特別收錄 / 編輯的話：

【劇本選介】

白馬要來的那天

原名《陽台》（La Terrasse），是法國編劇大師尚-克勞德．卡里耶爾Jean-Claude Carrière於1997在巴黎首演的劇作。卡里耶爾擅長以荒謬的情節作為鋪陳日常的生活。《白馬要來的那天》的主人翁艾田一覺醒來，發現妻子正要離家出走，投奔情人懷抱，同時仲介也開始帶人來看房子。看房子的人來來往往，有人開始在這裡辦公、煮飯、睡午覺、甚至做按摩，當妻子的白馬王子遲遲沒有出現，竟有人開始追求她。這齣戲藉著喜劇形式，把婚姻、愛情、與現代生活的荒謬，表達得詩意盎然。

卡里耶爾生於1931年，1960-70年代與西班牙超現實主義導演布紐爾合作，編出一系列極富創意的經典名片，如《青樓怨婦》、《銀河》、《中產階級拘謹的魅力》、《自由的幻影》、《慾望的幽閽》。這些電影不斷挑戰社會禁忌，揭露我們自以為享有的自由，其實早被眾多習俗規範所箝制。他也擅長文學改編，包括《錫鼓》、《附魔者》、《大鼻子情聖》、《屋頂上的騎兵》、《布拉格的春天》等等。他經常刻畫不羈駭俗的愛情，例如大島渚導演的法國片《馬克斯吾愛》是人和猩猩的戀情；幫好萊塢撰寫的《靈異緣未了》則是年輕寡婦和她丈夫投胎轉世的10歲小男孩相戀的故事；由馬奎斯最新長篇改編的《鬱妓回憶錄》，描述高齡老人和雛妓的戀情，也是由他執筆。最近他還在阿巴斯的《愛情對白》中跨刀演出。以他深厚的電影背景及人文素養，卡里耶爾受法國文化部委託，於1986年創設法國國立高等影音學校（La Fémis），並擔任首屆校長十年之久。

卡里耶爾也是博學之士，他和義大利作家安伯托‧艾可的對話錄《別想擺脫書》探討了書本的過去、現在、未來。

在劇場方面，他與彼得‧布魯克合作無間。布魯克無論要搬演科學作品或以法語演出莎劇，都是由卡里耶爾操刀，改編印度史詩的《摩訶婆羅達》更是當代劇場的里程碑。他也寫原創的舞台劇本，1968年首演的《備忘錄》曾由劉俐中譯，收入唐山「當代經典劇作譯叢」的《雙人派對》當中。《白馬要來的那天》再度由劉俐中譯。

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仲介：你從來沒有以為地球是平的？

阿斯楚：今晚以前沒有。

將軍夫人：平的，而且在空中不動，像個大餅。沒有重力，你懂嗎？熟了的蘋果慢慢地從樹上掉下來，不會摔壞。而我們，我們不會老。

仲介：可是如果時間停頓，蘋果怎麼會熟？

阿斯楚：這就像一個老舊的梯子，你懂嗎？你在上面，某個高度。突然有一根桿子斷了，接著又一根斷了，如此這般，愈來愈快，掉得越快，就越容易砸壞。

仲介：在一個梯子上過一輩子，好怪的念頭。

阿斯楚：你有別的解決辦法？

仲介：也許有。

短暫靜默。

艾田：各位要不要喝點什麼，好愉快地結束這一天？

阿斯楚：我不要，謝謝。我說過了，我得趕快走。

仲介：你要走了？

阿斯楚：是，我要走了。

仲介：你上哪裡去？

阿斯楚：我親愛的朋友，我不知道。天下之大，總有我容身之處。我要趕快走，沒有目的地。希望能找到一個空殼。哪裡都行。

仲介：我還會再看到你嗎？

阿斯楚：我想不會。

仲介：我會想念你的。

阿斯楚：別這樣。

仲介：我已經習慣每天在不同的地方看見你。每一天，幾乎是每天。你總是帶著你咖啡色的公事包，霸著電話，找東西吃，睡一會兒覺。其實我一直想問你一個問題：你晚上都在哪裡過夜的？

阿斯楚：我不敢跟你說。

仲介：我最終相信你真的要找房子。你跟別的顧客是一樣的。你終會找到你要的，你夢中的房子。靠火車站，60平米左右。我已經習慣你了。我會想念你的。一定會的。

阿斯楚：習慣也有一天會疲乏的。我想上陽台看看，風是不是停了，下面的草坪是不是像大家說的那麼厚。

仲介：不要這樣，如果你對我還有一絲好感的話。

阿斯楚：杜老闆會怎麼說？（他站起身，對莫里斯說）你真的不跳了？

莫里斯：真的，真的。你可以安心走了。

阿斯楚（對將軍）：你也不跳了？

將軍：是，是，我也不跳了。

阿：我走在街上，一抬頭，就看到那麼多房子要出租。空房子。成千上萬平方米。而我，帶著一個公事包，有時一個提袋，不知今晚落腳何處。這種情況，我想，一定有問題。在住宅和人之間，供需完全出了問題。（短暫靜默）我向前走。其實，我想，這樣也好。永遠在打探。永遠在尋找下一個窩。身上帶著牙刷，心腸比別人熱。我們在這兒鬧著要分手，要打架，要參觀公寓，要從四樓陽台摔下，但未來是屬於流浪者，屬於漂泊、無家可歸的人…明天是這樣的，一定是的。要不是在幽暗的長街上，讓風推著篷車往前走。要不就是困在鐵絲網的泥濘地裡，偶爾餵你一口食物… 是遊牧還是紮營。我已經做了選擇。