第一章　總　論
　　第一節　樂器分類法概述
　　　　一、中國古代的八音分類法
　　　　二、歐洲藝術音樂之三分法
　　　　三、博物館式樂器分類法
　　第二節　樂器命名及其生物與文化方面之特徵
　　　　一、樂器形制命名的生物學特徵
　　　　二、樂器「人格」特徵
　　　　三、象徵化命名法
　　　　四、源流命名法
　　第三節　器樂的生態與功能
　　　　一、曲目系統
　　　　二、曲目的組成
　　　　三、器樂的功能
　　第四節　台灣傳統樂器之分類
　　　　一、鼓板類樂器
　　　　二、銅類樂器
　　　　三、絃類樂器
　　　　四、吹類樂器
第二章　原住民器樂
　　第一節　原住民器樂簡述
　　　　一、過去的調查研究
　　　　二、目前的情形
　　第二節　泰雅族口簧琴的音樂
　　　　一、樂器種類與形制
　　　　二、演奏方式
　　　　三、音樂特徵
　　　　四、技藝現況
　　第三節　排灣族口笛與鼻笛的音樂
　　　　一、樂器形制
　　　　二、樂曲特徵
　　　　三、現況
　　第四節　布農族弓琴與五絃琴的音樂
　　　　一、弓琴
　　　　二、五絃琴
　　　　三、弓琴與五絃琴的演變
第三章　南管指套與譜
　　第一節　曲目概述
　　　　一、指套
　　　　二、譜
　　第二節　指套的音樂
　　　　一、文本
　　　　二、樂曲體裁
　　　　三、音樂特色
　　第三節　譜的音樂結構
　　　　一、音樂型態
　　　　二、各具音樂特色的四大譜
　　　　三、〈三面〉、〈五面〉與〈八面〉
　　第四節　指譜的演奏
　　　　一、演奏形式
　　　　二、音樂的藝術性
　　　　三、指譜音樂現況
第四章　北管牌子與譜
　　第一節　曲　目
　　　　一、牌子
　　　　二、鼓介
　　　　三、譜
　　第二節　牌子的音樂
　　　　一、樂曲組織
　　　　二、音樂型態
　　　　三、演奏
　　第三節　譜的音樂
　　　　一、樂曲組織
　　　　二、音樂型態
　　　　三、演奏
　　第四節　牌子與譜的現況
　　　　一、傳習的媒介──工尺譜
　　　　二、北管文化圈的情形
　　　　三、道教文化圈
第五章　客家八音、十三音與陣頭式器樂
　　第一節　客家八音
　　　　一、客家八音概述
　　　　二、北部客家八音
　　　　三、南部客家八音
　　第二節　十三音
　　　　一、傳布概況
　　　　二、曲目內容
　　　　三、音樂特徵
　　第三節　陣頭式音樂
　　　　一、音樂性陣頭概述
　　　　二、八音與十音
　　　　三、開路鼓、馬隊吹與三通
　　　　四、鐃鈸鼓與棺後吹
第六章　戲劇過場音樂
　　第一節　北管系統後場樂器與樂隊總述
　　　　一、樂器種類
　　　　二、樂隊編制
　　第二節　南管戲的過場音樂
　　　　一、南管戲略述
　　　　二、吸收自南管指譜的樂曲
　　　　三、南管戲特有的樂曲
　　第三節　北管戲與交加戲的後場音樂
　　　　一、器樂與樂隊概述
　　　　二、北管戲的器樂運用
　　　　三、交加戲的器樂運用
　　第四節　歌子戲與白字戲的後場音樂
　　　　一、樂器與樂隊
　　　　二、歌子戲的後場樂
　　　　三、白字戲的後場樂
　　第五節　偶戲的後場音樂
　　　　一、使用南管音樂的偶戲
　　　　二、使用北管音樂的偶戲
　　　　三、潮調布袋戲
　　　　四、「外江」布袋戲
第七章　漢族宗教儀式中的器樂
　　第一節　法事種類及演出之相關資料
　　　　一、法事種類與規模
　　　　二、儀式宣行的空間
　　　　三、儀式的主持者
　　　　四、後場
　　第二節　道教正一派法事的器樂
　　　　一、正一派後場樂總述
　　　　二、特定功能之鼓吹
　　　　三、儀式起始與結束的鼓吹
　　　　四、法事過場音樂
　　第三節　道教靈寶派法事後場樂
　　　　一、靈寶派後場樂總述
　　　　二、起鼓與鴻壇奏樂
　　　　三、儀式起始與結束
　　　　四、法事過場
　　第四節　法教之法事
　　　　一、起鼓
　　　　二、儀式起始與結束的過場
　　　　三、科介性法事的過場
　　第五節　釋教法事
　　　　一、釋教後場器樂簡述
　　　　二、鬧壇
　　　　三、儀式起始與結束之過場樂
　　　　四、科介性法事的過場

第一章　總　論
　　第一節　樂器分類法概述
　　　　一、中國古代的八音分類法
　　　　二、歐洲藝術音樂之三分法
　　　　三、博物館式樂器分類法
　　第二節　樂器命名及其生物與文化方面之特徵
　　　　一、樂器形制命名的生物學特徵
　　　　二、樂器「人格」特徵
　　　　三、象徵化命名法
　　　　四、源流命名法
　　第三節　器樂的生態與功能
　　　　一、曲目系統
　　　　二、曲目的組成
　　　　三、器樂的功能
　　第四節　台灣傳統樂器之分類
　　　　一、鼓板類樂器
　　　　二、銅類樂器
　　　　三、絃類樂器
　　　　四...