因為風的緣故 第十二個例子： 詩魔洛夫的文字多變、不斷創新、懷揣著幽默、含藏著時代與命運的辯證性……，魔術般的文字演出，給人無限的想像空間與不斷的驚嘆。他的每一部作品各具階段性特色，寫詩寫了六十幾年，兩萬多個日子，這樣漫長的歲月走下來，除了才氣、體力之外，還需要毅力與耐力，我們看到詩人創作成果豐碩，著作等身 不說，我更以為洛夫是在寫自己的詩史，這浩大的詩路長卷在讀者眼前展開，豈是「壯觀」二字能夠形容？ 說洛夫、寫洛夫，談何容易？我不過是仗著洛老與我相熟，膽敢這麼沒大沒小，將他安放到我這本小書的最後一個例子，當作壓軸。況且還有瓊芳師母作我的靠山呢！ 說實話，我真覺得所有讀者、特別是洛老的粉絲，都應該要大大感謝瓊芳師母！為甚麼呢？〈因為風的緣故〉： 「昨日，我沿著河岸 漫步到 蘆葦彎腰喝水的地方 順便請煙囱 在天空為我寫一封長長的信 潦是潦草了些 而我的心意 則明亮亦如你窗前的燭光 稍有曖昧之處 勢所難免 因為風的緣故 此信你能否看懂並不重要 重要的是 你務必在雛菊尚未全部凋零之前 趕快發怒，或者發笑 趕快從箱子裡找出我那件薄衫子 趕快對鏡 梳你那又黑又柔的嫵媚 然後以整生的愛 點燃一盞燈 我是火 隨時可能熄滅 因為風的緣故」 ──洛夫 關於這一首詩，洛夫是這麼說的：「1981年，我生日的前兩天，我太太向我提出要求，並且撂下一句話說：『如果你再不給我一首詩的話，我就不給你過生日。』我心想過不過生日倒無所謂，但是這妻債可不能欠，於是開始到書房苦思、醞釀；這時候突然停電，我便點起一根蠟燭，因為天氣很熱，我就順手打開窗子，忽然窗外一陣風吹來，把桌上的蠟燭吹熄了，室內一片黑暗，就在這個時候，靈感來了，於是有了這首詩。」看吧！這可不是要感謝瓊芳師母嗎？ 顏元叔說：「洛夫的詩有才氣、有魄力；語言的運籌顯得大膽，刻意創新，讀洛夫的詩，會覺得咄咄逼人，壓力甚大。」這段話我只同意一半，所謂「讀洛夫的詩，會覺得咄咄逼人，壓力甚大」，我想應該是因詩而不同，因人而異的吧！ 譬如洛夫有些如月暈般，令人情迷目眩的小詩，讀之著實饒富興味、心曠神怡。不信請看―― 〈髮〉 捧起你的髮 從指縫間漏下來的 竟是長江的水 我在上游 你在下游 我們相會於一個好深好深的漩渦 我來來回回賞讀這首〈髮〉，每一回總有不同的解讀，我從沒問過洛老他的弦外音，但我一會兒假設是這樣，一會兒又猜猜是那樣，點點頭竊笑，又或者咬咬唇心跳，我喜歡讓自己的思緒漂浮在理解與不確定的興奮裡，非常有意思。 〈水墨微笑〉 不經意的 那麼輕輕一筆 水墨次第滲開 大好河山為之動容 為之顫慄 為之 暈眩 所幸世上還留有一大片空白 所幸 左下側還有一方小小的印章 面帶微笑 這一首詩多麼美？詩境帶出畫境，畫境又點回現實境，現實境再溶入詩境。 這好似拍攝電影時所用的Dissolve手法，唯美抒情，縱情寫意。 洛夫是很浪漫的詩人，雖然外表看起來酷酷的。就說焚詩稿這件事吧！便特特浪漫、特特有情調喲！我會想起古代文人，想起黛玉，想起惜字亭、敬字亭，總之，這是一樁十足風雅的事，想像那焚詩稿的畫面，多麼美？多麼深情？一種如鳳凰浴火的美，一種對文字耽戀的深情。凝視那裊裊青煙，飄逸著詩韻墨香，一場詩稿與焰火的纏綿交融，何其壯麗？我們這就來賞讀洛夫這一首率性又有深意的小詩―― 〈焚詩記〉 把一大疊詩稿拿去燒掉 然後在灰燼中 畫一株白楊 推窗 山那邊傳來一陣伐木的聲音 詩魔有一顆敏銳超凡的詩心，他時而宏觀，時而微觀，明心識道，在一首小詩裡，有大悟，在淺白的詩句中見乾坤。我真是崇拜佩服！