男子漢的工作？

連考試科目只有一科、幾乎所有考生都上榜的考試都過不了的話，升學這條路實在是沒指望了。就在我煩惱著該如何是好的時候，父親因為工作的關係，被外派到爪哇島去了。

母親只要回去境港的老家就不愁沒依靠，但我即使回去故鄉，也無事可做。如果要留在大阪，就得考慮住的地方和錢的問題。

我決定先找工作。

我每天看報紙的徵才欄，發現松下電器正在招募工人。

我立刻握著報紙，前往守口。

下了車站，穿過一條臭水溝，就是松下電器某某分廠。

來到工廠後，出來迎接的是一個感覺像萬事通的小個子中年領班，還有一個據說是剛從學校畢業的青年副領班。

大叔領班和青年副領班先是對我進行測驗。他們要我把類似積木的東西，做出各種組合或是堆積。但我把積木弄掉了，所以以為自己又被刷下了，但兩人什麼也沒說。那我是被錄取了嗎？他們也沒這麼肯定。

領班和副領班只是彼此交換了眼色，相互點頭，卻對我這個來應徵的本人不發一語。

「來這邊。」

然後，他們帶我經過走廊。他們還是沒有明確地說我是否被錄取。不過，我是來應徵的，而我接受了求職測驗，又被帶進公司走廊，這表示我應該被錄取了吧？

不久後，到了走廊盡頭，來到一個有許多年輕小姐在工作的房間。

這讓我有點嚇到了。

我生來就不擅長一次面對許多人。若是昆蟲或花草，一次來上一大片也無所謂，但人類就不行了。一對一或認識的人還好，但對方我完全不認識，而且二、三十個全是女生（她們好像全都彼此認識，感覺很團結），有四十到六十對眼珠子在盯著我看。

