作者：湖南蟲
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定價：NT$ 280
優惠價：88 折，NT$ 246
市面難尋商品，已售完
昨天是世界末日，
活下來的人彷彿被神遺棄，開始清掃一座巨大的空城。
努力寫字，如同在手中點燃一根又一根火柴－－
遇見閃光時他寫：在穿過心臟的音軌上，有人插手，使我不停跳針。
交換名片時他寫：我對自己如此陌生，遇見你之後，才有了名字。
脫離單身時他寫：謝謝你在百忙之中，作弊把答案遞給我。
預知悲劇時他寫：趕在末日前睡著吧，夢中我們還有，一百年的孤寂。
被動分手後他寫：旅行的意義是，給全世界的人寫明信片，獨漏你。
深陷回憶時他寫：腦中有一個洞，空穴來風，自己令自己感冒。
我要拒絕世界末日，如同拒絕神的正義。我們之間的事，我要親手解決。
有時候我以為，那些用以填補媒體版面、茶餘飯後話題的末日預言，其實都是真的。真的是一場江湖兩忘的演習，一回生死交關的考驗。一個練習離別擁抱的機會。也許我該謝謝你，沒有在那即使荒謬的可能性中，選擇了其他人一起，迎接毀滅。
作者簡介：
湖南蟲
一九八一年生，台北人。樹德科技大學企管系畢業。曾獲林榮三文學獎、時報文學獎。作品曾入選《97年度散文選》、《台灣軍旅文選》。經營有個人新聞台「頹廢的下午」。
名人推薦：
孫梓評 專文賞析
王盛弘、李桐豪、黃麗群、劉軒、鯨向海 一致推薦
「他善感，愛哭，一看就是感情的賠錢貨。一次次遭逢感情的核爆，仍勇敢向前，死裡逃生寫下一切，不是創世紀是什麼？愛的創世紀。」－－李桐豪
「總括過往書寫長、短篇小說的技術，醞釀好一整冊詩集的詩意，從另兩項文類習得的優處，轉植於散文，創作者不免得面對剝除偽裝，讓內裡露出。偏愛「迷斯粹」（mystery）的他，如何承受這不得不的赤裸？……末日倒數完畢，不曉得遠方可有超新星炫亮誕生？但願迷斯粹男孩再度抬頭仰望時，終能尋獲他最想前往的宇宙。」－－孫梓評
「他的文字像電台司令的歌曲，斯文的小調暗潮洶湧，比喻多變如同夢境，選詞細膩到令人疼惜。難得見到所謂22K族的迷惘，被形容得那麼有血有肉。」－－劉軒
「天啊媽啊神啊！原來昨天就是世界末日，封印被破解了，我們大家都安全了！謝謝湖南蟲這個臉書上不管亂世盛世有事沒事都要提及世界末日之最深情最絕望也最具毀滅性的『世界末日控』，願意出版此書拯救全世界！」－－鯨向海
推薦序：迷斯粹男孩－－閱讀《昨天是世界末日》
沙發旁側小几上框著一張明信片，陪伴我許多年，是一片海。精確地說，是島與島之間的一片海：天空蔚藍色，海水透明清澈，風吹出時間波紋。看起來那麼懂事的一片海，好像誰的悲傷它都懂得。異於所有我看過的，它是有心事的海，但是溫柔得像是可以拭去所有錯誤。明信片背後寫著幾行字，被塗掉其中一些，郵票也黏得糊糊醜醜的，寄件人透露：那應該是有月亮的夜晚，幾個年輕人在海邊喝酒，聊天，像我也曾經歷的某些夜晚：囁嚅著說不出口的話，因為臨靠著岸，剛好隱沒於潮汐來去。後來讀到〈發光的公路〉，寫入伍前夕的澎湖之行，關於那張明信片的來龍去脈，終於獲得較為立體的說明－－
做為湖南蟲多年的朋友，閱讀《昨天是世界末日》的經驗大抵如此：先迎接了在現實裡爆炸、低沉、熒惑的情節，而後在他的書寫中再佐證、體會、遺憾一次。