以下這首〈灰的重量〉讀起來真的很有重量呢！ 〈灰的重量〉 一粒灰塵 有多重？ 這得看擺在哪裡 擺在屠夫的刀上很重 擺在高僧的蒲團上則輕 至於不經意落在我衣帽上的 撣掉 就好 這首詩三言兩語，卻充滿哲思，詩人舉重若輕，不動聲色地演示人生。經典！ 接下來再賞讀另一首很有禪味的小詩，這是十首組詩裡的一首―― 〈石濤畫意〉第一幅 樹老了 打瞌睡時 夢見一幅綠色的臉 滿山搧動著 秋的翅膀 落葉無聲 第一段，表象好靜，裡頭是暗潮洶湧。老樹哀悼青春，夢中不捨綠色的臉；綠，是生機蓬勃，綠色的臉，讓人嗅到春的氣息。第二段的開頭兩句，詩意象騷動起來，「滿山搧動著秋的翅膀」，寓意極深，雖滿山秋意，但詩人用「搧動」二字，作困獸鬥，此二字用得極巧，蕭瑟秋聲提醒著人生；但第三句「落葉無聲」又回歸寂靜，這是詩人觀畫時視境與心境之間的轉化，最末句「落葉無聲」點活了全詩，這無聲是認命？無聲是反諷？無聲是一種傷秋的悵然？或者，無聲是自暴自棄？既然風華不再，無人青睞，索性隨風而逝，飄然淡遠。無聲莫不是超越有聲的控訴？⋯⋯。總之，這無聲，特特是勝過有聲了呢！洛夫處理這樣的小詩，筆法精到、漂亮，曲折處尤見力道，筆利賽劍，其劍鋒橫掃，教人拍案稱絕。雖小詩，有大氣象是也。 我最佩服洛夫的地方是：他這大半輩子不斷在思考，他不斷在為自己找下一步路。也因為他非常清楚知道自己下一步要往哪個路上去，所以他可以做好充分的準備，蓄勢待發，將自己的思想完全溶入他的詩文之中。因此，洛夫的新作一出，就是給詩壇一記大震撼，給讀者一個大驚奇。 洛夫的創作質量兼備，風格多變，他不獨是一位大詩人，他也是詩論家、散文家、書法家。縱觀洛夫眾多的著作：詩、散文、翻譯、評論，達四十幾冊之多，在此我僅就其詩作淺談一、二，與文友分享。從早期作品1957年《靈河》開始，60年代《石室之死亡》、《外外集》，70年代《無岸之河》、被評選為台灣文學經典之一的《魔歌》，80年代《時間之傷》獲中山文藝創作獎、《因為風的緣故》⋯⋯，90年代《月光房子》、《隱題詩》、《洛夫小詩選》、《雪落無聲》⋯⋯，2001年長詩《漂木》震驚華語詩壇，同年評選為台灣當代十大詩人名列首位，2003年獲中國文藝協會贈終生成就榮譽獎章、出版《洛夫禪詩》，2004年獲北京新詩界首屆國際詩歌獎⋯⋯，2014年與古人神交，出版《唐詩解構》，我稱之為「唐詩革命創新版」等等，創作成果無比豐碩。 特別是1988年之後，洛夫的文學生命其實是充滿了辯證，他的創作應該是以《魔歌》為頂點，「詩魔」稱號響噹噹地風靡國際。那詩集所顯現的批判精神與自我調侃，教人擊節讚歎，詩中處處是驚喜，在在顯出詩人的功力超凡入聖。最教人動容的，還是那波瀾壯闊的三千行長詩〈漂木〉。詩人以漂木自喻，在離鄉與歸鄉間的躊躇與拉扯，匯成詩文中無比的張力。把時間拉回到詩人最初離鄉的那個大時代，漂木又何嘗不是那一代華人的共同寫照呢？ 近兩年，洛夫邀了古人研經論詩，其詩眼明亮，詩心勃發，《唐詩解構》便這麼浩浩蕩蕩地登上詩的殿堂。文友們是不是跟我一樣，迫不及待，想要知道當洛夫遇上王維，會撞出甚麼樣的火花？遇上李白，洛夫醉了？洛夫拜訪賀知章，激起了濃濃的鄉愁？洛夫望江雪，與柳宗元有了甚麼樣的默契？⋯⋯，這真是太有意思了，洛夫在他的輝煌詩史上又創了新局！咱們趕快來開開眼界―― 〈回鄉偶書〉 ――賀知章 少小離家老大回 鄉音無改鬢毛衰 兒童相見不相識 笑問客從何處來 ――洛夫 你問我從哪裡來？ 