她們的工作似乎是把某些零件塞進木箱裡，需要男性幫忙用板子把木箱封住釘死。

對她們來說，不管是什麼樣的男人來到職場，都不會有多大興趣吧。

可是就我而言，這可是一個嚴重的問題。我覺得必須抗議一下才行，便回頭看領班，但他們已經快步走出三十公尺外了。

我跑過去，「喂」一聲拍了拍領班的肩膀，領班大叔嚇了一跳，回過頭來，青年副領班在一旁說：

「你、你、你幹嘛，沒大沒小的。」

「哦，沒有啦，我是想問有沒有更男子漢一點的工作？」

「男子漢一點的工作？」

青年副領班的口氣顯得有些憤慨。領班大叔則以如同外表的萬事通態度安撫他：

「別急、別急。」

然後，他帶我到其他廠房去。

這間廠房傳出「啪噹、啪噹」的機械聲。進去裡面一看，可以看出是在製造腳踏車車燈的金屬外殼部分。上方有巨大的鐵塊降下來，把金屬板沖切出形狀。

「如何，這工作就很有男子氣概吧？」

「唔。」

我先被吩咐去清理停止運轉的機器，我假裝在清理，其實偷偷觀察著其他工人的工作內容。

結果，我發現有很多人沒有手指或少了整隻手掌。一問之下才知道，他們好像是不小心把自己的手跟金屬板一起伸到機械底下去了。

原來如此，這工作真的很「男子漢」，一個不小心就可能斷手斷腳。

傍晚時分，工作結束時，領班和副領班又出現了。

「做得怎麼樣？」他們問。

「好像不太行。」我回答。

「你、你說啥？」

青年副領班握緊了拳頭，一副要揍上來的模樣。領班還是老樣子，說著「別慌、別慌」打圓場。一陣沉默之後，我說：

「我幹不來這差事。」

結果，青年副領班又不知為何氣呼呼地作勢要打。我也有了幹架的心理準備，但是領班又居中「別鬧、別鬧」地安撫，然後接著說：

「這人有點『這個』。」

他把手放在腦袋旁邊畫圈圈。

怎麼，原來副領班腦袋不正常嗎？那就沒辦法了，原諒他好了。我這麼想著，明明沒什麼好笑的，卻硬是擠出微笑，離開了工廠。

回到家之後我想了一下，覺得領班說的「這個」，指的好像不是青年副領班，而是在說我。那麼我在那時候勉強傻笑，似乎是弄巧成拙了。

總而言之，我沒去松下電器工作。不，或者應該說，我究竟算不算被錄取了，從頭到尾都是個謎。

在相模原醫院接受手臂手術

相模原醫院是一棟虛有其名的簡陋小屋。雖說戰爭才剛結束，但食物全是用玉蜀黍做成的橢圓麵包，硬得甚至可以拿來扔牆壁當球玩。

醫院變得就像傷病兵宿舍。我先辦理傷病兵手續，在那兒住了幾天，然後決定回境港的父母身邊再說。

可是，父母還不知道我失去左手的事。我心想就這樣突然回去，可能會嚇到他們，應該先寫信通知一下，可是又覺得寫信很麻煩。為求一目了然，我用明信片畫了缺一條手的自畫像寄去。

因為有許多人戰死沙場，我覺得自己缺了一條手臂不算什麼，所以是懷著輕鬆的心情畫圖告知的，但對父母來說，這似乎是個極大的打擊。

繼明信片之後，就該本人登場了。我回到故鄉，才知道母親為我擔心死了。

我本來就是個吊車尾的，現在甚至沒了左手，父母非常擔心我要怎麼活過這戰後的混亂時期。

某處的離島有燈台看守員的工作，不必跟人打交道，應該可以勝任吧—他們認真地為我謀差事。

可是，或許是在南方待傻了，我對凡事都看得很輕鬆，覺得世界無比光明。此時，一向有些古怪的父親說起怪話來：

「阿茂從以前就是個大懶蟲，在得用兩手工作的地方也都只用一手做，事到如今就算只剩下一隻手，也沒什麼差別吧。」

一陣子後，有一天我開始覺得身子熱呼呼的，原來是發燒了。附近的醫生診斷說應該是瘧疾的後遺症，但沒多久就開始拉肚子，結果是得了傷寒。我急忙住院，休養兩個月才總算痊癒。

既然都要生病，幹嘛不在我待在相模原的時候發病呢？這時我接到了相模原醫院的連絡，說輪到我的申請了，叫我去接受處理手臂截肢處的手術。

待在鄉下也不能做什麼，於是我決定上東京去。

我要接受的手術，是把露出斷面的骨頭重新包裹起來。因為在野戰醫院的時候只能進行應急處置，所以事後還得再接受一次手術。

不知道是不是麻醉得不夠，手術過程很痛，但復原得很順利，十天左右我就完全恢復健康了。

人一健康，就動不動肚子餓，開始想吃東西。而且，我本來就得找工作才行。因此我在醫院賴了一陣子之後，便開始當採買商。（註：二次大戰結束後，由於糧食不足，很多都市人會到鄉下去購買糧食。）

我去千葉買米，然後拿到東京賣，一次可以賺到五百圓左右。我用那些錢在新宿焦土的黑市買了豆腐渣壽司（當時米是管制糧食，這是在豆腐渣上放壽司料做成的壽司）來吃。豆腐渣壽司十個十圓，所以五百圓就可以大快朵頤，飽餐一頓。

後來，我也漸也開始從上野搭客滿的火車前往東北。火車擠得要命，下半身都快從連結器的縫隙擠出去了。火車不停地行駛，往下一看，右腳尖下十公分的地方，枕木正以驚人的速度飛快地往後移動。萬一就這麼滑落下去，包準沒命。但因為火車實在太擠，上半身被乘客的身體緊緊夾住，所以我沒有掉下去。現在的電車尖峰時段雖然也很驚人，但當時的火車更擠。

好了，脫離危機，我來到下大雪的東北，沒想到一波未平、一波又起—我的寶貝錢包不見了。我所有財產都在客滿的火車裡被偷走了。別說採買，連回去的路錢都沒了。我無計可施，賣了外套（當時物資缺乏，什麼都能賣），狼狽而歸。這下我終於了解到以採買為業實在太冒險了。