我們不是常常見面的那種朋友，絕少打電話報告近況，從未一起歡唱KTV或小酒館買醉，也未曾單獨到彼此家中廝混，唯這將近十年時間，藉電子郵件往返（當我還在花蓮，而他還在高雄）；當兵時把信寫在小小的「成功」本子上（好幾頁一起撕下，密密麻麻是他漂亮的手寫字，用面無表情的白色長信封寄出）；或者，開始使用MSN後，還能便利地擲出情緒和問候（有次他央我幫他存一隻被截成兩半的蟑螂圖，好讓他家裡與公司的電腦都能使用那個表情符號，我忍辱完成轉運工作，二話不說立刻把蟑螂刪掉）……這樣的陪伴，看似更易於傾訴，卻也同時模糊著我對他的理解：我認識的他，僅存活在由「文字」所拼構的二維世界。
其曖昧性，大概近似他喜歡的一個字眼：迷斯粹（mystery）。
於是我常在讀書時想起他：《娼年》裡「好奇但冷眼」的應召男孩阿領（他自己的形容：阿領是「人際負擔趨近於零」）；《最後的兒子》裡「刷牙總像第一次要接吻」的男孩（「我天天想你，吃個飯好嗎？」）；《春宵苦短，少女前進吧！》裡內心戲爆棚的純情宅男（竟傻氣地相信「如果成功○○（環島）必可以順利□□（戀愛達陣）」的算式！）……當然湖南蟲不見得同意這些。從角色們所投射的形象，或許折映出他性格中偶有置身事外的冷酷，也礦藏某類珍貴而不自知的純潔，還包括只要稍微認識他的人就知道他有多愛跟自己過不去，像〈蘇麗珍〉歌詞，「對所愛的人不說∕卻對自己太囉嗦」。
剛認識湖南蟲的時候，以為他的主役是小說，一篇脫胎自美國畫家Edward Hopper名作〈Morning Sun〉的極短篇，使我眼睛發亮。隨即驚訝發現：一直謙稱寫得很差、甚至「在心裡對曾經閱讀過那些作品的人，拚命道歉」的他，早已寫完一本以人格分裂為主軸的長篇，還入圍某小說獎決審。不僅寫小說，也寫詩，根據他的自白，開關多次、經營十年的新聞台「頹廢的下午」原名「不會寫詩偏要寫」，一路跟蹤他的詩，從直白蛻轉為迂繞敘述，繼而預謀擺脫陳腔、回歸直白，特屬於他的一色氛圍發散著，像沒有心機的催眠。彼時，他亦不定期發行電子報「湖南小報」，自2003年至2005年，幾萬字的日記體，寫生活裡偶發的小事、夜半起義的記憶、淌著水的夢境，還包括一點軍旅生活的餘惡，好看極了。看似隨意的說話，不假文飾的直接，其高含量純粹，大概就像五月天前三張專輯。聽說「慣於無情」的他（他的電子信箱日日砍信、常保整潔乾淨，各文學獎獎座拿到後很快就轉贈資源回收，更遑論那些不愛了的CD或書，或是大量被產出的文字們），已經把這些「案底」都刪得一乾二淨，那麼，我手中極可能握有海內外孤本。
也許因為這樣，我看電影《神祕肌膚》想起他，螢幕上戴金框大眼鏡的布萊德堅信自己曾被外星人綁架，因此著迷每一樁幽浮事件，湖南蟲似也擁有一層「神祕肌膚」（Mysterious Skin），曾聽過他錯綜複雜又精采絕倫的童年與身世，絕不亞於布萊德所經歷的。也許因為這樣，我聽蛋堡饒舌時總也想起他，他倆有一種相近的氣質：誠實又不在乎，但不是真的不在乎，比方〈金賭蘭〉，「最討厭人家喜歡做我討厭的事∕但就算喜歡的人還是會做討厭的事∕我又不喜歡人家討厭我，喜歡人家喜歡我∕所以搞到最後我最討厭我」，這迂迴繁複的邏輯，完全像為他量身訂製。
但是真的沒有想到，湖南蟲就要出版第一本書了－－而且是散文。總括過往書寫長、短篇小說的技術，醞釀好一整冊詩集的詩意（他甚至能寫長達兩百行的長詩），從另兩項文類習得的優處，轉植於散文，創作者不免得面對剝除偽裝，解散霧與假動作，讓內裡露出，偏愛「迷斯粹」的他，如何承受這不得不的赤裸？
生長在台灣的男生，整個廿世代，別無選擇要面對生命中幾個階段的過渡與完成：結束學生身分、服兵役、進入職場（或像他媽媽偏愛的說法：吃頭路）。幸運的話，也許還伴隨幾次戀愛或旅行（兩者有點相似？），攤開《昨天是世界末日》，雖區分為四輯，但幾乎就是他廿世代生活的揀選與回顧，其中，還包括（過早地）告別了父親。
