路寒袖推薦序

孿生撒旦

黃玲玲是我在臺中縣海線公民大學上課時的學生，她不是一開班就來的元老，但之後的班上聚會卻很少缺席，一直到現在，十幾年了依然如此。

嬌小玲瓏的黃玲玲，說起話來輕聲細語，即使挨近坐的第三者也聽不到。

但讀了她的小說後，立即發現，在她瘦小的身軀裡藏著一座洶湧澎湃的情海。她想出書的事跟我提了幾年，我既鼓勵又期待，然而人生難免有些無法迴避的擔擱，但我信心滿滿，知道她不會輕言放棄，果然，這次總算如願了。

寫作是黃玲玲生命思索的救贖，而愛情則是她演繹寫作的主題。

她自言喜歡談戀愛，我倒覺得，她迷醉的是戀愛的感覺。所以她戀愛的對象「也許是狂歡的浪花、是漸歇的更鼓、是一彎冷月、是森鬱的山嵐，或僅僅是一縷輕煙……」（自序）。

因此，《月光下的蝴蝶》的十篇作品中，〈虎姑婆〉是童年經驗的記憶，以外婆和外曾祖母為主角，〈明日黃花〉則寫大戶人家妻妾成群的荒淫行徑，這兩篇除外，其餘八篇無不圍繞在愛情四周打轉，即使不是主題也是副線，像〈蝴蝶〉雖旨在窺探戀父情結，理所當然的，同志情誼的曖昧就隱約可見。而〈醉俠〉雖上演了一齣鄉鎮小人物的荒謬劇，但也是傳統的愛情悲喜曲。

黃玲玲筆下的愛情從不見天涯海角、海枯石爛的夢幻浪漫，她喜歡借著感情尋求替代的心理去撩撥或挖掘初老的情慾，似乎想為即將墜落的薄日攝錄那一抹殘紅與餘溫，然而結局總那麼的不堪與荒涼，〈聲音〉中的大學日文系教授楚雲、〈聖誕紅〉的剃頭財仔、〈月光〉的春泉師等，都被年輕的女人戲弄得侷促難安。

但敏感如黃玲玲，她當然了悟愛情的矛盾與糾葛，是以她一方面耽溺醇美之中，卻又浮沉於虛幻的掙扎。為愛既可死生無悔，卻又心神俱焚怨其折磨。諾言與謊言原就一字之差，原來它們是連號隔壁的孿生撒旦。

謊言是背叛的準備，而這才是《月光下的蝴蝶》所面對的主要課題，譬如〈諾言〉一文，主角寧靜的母親差點就和父親的同鄉柴叔跑了，寧靜自己先是在男友政服役時兵變嫁予苦心追求的德生，但這位對她百般呵護的好好先生卻也因長年在大陸工作而有了小三，寧靜同時又跟政暗通款曲，一度慎重考慮離婚重回政的懷抱。黃玲玲安排流行歌曲〈諾言〉貫串整篇小說，濃厚的反諷。

其他如〈蝴蝶〉，父親背叛母親；〈風箏〉則是招弟的母親背叛了父親而跟王叔叔私奔了，招弟為照料喪夫的妹妹美雲，好不容易說服丈夫張鐵雄，讓美雲搬來同住，孰料引狼入室，妹妹與先生爆發不倫之戀，招弟面對的是雙重的背叛。〈月光〉的秀竹老師懷孕之後為情人所拋，于惠心的先生在大陸包二奶。〈小月〉為快速存錢以幫家裡買房的小月即使淪為妓女，但年輕的生命依然對愛情抱持著憧憬，小月的知心好友趙秋芳一直知道她喜歡萬里，卻趁她離鄉打拚時，橫刀奪了愛。

不過這種荒涼感反倒成了黃玲玲書寫的動力：

「然而，這樣的愛戀，終不免逐漸蕭索凋零，成為明日黃花；唯有文學，才能讓我們記憶一切，或在文學裡忘懷一切。

如果我們不再憶起夏日野荷的香氣、或冬夜淺淺的雪意；書寫，也許能夠拾掇生活中不經意就會錯過的，月光下的白色蝶翼……」（自序）

黃玲玲心裡不只蓄積一座海洋，而且還窩藏了一個老靈魂，她描繪六、七○年代庶民生活的點滴事物極為深刻、鮮活，彷彿從歷史博物館借展來的，〈醉俠〉猶如王禎和的黑色幽默再現，風格明顯迥異於其他各篇，巧妙的聯結黃俊雄布袋戲《雲州大儒俠史艷文》的角色與情節，讀來令人莞爾又驚喜。

黃玲玲太沉靜了，以致於她何時到我班上，我都忘了。起初，一般同學大都沒什麼寫作經驗，選我的課多的是好奇與想像，但黃玲玲可是帶藝入門的，文筆嫻熟、細膩而流暢，老實說，我能教她、給她的有限，或許是生活的壓力、生命的省思，黃玲玲這本處女作算晚了，她班上的三位同學蔡秀英、楊焜顯、蔡文傑早搶先一步在前頭列隊歡迎，但「大器晚成」往往走得更遠，我這般期待著。

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但讀了她的小說後，立即發現，在她瘦小的身軀裡藏著一座洶湧澎湃的情海。她想出書的事跟我提了幾年，我既鼓勵又期待，然而人生難免有些無法迴避的擔擱，但我信心滿滿，知道她不會輕言放棄，果然，這次總算如願了。

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