有個在醫院當義工的四十多歲女校女教師，是個基督教徒。聽到我在東北冒險旅行的事蹟，就說採買是不道德的工作，還說如果我要當畫家，就不應該有閒工夫幹這種事，她可以介紹我一個好地方。

她介紹我去的，是一個叫「人道美術研究所」的地方。是由雕刻家本鄉新所主持的。

課程一開始是素描裸女。我開心地努力學習，但沒多久就變成素描「裸男」了。

當時是寒冷的季節，由於戰爭剛結束，暖氣都得靠燒柴，連柴薪都得靠大家合力提供。但我就像先前說的，在南方待傻了，沒把它當一回事，所以完全沒帶柴薪來。柴爐必須不斷地添柴，本鄉老師就在那裡不停地添柴火。我悠哉游哉地窩在爐旁烤火，惹來老師大罵：

「你什麼忙都不幫嗎?!」

我赫然驚醒，卻只是一臉詫異，發出一聲分不清是回話還是噴嚏的「呼哇」怪聲。其他學生像要打圓場似地幫忙添柴，我和老師就這樣悶不吭聲，無事過去了。

因為我這副德行，所以到天氣轉暖的時候，就離開研究所了。可是，我想上美術學校。為了進美術學校，還是得找到工作才行。

湊巧的是，直屬於醫院的染坊正在招募畫染布圖案的見習工。為了方便繼續住在醫院，我立刻去應徵了那份工作。但我在這裡也發揮了南方傻性，幹出把圓形畫成橢圓形等傻事，不拘小節。只不過因為我還是見習工，所以被寬容地看待。

我找了一下有什麼美術學校可念，發現有一所叫「武藏野美術學校」的地方正在招生，資格只要中學四年修畢。舊制中學相當於現在的高中，是五年畢業，但也有讀四年便視同畢業的制度。不管怎麼樣，我除了小學高等科畢業以外，其餘學歷全是退學和中輟。大阪夜間中學也只上到三年而已（夜間中學是四年制）。

可是，我心想總有辦法，便先回去境港向父母報告，又弄到了一點軍資和魚乾。

這是個物資缺乏的年代，所以魚乾非常珍貴。我家因為是在島取縣的漁港，才能弄到魚乾。我在回東京的途中繞到大阪去，前往大阪夜間中學。

我去找經常叫我罰站的老師，拜託他：

「我想進美術學校，請開中學畢業證明給我。」

「不行啦，這實在沒辦法啦。」

老師莫名具有道德感。我於是亮出魚乾。

「就算你拿魚乾釣我，這事我還是怎麼樣都辦不到啊。」

「修完夜校三年，就跟修完日校四年是一樣的，有什麼關係嘛？」

「說的也有道理，那樣的話，唔，三年還是四年都沒差吧。」

我拿到證明書，去辦理了美術學校的報考手續。

美術學校這名號聽起來響亮，校舍卻像鄉下地方的小分校。（現在已經成了武藏野美術大學，非常宏偉，有許多優秀的美術界人士從這裡畢業。）多得嚇人的考生全都湧進這裡。我原本就是個脫隊生，現在又多了南方學來的傻性，心想「這下準沒望了」，但不曉得面試官是否誤會我只有一隻手卻立志向學，精神可嘉，我奇蹟似地獲准入學了。

繳了學費、開始上學之後，醫院直屬的染坊倒閉了。

這下子即使能上美術學校，我也會餓死。光靠醫院配給的玉蜀黍麵包實在無法果腹，我正餓著肚子，同間病房裡綽號叫「馬哥」的長臉時髦漢，邀我上教堂去。

「教堂有很多可愛的小妞唷，嘶嘶嘶嘶。」

他的目的是把妹，但我才不管什麼可愛小妞，我要的是食物。想到枯坐病房也不會有食物從天而降，於是我決定先去看看再說。

馬哥說的沒錯，有許多小妞來上教堂。但是對我來說，牧師會分馬鈴薯給大家，比小姐來得有魅力多了。教堂似乎是在實踐基督教的靈肉救濟信條：必須先滿足肉體上的飢餓，才能滿足靈性的飢餓。