在華語文學中，關於「父病」的書寫並不缺乏，然而收在「九月二十五日」一輯的父子關係卻更耐人尋味，開場的〈相像〉一篇，淡筆描摹繼父與自己的關係，帶出這一家四口看似尋常，實又幽微的感情繫絆。原生家庭對於寫作者的形塑，除了雕造作者本身性格，當也包括對於作品氣質的滲透吧。湖南蟲筆下那一幢五樓公寓及頂樓加蓋，是母親勞力掙來的「新莊」，彷彿有刀從空中剖開，使我們立體地讀見：當父親永遠離席，缺角的公寓裡，僅剩的三口如何使生活的齒輪繼續運轉。湖南蟲曾書寫大量與父病相關的題材（並未全部收錄書中），在一般的孩子仍可耽於逸樂的青春時光，他已不得不承受病與死亡的暗影。在他筆下所現，非傳統父親形象的慈愛或莊嚴，卻強烈富有人性，而在病房的陪伴之中，他既孺慕又疏離地觀看父親的眼神，我想，應也是促發他性格裡早熟獨立卻又渴望倚賴的關鍵？
他從來就討厭一個人吃飯。也曾幾回聆聽他如何陷溺於無愛的倉皇，再獲得最新消息時，愛情已經發生，又燄滅了－－但過程呢？怎麼來的，為何消逝？巨大的痛苦想必源自巨大的喜悅，那些細節，迷斯粹男孩從來不透露。讀「一月二十五日」一輯，於是明白了。他寫過一篇與戀人電影散場後搭趕末班捷運的短文，兩人奔跑在將打烊的城市地底，「他們跑得如此之快，好像幸福就在前方可以追得之處。」我們尾隨的眼神帶著祝福，誰知道一切到底是輸給了時間。因之輯一所呈現的，不僅是幸福的沫，還包括如何被豐沛幸福給滅頂的實況轉播。記憶中讀過幾篇文章，讀時會忍不住屏息噤聲、深怕驚醒躺在字行裡的角色，〈昨天是世界末日〉是其一。情場如戰場，再小心翼翼仍逃不過粉身的險，「更之後的故事，我就不忍多說了。」我反覆凝讀那段描寫天亮前的畫面：一人睡去，一人獨醒，「側耳傾聽你淡淡而規律的聲息」，沒有意外，總是漾起一陣鼻酸……原來，就算是迷斯粹男孩，也沒能逃過在愛裡動用卑微的時刻。
服過兵役的男性寫作者，或多或少都會在創作中留下轍痕，這亦是華語文學中，台灣所獨有。唐捐編選的《臺灣軍旅文選》即表示當兵時寫作者經歷必然之「兵變」：「時代與世界之變，身分與身體之變，文字與文體之變──通過『兵』的關鍵結構。」儘管大多數台灣男生都難逃入伍令的召喚，卻很少人像湖南蟲這樣經歷兩次「新訓」（夠迷斯粹吧），只因第一次他到中坑服預士訓時，抽中外島，他冒著與家人決裂的可能，毅然決定退訓（好樣的）。當兵時最要留心的兩件事：槍械和站哨。我注意到湖南蟲似乎特別關注「站哨」主題，「三月二十六日」一輯與當兵有關的篇章，竟過半都提及站哨或夜巡。在軍中，除了難耐的基本教練之外，哨兵不能率性移動，需定點執勤，大概是不自由中最不自由的一例，在形而下的綑綁中，形而上的感官自然更為敏感開放：遠處的煙火，當時的月亮，霧夜的哨犬，鄰兵的眼，都成為風箏的線，勾動漸淡漸遠的迷彩時光。
看上去有點羞澀、又總帶著點不知打哪來的尷尬的湖南蟲，如是坦白：「約翰．藍儂的生日，究竟象徵了什麼，只有我最清楚。」又是迷斯粹作祟。總是矛盾滿滿的他，卻也喜歡在無法解釋的片刻出賣自己。如果學吉田修一用「ˆ」去象形他的小說主角，那麼大概可以送給湖南蟲一個「囧」。「十月九日」一輯所雜納的各類「迷路」、「問路」、「在路上」，也很符合他性格裡一貫渴求安穩又事與願違的囧囧的騷動。那一年他退伍，決定騎車環島，出發前我傳簡訊祝福青春騎士。知道他渴望如同切．格瓦拉壯遊般帥氣，卻擺脫不了各式瑣碎，迷惘，這大概也是島國男孩難以逃脫的宿命。一直以來，他對喜歡的東西總是很癡心，而且習慣把事情說得很極端：人、食物、作家、電影。他的電腦硬碟裡有個資料夾叫「太厲害」，專蒐讀後愛不釋手的小說，散文，詩，還自作多情幫每一篇都校正成同樣的字級與格式（當然也挑了錯字）。有天，我突然想模仿他開個資料夾，叫「太喜歡」，首位入住的房客就決定是第一版〈生日快樂〉，那裡面簡潔速寫了他迄今生命中所有凹陷，同時也張揚了心的柔軟。
