易安的顏色

每到春天，總會想起易安 。

她有著夏的鮮豔和灼熱、秋的沉澱和冷清、冬的頹唐和絕望，但一想到李清照，還是會立刻就想到了春天——美好的、充滿希望的，卻也短暫的春天。

大概因為易安詞綴滿了春怨春愁，酒樽裝不了，輕舟亦載不動；又或者是因為她總愛寫春寒料峭的春紅，只一陣和煦的風，就把冷面笑成了花顏。人生從活潑走到了黯然，明明是條漸漸趨向絕境的夜路，卻偏偏被她走出了清淺的印跡；從極幸福到極悲慘，她把直線下墜似的一世，活得通透且勇敢。盛放之後避不開凋謝，希望生後也免不了有所遺憾，這是春的色彩，也是易安人生的色彩。

說起她的通透，能夠以水來比喻。李清照她不是看不透的深潭，而是一彎淺溪，淺而清，清則透，透則有十足的靈性。她從不遮掩她的種種情愫，我們或許不懂她，卻能看透她。在她華麗的人生之中，才情、愛情、憂情，是她一生極重要的三個標籤。

易安的才情，在初春時節萌芽，絢爛了整個花季。

李清照留給後世的詞作不多，詩文更少，卻能與李煜、柳永、蘇軾等宋詞大家比肩且無不及，胡適甚至稱其為「女文豪」。她的人生經歷存在著諸多的疑點，但在文學史上的地位卻不可撼動——「她是獨創一格的，她是獨立於一群詞人之中的」。這是鄭振鐸先生在《中國文學史》裡，為她絕調的詞和絕調的人生所下的結論。

她的婉約、情調、見識，盡在《漱玉詞》之中，無需贅言；用字之工、用典之妙、用情之深，也毋須贅言。關於她在詞學上的成就，我在此只說兩點：

其一，李清照在《詞論》裡提出詞「別是一家」，以「尊體」賦予詞和詩同等的「身份」，發掘並拓展了宋詞獨特的審美觀。

其二，她的詞風隨著歷史的波峰浪谷，跨越了時代的過渡，也完成了兩宋詞風的傳承。王國維在評價兩宋詞時，曾經痛陳：「北宋風流，渡江遂絕。」北宋文人的風雅氣韻是從骨子裡散發出來的，十足的豁達清雅。與之相較，南宋詞人失去了從容，綿延不絕的忿恨與傷心化在紙上，或噴薄出洶湧澎湃的豪情壯志，或陷入歸隱書齋的綺密工麗。易安有幸，見證了盛世北宋的最後狂歡，一卷詞頗有北宋風流的最後迴響。「易安筆情近濃至，意境沈博，下開南宋風氣 」，易安不幸，她像多數南渡文人一樣嘗盡了顛沛之苦、黍離之悲，再多詩情畫意也被抹上了一層悽愴而悲壯的色彩。

　　才華是命運給予她的第一個光環，照亮了她的整個人生，也讓她成了古典女人中的明星。但假如僅有才情而無愛情的捧場，這場大戲多少也會顯得有點兒單調。

　　愛情才是最經典的傳奇，供一代又一代的後人反覆撫摸卻不會生膩；愛情還是人生的渡口，將一個人從幼稚推向成熟。

　　春意恰好，愛情正濃。

　　於易安而言，愛情委實重要，一卷《漱玉詞》裡十之七八都有情的影子：從情竇初開的懵懂懷春，到與子偕老的新婚祈願；從深閨夢裡的刻骨相思，到愛情之癢的愁腸百結。歲月一寸一縷地爬上她的眼角眉梢，可至深至重的愛情卻也與時光一同成長。

　　花朵萎於風雨比萎於時光更讓人唏噓，這是悲劇的美、遺憾的美。美好的東西易遭天妒，她的愛情也遭遇了類似的詛咒。丈夫暴卒，相攜的伉儷生死相隔，她內心所有關於愛情和幸福的設想頃刻化為粉塵。後來易安再嫁張汝舟，與其說是對舊時光的背叛，不如說是希望落空之後的茫然掙扎。因為期待得太淺，就連賭注也下得輕率，結果只能潦草收尾，再添傷心。

　　這個女人，努力地把愛情從傳統的婚姻觀念中剝離出來，追求愛的純粹與獨立、愛的平等和自由。她一生裡最快樂和最痛苦的極端體驗，大概都和愛情有關。是愛情，讓她的人生和詩詞有了高潮與低谷，跌宕起伏一如春意最盛大的時節。花的開謝、天的晴雨，雖然格調分明卻又不能完全彼此剝離。甜和苦、愛與怨混雜在一起，才有了刻骨銘心的滋味。

　　有人說李易安一生寫了兩本書，一本叫做《漱玉詞》，一本叫做「愛情」。初讀這句話竟有幾分怦然心動，驚豔之餘一再地咀嚼，卻又覺得淺薄了。如果才情與愛情是她人生的唯二訴求，那李清照也只是個才華橫溢、風華絕代的佳人。自古以來，臨水照花、卓爾不群的才女很多，情路坎坷、愛得炫目的女子也不少，留名青史的眾多脂粉紅顏，卻沒一人能與易安居士比肩。

　　欣賞她的才華，由此記住她；沉醉於她的愛情，所以靠近她；傾慕於她的人格，才最終愛上她。而她人格之中最具魅力的部分，是對自由的追求，是對生命尊嚴的維護，更是以柔肩扛起大義的凜然。