我高興極了，就像在南方的村子要到食物時那樣大口大口地吃著。

後來，我去了好幾次教堂。當時沒有多少人肯給我們這麼多幫助，我到現在依然很感謝那位牧師。



我匆匆畫好一本作品，籌到火車錢，返鄉相親去。

一個長臉女人走出來，看她打扮得漂漂亮亮，應該就是我的相親對象。我本來還在猶豫，但父母威脅說如果錯過這次機會，可能一輩子都討不到老婆，我被這恐嚇唬著了，決定跟這個女人結婚。

父親正好領到退休金，便用那筆錢幫我辦了婚禮，不過婚禮決定得很倉促，所以搞得人仰馬翻。婚禮當天會場也是一片兵荒馬亂。

「酒用次級品就夠啦！」

父親大聲這麼指示，搞成了一場毫無莊嚴華麗可言的婚禮。

而且典禮一結束，當晚我們就立刻出發回東京了。「新婚旅行？那是哪個世界的天方夜譚？」就是這種感覺。說到我的婚禮回憶，就只有父親大聲指示酒用次級品就夠了的嚷嚷聲。

一回到東京，我又被催趕似地不停工作。

「世上居然有操勞成這樣，卻還窮成這樣的行業，太不可思議了。」

我的新娘子在習慣之前，甚至還為此感動並且高興。在這之前，除了我本人以外，根本沒有人肯相信真有這種情形。

推出《鬼太郎夜話》《河童三平》

「我說啊，錢付得這麼不爽快的地方就別待啦。」

善春老師說。確實如此，我沒收到的稿費，加一加也有十萬圓了。

「下次如果他們再不付錢，就投靠其他地方吧。」

我花了一個月完成作品，兩個人一起拿去兔月書房。

「啊，不好意思唷，你們沒先打電話來，所以沒準備稿費。」

「那請用寄的。」

「唔，這個嘛，等兩、三天以後……」

出版社這麼敷衍地說。我心想這樣不成，拿著稿子準備打道回府。

「啊，稿子不留下來，我們就為難啦。」

出版社說好三天以後寄錢給我們，我們便回去了。但從三天等到五天，還是沒收到錢。錢沒送來，我也無法著手工作。我打電話去催，爭論了兩、三句，我忍不住激動起來，大叫：

「混帳王八蛋！」

從此以後，我和兔月書房便陷入了「斷交」狀態。

「真沒辦法吶。」

「乾等也只會餓死。」

我和善春老師決心去投靠其他出版社。

我們先去了雲雀書房。

「我們只要小島剛夕老師那樣的畫。」

後來以《帶子狼》獲得成功的小島剛夕老師，當時是雲雀書房的明星漫畫家。

「我們想當漫畫家，年紀可能太大了。」

善春老師落寞地撩起白髮說。我雖然還不到老人的年紀，但也快步入中年了。

「總之，明天到日昭館看看吧。那裡的老闆人很好。」

去到日昭館一看，竟然是歇業中。聽說老闆肝硬化猝死了。

「既然都來到這裡了，也不能就這樣回去吧？」

這次，我們去了一家叫三洋社的出版社。這家出版社的老闆長井勝一先生後來開了青林堂，推出知名的《GARO》漫畫雜誌。

探頭看看三洋社，裡頭有一群宛如流浪漢的漫畫家。當中也有天才漫畫家柘植義春（つげ義春）。我們感到畏縮，不敢踏進去，但這樣下去只能等著餓死。我們鼓起勇氣走進去，結果長井先生大表歡迎：