我知道湖南蟲老愛有點孩子氣地表示他有多歡迎「世界末日」。揣測他的想像：如果可以獲得一次性的瞬間毀滅，免去種種拖磨，免去徒勞情苦，免去無可避的人我糾纏，那可不就是太好了？然後忽然發現我錯了－－如此心心念念要將書名訂為《昨天是世界末日》，根本就篤定相信那個傳說的「世界末日」絕非末日呀。他將自己置於絕地，為的是求生，就像書裡最痛的一頁：那燃紅的菸頭，紅色光點被移動、輕觸美麗的手……根據精神分析學者解釋，那樣的自我傷害（mutilation）其實更是一種自我保護，痛苦本身並非目的，也許「停損」才是真正的訴求。
「昨天是世界末日」，還使我想起一首常在腦中響起的他的詩：
是不是你在哪裡
默默為我上緊發條
醒來的時候
末日正要開始
倒數計時
末日已是昨日。我不確定新的一日是否更好，更甜，湧出他要的那種蜜；但我始終相信，只要活著，就可望更好，更甜，就能自己釀蜜。末日倒數完畢，不曉得遠方可有超新星炫亮誕生？但願迷斯粹男孩再度抬頭仰望時，終能尋獲他最想前往的宇宙，一如他喜歡的歌是這樣唱的：「Look at the stars / Look how they shine for you」。
文∕孫梓評
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作者：湖南蟲
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交換名片時他寫：我對自己如此陌生，遇見你之後，才有了名字。
脫離單身時他寫：謝謝你在百忙之中，作弊把答案遞給我。
預知悲劇時他寫：趕在末日前睡著吧，夢中我們還有，一百年的孤寂。
被動分手後他寫：旅行的意義是，給全世界的人寫明信片，獨漏你。
深陷回憶時他寫：腦中有一個洞，空穴來風，自己令自己感冒。
我要拒絕世界末日，如同拒絕神的正義。我們之間的事，我要親手解決。
有時候我以為，那些用以填補媒體版面、茶餘飯後話題的末日預言，其實都是真的。真的是一場江湖兩忘的演習，一回生死交關的考驗。一個練習離別擁抱的機會。也許我該謝謝你，沒有在那即使荒謬的可能性中，選擇了其他人一起，迎接毀滅。
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湖南蟲
一九八一年生，台北人。樹德科技大學企管系畢業。曾獲林榮三文學獎、時報文學獎。作品曾入選《97年度散文選》、《台灣軍旅文選》。經營有個人新聞台「頹廢的下午」。
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「總括過往書寫長、短篇小說的技術，醞釀好一整冊詩集的詩意，從另兩項文類習得的優處，轉植於散文，創作者不免得面對剝除偽裝，讓內裡露出。偏愛「迷斯粹」（mystery）的他，如何承受這不得不的赤裸？……末日倒數完畢，不曉得遠方可有超新星炫亮誕生？但願迷斯粹男孩再度抬頭仰望時，終能尋獲他最想前往的宇宙。」－－孫梓評
「他的文字像電台司令的歌曲，斯文的小調暗潮洶湧，比喻多變如同夢境，選詞細膩到令人疼惜。難得見到所謂22K族的迷惘，被形容得那麼有血有肉。」－－劉軒