　　靖康之後，宋高宗趙構建立南宋，偏安江南。皇帝和朝官都心照不宣地不提北歸之事，易安卻時時不忘故國故鄉、故人故情，一心盼望著朝廷能收復失地、重整河山。她的心聲流進詞裡，是「愁損北人」的「人在何處」之迷惘；融進詩裡，是「至今思項羽，不肯過江東」那般，對於英雄的召喚；化進文裡，是「木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里，但願將相過淮水」的主戰呼聲。

　　李清照的後半生，以亂世作為幕景。有了世事的大起大落，也有了她命運的大喜大悲。亡國就在旦夕之間，就像一聲蟬鳴驚走了整個春天，這是北宋的暮春，也是易安的暮春。

　　在那個遙遠的年代，一個透明的春天，梅花落盡青梅未黃。有個素衣女子滿目遙遠，望著北方。她這一生，便如當年低頭輕嗅的青梅，剛結果時濃香馥郁，惹人愛慕、惹人駐足、惹人回望；但最終經風沐雨未熟先落，惹人慨嘆、惹人憐惜、惹人心疼。

　　這副女兒情態不能展現全部的她，「易安倜儻，有丈夫氣」，有人愛慕她的柔情，就有人敬慕她的風骨。在那個男子主導文壇的時代，她把酒言歡，滿腹心志訴諸文字；在那個偏安朝廷畏縮不前的年代，她凜然執筆、諷喻今古。她的柔情與風骨，都拿捏得不溫不火，只是剛剛好。像她一生極愛的梅花，「此花不與群花比」，花香沁人卻不甜膩，有淩寒風姿又不霸道；也像她寫過多次的丹桂，「暗淡輕黃體性柔」，明明是金黃燦爛的顏色，卻作了安靜沉斂的妝容。

　　她有太多的好，說不完道不盡，卻越說越讓人遺憾。用一句人們常說的話，就是「國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工」。我們既愛她的才華，也愛她冰清的高格，或許唯有在亂世裡，她才能綻放出這樣璀璨的光芒。她所身處的時代，是最好的時代，亦是最壞的時代；她被那個時代成全，又被那個時代毀滅。

　　喜歡稱呼她「易安」，想著每喊一次，就能替她減些前世「未安」的痛苦。這真是毫無邏輯可言的痴念！於是，又想著若有後世來生，只盼她平淡度日，不再淹沒於亂世烽煙之中。

易安的顏色

每到春天，總會想起易安 。

她有著夏的鮮豔和灼熱、秋的沉澱和冷清、冬的頹唐和絕望，但一想到李清照，還是會立刻就想到了春天——美好的、充滿希望的，卻也短暫的春天。

大概因為易安詞綴滿了春怨春愁，酒樽裝不了，輕舟亦載不動；又或者是因為她總愛寫春寒料峭的春紅，只一陣和煦的風，就把冷面笑成了花顏。人生從活潑走到了黯然，明明是條漸漸趨向絕境的夜路，卻偏偏被她走出了清淺的印跡；從極幸福到極悲慘，她把直線下墜似的一世，活得通透且勇敢。盛放之後避不開凋謝，希望生後也免不了有所遺憾，這是春的色彩，也是易...

易安的顏色
青梅事
最是難忘少年事
花事繞心頭，知否知否
這個秋日比別處溫柔
兒女情懷總是詩
鞦韆架下的情竇初開
拋紅豆
心悅君兮願君知
怕相思，又相思
凝眸深處，幸得有君在
莫讓風流負佳期
暖風薰春草，卻是近黃昏
自是花中第一流
天上愁濃，人間益甚
春歸來，人歸來
瘦黃花
江梅漸好，怎奈風吹瘦
一個人的白首之約
春色深深，惶恐切切
易安倜儻，有丈夫氣
武陵人遠，新愁又添
斜風細雨亂青州
至親至疏夫妻
柔情兼有風骨
山高水遠，斯人何在
寒梅燼
踏盡紅塵，何處是吾鄉
不悔夢歸處，只恨太匆匆
被亂世辜負，也被亂世打磨
苦就苦在不合時宜
一樹寒梅別樣滋味
半死桐
半死梧桐，失伴鴛鴦
最怕，當時只道是尋常
縱是傷情也從容
又見海棠開
亂世劫，傾城殤
芭蕉雨
從此萎謝，閉了心門
梅花落滿荒原
長的是回憶，短的是生命
汴京，一場破碎的清夢
青鳥不到的地方
是誰多事種芭蕉

易安的顏色
青梅事
最是難忘少年事
花事繞心頭，知否知否
這個秋日比別處溫柔
兒女情懷總是詩
鞦韆架下的情竇初開
拋紅豆
心悅君兮願君知
怕相思，又相思
凝眸深處，幸得有君在
莫讓風流負佳期
暖風薰春草，卻是近黃昏
自是花中第一流
天上愁濃，人間益甚
春歸來，人歸來
瘦黃花
江梅漸好，怎奈風吹瘦
一個人的白首之約
春色深深，惶恐切切
易安倜儻，有丈夫氣
武陵人遠，新愁又添
斜風細雨亂青州
至親至疏夫妻
柔情兼有風骨
山高水遠，斯人何在
寒梅燼
踏盡紅塵，何處是吾鄉
不悔夢歸處，只恨太匆匆
被亂...