「嗨，我正希望你們過來呢。」

真是令人開心極了。我們立刻談定要畫《鬼太郎夜話》，一本五萬圓，而且即使分次各拿三十頁稿子過來，也會支付相當的稿費，所以我歡天喜地地回去了。

當時，正好我父母上東京來了。

「我們幫你找了一個好對象。」

「爸，我現在不是娶什麼老婆的時候啊。」

「你之前也這樣說，可是你都快四十了。等你真的四十了，看誰還要嫁給你？」

父母這次也非常堅決。我姑且答應最近會返鄉相親，把父母趕了回去。

三洋社的工作，在我畫到《鬼太郎夜話》第四集的時候，因為長井先生生病住院，稿費便被降到三萬圓。

後來畫第五集領到三萬圓的時候，三洋社終於要解散了。《鬼太郎夜話》第五集《龜男之卷》，於是永遠失去了出版的機會。這是我個人特別喜愛的作品，所以我想向出版社討回稿子，但我已經領了三萬圓，想到對方可能會叫我把這三萬圓吐回去，就什麼都不敢說了。我想，稿子應該在倒閉的混亂中，跟垃圾什麼的一起扔掉了吧？在當時的出租漫畫界，原稿的價值頂多就只有這種程度。

後來，我又跟斷交的兔月書房復合，畫了八集《河童三平》，但銷量和付款狀況一樣不佳。

我和辰巳嘉裕、橫山正道（横山まさみち）等人見面一聊，才知道出租漫畫業似乎已經快不行了。

電視幾乎完全普及，甚至就要進入全新的彩色節目時代，漫畫也即將邁入週刊雜誌時代。雖然我從即將滅頂的連環畫劇號跳上出租漫畫號，然而就連這艘出租漫畫號也開始進水了。

禍不單行的是，連好不容易買下的房子也出了問題。我們發現這棟房子是未經地主許可蓋的，地主找上門來，叫我們支付買土地的費用三十萬圓。

「我沒有錢。」

我回答。我是真的沒錢，可是地主似乎無法相信世上真的有人連一毛錢都沒有，他把我的回答當成了傲慢的挑釁。

「那麼，咱們法院見！」他說。

十天過去，我們收到了存證信函這東西，上頭寫著令人一頭霧水的法律用語，叫我幾月幾日到律師事務所去。

當時我正好畫完《河童三平》第八集，便送到兔月書房，回程順道去了趟律師事務所。

「即使鬧上法院，你也沒有勝算，把兩棟房子裡的一棟交給對方吧。」

律師這麼說。我莫可奈何，要求了三個月的緩衝期，把其中一棟房子送交給地主。雖然是只有九坪（三十平方公尺）大的小房子，但對於失去它的我們來說，實在是損失慘重。

正在煩惱是要哥哥一家搬走、還是我和妻子搬離時，我們幸運地抽中了市營住宅，於是哥哥一家搬到那邊去，居住問題算是解決了。可是，即使房子被搶走，房貸還是沒付完。

說到我這時的娛樂，就是去出版社的時候順便到水道橋去吃兩粒十圓的「福福饅頭」。

有時候，我甚至會一個人吃掉三盤。我常去逛舊書店，但只會買出清般擺在店頭的「一本十圓」的書。

偶爾，我也會買「一串百圓」的爛香蕉，夫妻倆一塊吃，這是我們最大的幸福。



抵擋不了睡魔

出租漫畫日暮西山的時候，我也已經四十多歲了。

我自認做為一個漫畫家，大概沒有出人頭地的一天了。因為雜誌這些能見度高的舞台，從來沒有年過四十的漫畫家登場的例子。

就在這個時候，長井勝一夫婦帶著米餅來拜訪了。他以前開了三洋社這家出版社，但後來因為生病關閉了。

「這次，我要出版一本叫《GARO》的漫畫雜誌，稿費一頁可以出五百圓哦。」

「哇！這麼多！」

「三平先生（指白土三平先生）也要來畫，你也來吧。」

我高興極了，於是模仿白土三平先生的作品畫了《忍者無藝帳》。

然而，這份稿子一直沒有被刊登。我心想是不是模仿白土三平先生的作品，人家覺得這玩笑開過頭了？結果兩、三個月後上了雜誌，我才鬆了一口氣。

後來，我開始每個月在《GARO》畫作品。

我也畫了標榜說書風格的劇畫《宮本武藏》，頗受歡迎，可是即使一頁五百圓，因為是短篇，所以收入也沒有多少。

一天，鼠男的模特兒梅田先生突然出現了。他已經不畫漫畫，改在宏文堂這家出租漫畫出版社當編輯。