「天啊媽啊神啊！原來昨天就是世界末日，封印被破解了，我們大家都安全了！謝謝湖南蟲這個臉書上不管亂世盛世有事沒事都要提及世界末日之最深情最絕望也最具毀滅性的『世界末日控』，願意出版此書拯救全世界！」－－鯨向海
推薦序：迷斯粹男孩－－閱讀《昨天是世界末日》
沙發旁側小几上框著一張明信片，陪伴我許多年，是一片海。精確地說，是島與島之間的一片海：天空蔚藍色，海水透明清澈，風吹出時間波紋。看起來那麼懂事的一片海，好像誰的悲傷它都懂得。異於所有我看過的，它是有心事的海，但是溫柔得像是可以拭去所有錯誤。明信片背後寫著幾行字，被塗掉其中一些，郵票也黏得糊糊醜醜的，寄件人透露：那應該是有月亮的夜晚，幾個年輕人在海邊喝酒，聊天，像我也曾經歷的某些夜晚：囁嚅著說不出口的話，因為臨靠著岸，剛好隱沒於潮汐來去。後來讀到〈發光的公路〉，寫入伍前夕的澎湖之行，關於那張明信片的來龍去脈，終於獲得較為立體的說明－－
做為湖南蟲多年的朋友，閱讀《昨天是世界末日》的經驗大抵如此：先迎接了在現實裡爆炸、低沉、熒惑的情節，而後在他的書寫中再佐證、體會、遺憾一次。
我們不是常常見面的那種朋友，絕少打電話報告近況，從未一起歡唱KTV或小酒館買醉，也未曾單獨到彼此家中廝混，唯這將近十年時間，藉電子郵件往返（當我還在花蓮，而他還在高雄）；當兵時把信寫在小小的「成功」本子上（好幾頁一起撕下，密密麻麻是他漂亮的手寫字，用面無表情的白色長信封寄出）；或者，開始使用MSN後，還能便利地擲出情緒和問候（有次他央我幫他存一隻被截成兩半的蟑螂圖，好讓他家裡與公司的電腦都能使用那個表情符號，我忍辱完成轉運工作，二話不說立刻把蟑螂刪掉）……這樣的陪伴，看似更易於傾訴，卻也同時模糊著我對他的理解：我認識的他，僅存活在由「文字」所拼構的二維世界。
其曖昧性，大概近似他喜歡的一個字眼：迷斯粹（mystery）。
於是我常在讀書時想起他：《娼年》裡「好奇但冷眼」的應召男孩阿領（他自己的形容：阿領是「人際負擔趨近於零」）；《最後的兒子》裡「刷牙總像第一次要接吻」的男孩（「我天天想你，吃個飯好嗎？」）；《春宵苦短，少女前進吧！》裡內心戲爆棚的純情宅男（竟傻氣地相信「如果成功○○（環島）必可以順利□□（戀愛達陣）」的算式！）……當然湖南蟲不見得同意這些。從角色們所投射的形象，或許折映出他性格中偶有置身事外的冷酷，也礦藏某類珍貴而不自知的純潔，還包括只要稍微認識他的人就知道他有多愛跟自己過不去，像〈蘇麗珍〉歌詞，「對所愛的人不說∕卻對自己太囉嗦」。
剛認識湖南蟲的時候，以為他的主役是小說，一篇脫胎自美國畫家Edward Hopper名作〈Morning Sun〉的極短篇，使我眼睛發亮。隨即驚訝發現：一直謙稱寫得很差、甚至「在心裡對曾經閱讀過那些作品的人，拚命道歉」的他，早已寫完一本以人格分裂為主軸的長篇，還入圍某小說獎決審。不僅寫小說，也寫詩，根據他的自白，開關多次、經營十年的新聞台「頹廢的下午」原名「不會寫詩偏要寫」，一路跟蹤他的詩，從直白蛻轉為迂繞敘述，繼而預謀擺脫陳腔、回歸直白，特屬於他的一色氛圍發散著，像沒有心機的催眠。彼時，他亦不定期發行電子報「湖南小報」，自2003年至2005年，幾萬字的日記體，寫生活裡偶發的小事、夜半起義的記憶、淌著水的夢境，還包括一點軍旅生活的餘惡，好看極了。看似隨意的說話，不假文飾的直接，其高含量純粹，大概就像五月天前三張專輯。聽說「慣於無情」的他（他的電子信箱日日砍信、常保整潔乾淨，各文學獎獎座拿到後很快就轉贈資源回收，更遑論那些不愛了的CD或書，或是大量被產出的文字們），已經把這些「案底」都刪得一乾二淨，那麼，我手中極可能握有海內外孤本。
