的「社會之惡」。
這樣的主角,必須同時具有「公權力」與「孤獨」這兩項在現實中看似牴觸的特質。具有公權力的警察往往成群結隊,不可能孤獨,於是大澤在昌設定鮫島是個握有足以撼動警界秘密,同僚不敢親近的危險份子,藉以塑造主角職場上的孤立,也成就了冷硬派。
這麼一個孤獨的背影,我們稱之為「硬漢」。
然後我們來到《毒猿》。這回,硬漢的背影增加至三名,除了主角外,還有緬懷軍中回憶,與鮫島聯手追查昔日同袍下落的台灣刑警郭榮民,以及背負愛人死亡傷痛,執意復仇的台灣殺手「毒猿」。鮫島有了夥伴,孤獨色彩轉淡,「男人的浪漫」卻逐漸加深。
本作出版於一九九一年,深入描寫當時旅日華人圈的底層社會。白色恐怖、水鬼仔、一清專案、四海幫、黑星、紅星……這些台灣人耳熟能詳的名詞不斷出現,不僅讀來倍感親切,也為系列的新宿街頭染上一股國際交鋒的色彩。內文對話論及九○年代的台灣黑道特質,亦提到台北的萬華區,看過電影「艋舺」的讀者,或許可與書中情況做對照。
男性角色大抵分屬四大集團:日本警方、日本黑道、台灣警方與台灣黑道,這些角色互有類比(如鮫島與郭的相似,台日黑幫的類比),其間的恩怨結構(友情、仇恨)是劇情推演的主要來源。女性角色也不遑多讓,中國的殘留孤兒奈美與殺手這對亡命鴛鴦,對照鮫島和晶的平穩(但其中也存在職業差異的不穩定因子),也是書中一個鮮明的對比。
表面上,讀者看到的是一部殺戮、爆破、槍戰、格鬥交織而成的動作片,實則是作者大澤在昌利用生離死別的悲劇特質,凝聚每個段落角色的情感張力,構成一幕幕扣人心弦的人間劇場。經由這些衝突,我們看見警匪火拚底下的人性糾葛,有男人之間的惺惺相惜,也有男女之間的義無反顧,更有幫派之間的勾心鬥角,這些心思透過日本與台灣、警察與黑道所勾勒出的四個象限,給清楚的描繪出來。
於是我們會發現,重點並非打鬥與床戲本身,而是其背後支持的情愛與信念。對逝者的憐憫,對故人的思念,對所愛之人的體貼,以及對正義的一股執著,凡是能引發感性的一切元素,皆是浪漫。
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