他請我畫戰記漫畫，我畫了一、兩部作品，但這時出租漫畫已經不再風行了。

《GARO》的版面比出租漫畫更大，似乎培養出一群愛好漫畫的學生讀者。可能是看到上面的作品，《少年雜誌》來向我邀稿，要我畫太空漫畫。

我陷入沉思。

我沒畫過什麼太空漫畫。而且如果要接雜誌的稿子，就得暫時放棄出租漫畫的工作。即使是短篇，也會有六、七次的連載，所以加上準備期間，等於有兩個月都得專心投入雜誌連載。這段期間出租漫畫的工作都必須暫停，但兩個月過去，將來會如何，沒人有把握。

在這個從出租漫畫轉移到雜誌漫畫的過渡時期，有許多漫畫家判斷錯誤。開始接雜誌的稿子是沒問題，但兩個月的連載結束後，就再也沒了下文。即使想要重返出租漫畫界，也沒人要用了。事實上，橋本善春老師或許也可以說是這樣的漫畫家之一。

我拒絕說：

「如果沒辦法畫想畫的題材，我不能答應。」

後來過了約莫兩個月，一個炎熱的夏日，《少年雜誌》的人又登門拜訪，用我家髒兮兮的杯子喝了一杯水後說：

「我們的編輯方針改變了，請你自由畫一篇三十二頁的作品吧。」

於是，我立刻畫了一篇叫《電視君》的作品。

這是一九六五年的事。

從此之後，雜誌的邀稿便源源不絕。

《鬼太郎》開始連載，有了固定稿費，老婆也大吃一驚：

「拿這麼多真的行嗎？」

也難怪她會吃驚，因為之前的稿費實在少得太可憐了。

「傻瓜，出租漫畫跟雜誌，稿費可是差了十倍呢。」

就算這麼說明，老婆依然仿若置身夢境，其實連我自己都沒有什麼真實感。不過看到長年累積、厚達三公分的當票迅速減少，典當的東西都贖了回來，我這才總算湧出了真實感。

過去，從老婆的和服到內衣褲，能當的全拿去當了。但幸好沒有任何一樣東西流當，抵押得久的，甚至歷經長達十年的歲月，又物歸原主了。

我唯一的一件西裝外套，是最早進當鋪去的，所以「居留時間」也最久，回來的時候都變形了。我想拿去外頭晾晾應該就會恢復原狀，吊在外頭，結果被小偷摸走了。

因為這樣，我在一九六五年底得到漫畫獎時，必須重新買一套西裝。

連載增加，我開始變得忙碌萬分。

我雇了助手，撐了三、四年，但還是經常熬夜。睡眠時間五小時是常態，慘的時候還得在炎熱的夏季熬上整夜。

然後，我開始經常感到身體倦怠。

我自小就很難抵擋得住睡魔。

我希望每天至少能睡上七小時。可是既然有連載要顧，這也是不可能的奢望。

後來過了五、六年，我開始暈眩。

我去看醫生，診斷說：

「你這是睡眠不足。」

然後交代我：

「你得好好睡覺。」

我請醫生開藥，他開給我安眠藥。

看來，這下不管怎麼樣都得睡了。

開始走紅之後的第六年起，我漸漸減少工作量，把時間拿去睡覺。就像要彌補過去的睡眠不足似地，後來我每天都睡上十小時。

正好那時候我接到消息，說寶塚遊樂園要舉辦夏季「妖怪大會」。

我去到寶塚一看，相關人士裡面有一位是戰爭中一起待過南島的軍曹。

我忍不住說：

「當時的南方真是美好啊。」

他也說：

「下次咱們倆一道回去看看吧。」

就這樣，我們講定兩個人一起去南島。

我對軍曹的老婆說：

「妳老公真是個怪人呢。」

半晌之後，她回道：

「你們兩個都是……」

男子漢的工作？

連考試科目只有一科、幾乎所有考生都上榜的考試都過不了的話，升學這條路實在是沒指望了。就在我煩惱著該如何是好的時候，父親因為工作的關係，被外派到爪哇島去了。

母親只要回去境港的老家就不愁沒依靠，但我即使回去故鄉，也無事可做。如果要留在大阪，就得考慮住的地方和錢的問題。

我決定先找工作。

我每天看報紙的徵才欄，發現松下電器正在招募工人。

我立刻握著報紙，前往守口。

下了車站，穿過一條臭水溝，就是松下電器某某分廠。

來到工廠後，出來迎接的是一個感覺像萬事通的小個子中年領班，還有一個據說...