也許因為這樣，我看電影《神祕肌膚》想起他，螢幕上戴金框大眼鏡的布萊德堅信自己曾被外星人綁架，因此著迷每一樁幽浮事件，湖南蟲似也擁有一層「神祕肌膚」（Mysterious Skin），曾聽過他錯綜複雜又精采絕倫的童年與身世，絕不亞於布萊德所經歷的。也許因為這樣，我聽蛋堡饒舌時總也想起他，他倆有一種相近的氣質：誠實又不在乎，但不是真的不在乎，比方〈金賭蘭〉，「最討厭人家喜歡做我討厭的事∕但就算喜歡的人還是會做討厭的事∕我又不喜歡人家討厭我，喜歡人家喜歡我∕所以搞到最後我最討厭我」，這迂迴繁複的邏輯，完全像為他量身訂製。
但是真的沒有想到，湖南蟲就要出版第一本書了－－而且是散文。總括過往書寫長、短篇小說的技術，醞釀好一整冊詩集的詩意（他甚至能寫長達兩百行的長詩），從另兩項文類習得的優處，轉植於散文，創作者不免得面對剝除偽裝，解散霧與假動作，讓內裡露出，偏愛「迷斯粹」的他，如何承受這不得不的赤裸？
生長在台灣的男生，整個廿世代，別無選擇要面對生命中幾個階段的過渡與完成：結束學生身分、服兵役、進入職場（或像他媽媽偏愛的說法：吃頭路）。幸運的話，也許還伴隨幾次戀愛或旅行（兩者有點相似？），攤開《昨天是世界末日》，雖區分為四輯，但幾乎就是他廿世代生活的揀選與回顧，其中，還包括（過早地）告別了父親。
在華語文學中，關於「父病」的書寫並不缺乏，然而收在「九月二十五日」一輯的父子關係卻更耐人尋味，開場的〈相像〉一篇，淡筆描摹繼父與自己的關係，帶出這一家四口看似尋常，實又幽微的感情繫絆。原生家庭對於寫作者的形塑，除了雕造作者本身性格，當也包括對於作品氣質的滲透吧。湖南蟲筆下那一幢五樓公寓及頂樓加蓋，是母親勞力掙來的「新莊」，彷彿有刀從空中剖開，使我們立體地讀見：當父親永遠離席，缺角的公寓裡，僅剩的三口如何使生活的齒輪繼續運轉。湖南蟲曾書寫大量與父病相關的題材（並未全部收錄書中），在一般的孩子仍可耽於逸樂的青春時光，他已不得不承受病與死亡的暗影。在他筆下所現，非傳統父親形象的慈愛或莊嚴，卻強烈富有人性，而在病房的陪伴之中，他既孺慕又疏離地觀看父親的眼神，我想，應也是促發他性格裡早熟獨立卻又渴望倚賴的關鍵？
他從來就討厭一個人吃飯。也曾幾回聆聽他如何陷溺於無愛的倉皇，再獲得最新消息時，愛情已經發生，又燄滅了－－但過程呢？怎麼來的，為何消逝？巨大的痛苦想必源自巨大的喜悅，那些細節，迷斯粹男孩從來不透露。讀「一月二十五日」一輯，於是明白了。他寫過一篇與戀人電影散場後搭趕末班捷運的短文，兩人奔跑在將打烊的城市地底，「他們跑得如此之快，好像幸福就在前方可以追得之處。」我們尾隨的眼神帶著祝福，誰知道一切到底是輸給了時間。因之輯一所呈現的，不僅是幸福的沫，還包括如何被豐沛幸福給滅頂的實況轉播。記憶中讀過幾篇文章，讀時會忍不住屏息噤聲、深怕驚醒躺在字行裡的角色，〈昨天是世界末日〉是其一。情場如戰場，再小心翼翼仍逃不過粉身的險，「更之後的故事，我就不忍多說了。」我反覆凝讀那段描寫天亮前的畫面：一人睡去，一人獨醒，「側耳傾聽你淡淡而規律的聲息」，沒有意外，總是漾起一陣鼻酸……原來，就算是迷斯粹男孩，也沒能逃過在愛裡動用卑微的時刻。
服過兵役的男性寫作者，或多或少都會在創作中留下轍痕，這亦是華語文學中，台灣所獨有。唐捐編選的《臺灣軍旅文選》即表示當兵時寫作者經歷必然之「兵變」：「時代與世界之變，身分與身體之變，文字與文體之變──通過『兵』的關鍵結構。」儘管大多數台灣男生都難逃入伍令的召喚，卻很少人像湖南蟲這樣經歷兩次「新訓」（夠迷斯粹吧），只因第一次他到中坑服預士訓時，抽中外島，他冒著與家人決裂的可能，毅然決定退訓（好樣的）。當兵時最要留心的兩件事：槍械和站哨。我注意到湖南蟲似乎特別關注「站哨」主題，「三月二十六日」一輯與當兵有關的篇章，竟過半都提及站哨或夜巡。在軍中，除了難耐的基本教練之外，哨兵不能率性移動，需定點執勤，大概是不自由中最不自由的一例，在形而下的綑綁中，形而上的感官自然更為敏感開放：遠處的煙火，當時的月亮，霧夜的哨犬，鄰兵的眼，都成為風箏的線，勾動漸淡漸遠的迷彩時光。
看上去有點羞澀、又總帶著點不知打哪來的尷尬的湖南蟲，如是坦白：「約翰．藍儂的生日，究竟象徵了什麼，只有我最清楚。」又是迷斯粹作祟。總是矛盾滿滿的他，卻也喜歡在無法解釋的片刻出賣自己。如果學吉田修一用「ˆ」去象形他的小說主角，那麼大概可以送給湖南蟲一個「囧」。「十月九日」一輯所雜納的各類「迷路」、「問路」、「在路上」，也很符合他性格裡一貫渴求安穩又事與願違的囧囧的騷動。那一年他退伍，決定騎車環島，出發前我傳簡訊祝福青春騎士。知道他渴望如同切．格瓦拉壯遊般帥氣，卻擺脫不了各式瑣碎，迷惘，這大概也是島國男孩難以逃脫的宿命。一直以來，他對喜歡的東西總是很癡心，而且習慣把事情說得很極端：人、食物、作家、電影。他的電腦硬碟裡有個資料夾叫「太厲害」，專蒐讀後愛不釋手的小說，散文，詩，還自作多情幫每一篇都校正成同樣的字級與格式（當然也挑了錯字）。有天，我突然想模仿他開個資料夾，叫「太喜歡」，首位入住的房客就決定是第一版〈生日快樂〉，那裡面簡潔速寫了他迄今生命中所有凹陷，同時也張揚了心的柔軟。
我知道湖南蟲老愛有點孩子氣地表示他有多歡迎「世界末日」。揣測他的想像：如果可以獲得一次性的瞬間毀滅，免去種種拖磨，免去徒勞情苦，免去無可避的人我糾纏，那可不就是太好了？然後忽然發現我錯了－－如此心心念念要將書名訂為《昨天是世界末日》，根本就篤定相信那個傳說的「世界末日」絕非末日呀。他將自己置於絕地，為的是求生，就像書裡最痛的一頁：那燃紅的菸頭，紅色光點被移動、輕觸美麗的手……根據精神分析學者解釋，那樣的自我傷害（mutilation）其實更是一種自我保護，痛苦本身並非目的，也許「停損」才是真正的訴求。
「昨天是世界末日」，還使我想起一首常在腦中響起的他的詩：
是不是你在哪裡
默默為我上緊發條
醒來的時候
末日正要開始
倒數計時
末日已是昨日。我不確定新的一日是否更好，更甜，湧出他要的那種蜜；但我始終相信，只要活著，就可望更好，更甜，就能自己釀蜜。末日倒數完畢，不曉得遠方可有超新星炫亮誕生？但願迷斯粹男孩再度抬頭仰望時，終能尋獲他最想前往的宇宙，一如他喜歡的歌是這樣唱的：「Look at the stars / Look how they shine for you」。
文∕孫梓評
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| 2折 | 2 |
| 3折 | 1 |
| 4折 | 1 |
| 5折 | 14 |
| 6折 | 3 |
| 7折 | 3 |
| 7折以上 | 13 |
| 8折以上 | 5 |
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