作者序

有句話叫「我行我素」，仔細想想，就算脫了隊，又有什麼好愁的呢？只要專心一致朝自己的路前進，總有一天上天會讓你獲得成功。即使上天不讓你成功，只要堅持自己的路，總是會有某些救贖的。沒必要在意別人怎麼樣，或是起步比別人晚就發愁。

就像昆蟲有許多種類，我們人類也有許多種。

就算叫蜻蜓變成螳螂，或是叫臭蟲變成蚯蚓，也是強人所難。

人各不同，所以去過每個人不同的人生就是了。

從小就統統被送進學校這種古怪的地方，計較成績如何、分數怎樣，為了這種無所謂的芝麻小事心慌意亂，實在是沒事自找麻煩。

擅長考試、拿好成績的人或許覺得學校很棒，但對於不擅此道的人來說，真會教人陷入自我懷疑：

「我怎麼會傻成這樣？」

軟弱的人也是，一拿到壞成績，就會動不動自我否定：

「我已經沒救了。」

可是絕對沒有這回事。這塊大地是更自由的。我們可以用形形色色的方式活下去。從學校畢業，然後就進公司當上班族，人生接下來的路都擺在眼前，一清二楚，這樣的生活我實在不喜歡。那一點都不有趣。

我曾經想過要放棄日本的生活，在南海小島當一個單純的村人，重新展開第二段人生，但娶了妻，生了孩子，計畫就延宕下來了。因為內子跟女兒不願意去「天堂」生活。我說服了兩、三年還是不成，也想過「大概只能我自己一個人去了」，但想到只有自己一個人，實在教人下不了決心。

不談這些。如果要做自己喜歡的事，還是不能偷懶，既然要做，不管什麼事都必須堅持到底，全力以赴。

沒有努力，什麼事都做不成。

一時想不到恰當的例子，就拿我來舉例好了，我小時候聽到老奶奶說妖怪的故事，非常吃驚。

「妖怪是什麼呢？」

後來我的腦子裡面就總是存有這個疑問，所以一有機會，我就會思考妖怪的事，調查妖怪的事。

少年時期每次我畫妖怪的圖，就會被父母責罵：

「成天就只會做這些蠢事！你究竟啥時才會長大！」

然後青年時期，只要我認真研究妖怪的事，旁人就會說：

「這傢伙不會是腦袋壞了吧？」

可是即使是蠢事，只要孜孜不倦地做下去，也會對許多相關的事，比方說神明或地獄世界這些事情湧出興趣，不知不覺間，研究這些就成了類似我的「生存意義」，還有，不曉得這是否算是上天眷顧，我現在可以光靠妖怪來餬口維生，真是非常幸運，所以我覺得即使是無聊的事，只要不辭勞苦地做下去，上天似乎總會給我們一些回報的。

一九七八年夏

水木茂



推薦序１

做個傻里傻氣的歡喜妖怪

漫畫家‧發明家　劉興欽

　二○一二年時，我參觀了華山藝文特區展出的「鬼太郎的妖怪樂園」，才發現我和這位水木茂大師有許多共通點：

‧都是鄉下長大的野孩子。

‧相信世上真的有妖怪，自己也想變成妖怪。

‧有個能幹又無怨無悔的老婆。（這裡一定要老王賣瓜一下）

　看完這本《我真的是笨蛋嗎？》，我又發現一個共通點：我們都很愛吃！比我正好大一輪的水木茂大師，也是出生在那個物資匱乏的戰亂時代。能好好飽餐一頓都是奢侈，更別說什麼挑三揀四了。聽說日文的「小鬼頭」寫作「餓鬼」，簡直就是我們的最佳寫照啊！再來，實際經歷過戰爭的日本漫畫家，現今也所剩無幾了。對於在日據時代度過童年的我來說，日本人就等於嚴苛愛找碴的日本警察，看到水木茂從另一種角度描述戰爭實在很新鮮，也讓我知道，追求平凡幸福生活的願望，原來是不分「敵我」的。

　其實，我早就聽過水木茂的大名，知道他高齡超過九十，仍然持續不懈地創作，但是我並沒有特別注意到他是個「獨臂俠」。少了一條手臂，照理說生活應該大受影響，甚至造成心理層面的陰影，但是他居然完全不當一回事，甚至連他父親都說：「反正阿茂本來就懶，能用兩隻手做的事都只出一隻手，如今少一隻也沒差。」不管多愁多悶的「慘事」，在他筆下都變成讓人噴飯的「趣事」。說得好聽是樂天知命，說得難聽是求生意志薄弱。但是我認為，這種豁出去跟老天掙口飯吃的「達觀」，才是最強烈的生命力的展現！

　我小時候經常被說是「鬼頭鬼腦」，我自己認為是一種「生活智慧」。但是看看水木茂的傻里傻氣，忽然有點弄不清：到底誰傻瓜？誰聰明？也許正如水木茂說的：「只要身體健康，人生就可喜可賀了。」



推薦序2

正向的生命力量

富邦文教基金會董事　陳藹玲

最近事多傷神，雖然盡量學習舉重若輕，但還是有比往常多一些的壓力。這時候，最想做的是拿一本好書看看！減壓充電兩相宜。

剛好手邊、就是這本鬼太郎的作者水木茂的自傳。鬼太郎是國際知名的漫畫大師，雖然不是他的粉絲，但因為孩子的收藏，也欣賞過他的作品。夜深時，正準備好好沉澱，沒想到翻了幾頁，就放不下這本書。

從小被當作無藥可救的「蠢材」的水木茂，一直想念美術學校、但因為成績太糟、不得其門而入。就連找工作，也做得有一搭沒一搭。又逢戰亂時節，驚險的從軍生涯讓他失去一條手臂。後來以畫畫為生，不論是出租漫畫、戰記畫家、連載漫畫家，收入都沒有辦法支撐生活所需。日本當時整體社會經濟貧乏，他也始終處在困頓之中。

令人驚喜的，是他一貫的樂天精神。雖然書中寫滿了他經歷挫折的種種情節，但看不到任何負面情緒或能量，相反地，每個章節都感受到他發自內心、真誠素樸的本性，一種極真實的樂觀積極態度。「支持著我的，就只有『上天絕對會讓我活下去』的樂天信念。」「即使是無聊的事，只要不辭辛勞地做下去，上天似乎總會給我們一些回報的。」

水木茂的生活真實而不凡，看起來好像是「笨蛋」的他，其實擁有好多值得學習欣賞的正面態度。說他阿Ｑ嗎？應該比之更有一些自在豁達的開朗與歡喜吧！

透過他鮮活的敘述，好比看一齣生動的戲劇或電影。每一段文字都讓我腦中浮現畫面。

希望有緣的讀者，可以從此書中，得到更多閱讀的樂趣及生命的能量。

作者序

有句話叫「我行我素」，仔細想想，就算脫了隊，又有什麼好愁的呢？只要專心一致朝自己的路前進，總有一天上天會讓你獲得成功。即使上天不讓你成功，只要堅持自己的路，總是會有某些救贖的。沒必要在意別人怎麼樣，或是起步比別人晚就發愁。

就像昆蟲有許多種類，我們人類也有許多種。

就算叫蜻蜓變成螳螂，或是叫臭蟲變成蚯蚓，也是強人所難。

人各不同，所以去過每個人不同的人生就是了。

從小就統統被送進學校這種古怪的地方，計較成績如何、分數怎樣，為了這種無所謂的芝麻小事心慌意亂，實在是沒事自找麻煩。

擅長考試、...