風裡雨裡 茅店雞鳴裡，寒窗下的燈火裡， 從丟了魂的天涯 從比我還老的歲月裡 有時也從淺淺的杯盞裡 孩子，別說不認識我 這鄉音 就是我守護了一輩子的胎記 〈月下獨酌〉 ――李 白 花間一壺酒，獨酌無相親； 舉杯邀明月，對影成三人。 月既不解飲，影徒隨我身； 暫伴月將影，行樂須及春。 我歌月徘徊，我舞影零亂； 醒時同交歡，醉後各分散。 永結無情遊，相期邈雲漢。 ――洛 夫 獨酌是對酒的一種傲慢 可是，除了不解飲的月亮 我到哪裡去找酒友？ 天上也月，地上也月 花間也月，窗前也月 壺裡也月，杯中也月 我穿上了月光的袍子 月亮借去了我全身的清涼 舉杯一仰而下 一個孤寒的飲者月下起舞 下酒物是壁上凌亂的影子 我把酒壺搖呀搖 搖出了一個寂寞的長安 搖呀搖，搖出了一個醉漢 一卷熠熠生輝的盛唐 〈江雪〉 ――柳宗元 千山鳥飛絕， 萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁， 獨釣寒江雪。 ――洛 夫 翻開唐詩 噹的一聲掉下一把鑰匙 以一根絲繩繫著，想必是 用來開啟封凍了的江水 千山有鳥沒有翅膀 萬徑有人沒有足印 那垂釣的老者瞪我一眼 瞪甚麼瞪 反正飼養在我心中的那尾魚 決不許上你的鈎 至於江中的雪 在它化為春水之前 你要釣就釣吧 這樣的詩，很特別吧？我們可以說洛夫這是與古代詩人對話，也可以說是洛夫在幫那些古詩作者詮釋他們的作品，並且分享給現代讀者。甚至我們可以揣測洛夫受到古詩人及古詩詞的某種觸動，而生發與之互相較勁的興致，也未可知。總之，這本詩集是太特別了，不獨特別而且新穎，新穎而且另類可愛，非讀不可。 洛夫《唐詩解構》由遠景出版社2014年10月出版，在此我們只能淺嘗，若想要酩酊一醉的文友們，就請快去書店搶購，唯自擁一冊在手，日賞夜讀，是謂最樂。 話說太陽我品賞洛夫著實取巧，我用的是「人棄我取」的小撇步來說洛夫。此話怎講？誠然，洛夫是當代最了不起的詩人，重量級的作品如：《石室之死亡》、《魔歌》、《漂木》⋯⋯為眾評論家所爭相品評的對象，我哪裡能有這種膽識？更哪裡會有這種本事？左思右想，做了如此決定：少說少論少出錯，小談小寫小分享。盼文友不棄，洛老不氣。呵呵⋯⋯ 最後，我以自己一篇2015年2月刊載在金門日報副刊「浯江夜話」的短文，為本書第十二個例子畫下句點。 〈今之幽夢影――與洛夫對話〉 曾經有一位哲學系的朋友問我：「逃難的時候，妳只能帶三本書的話，會是哪三本？為甚麼？」我半點不猶豫地回答：「《聖經》、《小王子》、《幽夢影》。他們是我心靈的陽光、空氣、水。」《聖經》和《小王子》暫按下不表。《幽夢影》 是清代文士張心齋撰寫的名言佳句集子，它不只是一冊名言錄而已，此書內容豐富，哲思妙喻充滿其中。張心齋與幾位文友相互唱和，彼此文思激盪，針對心齋先生說的話語，他們或同意、或持不一樣的見解，展開一篇篇饒富趣味的對話。 文人雅士之應對精彩絕妙、逸興飛揚，當真是一本教人愛不釋手的好書。參與對話的名嘴筆陣有：張竹坡、尤悔庵、冒辟疆、王勿翦、李聖許、王名友、孫松坪、汪舟次⋯⋯等等。在此先舉幾個例子分享諸君―― 張心齋：「蝶為才子之化身，花乃美人之別號。」 張竹坡：「蝶入花房香滿衣，是反以金屋貯才子矣。」 張心齋：「萬事可忘，難忘者名心一段；千般易淡，未淡者美酒三杯。」 張竹坡：「是聞雞起舞，酒後耳熱氣象。」 王丹麓：「予性不耐飲，美酒亦易淡。所最難忘者，名耳。」 陸雲士：「惟恐不好名。丹麓此言，具見真處。」 張心齋：「傲骨不可無，傲心不可有；無傲骨則近於鄙夫，有傲心不得為君子。」 吳街南：「立君子之側，骨亦不可傲；當鄙夫之前，心亦不可傲。」 石天外：「道學之言，才人之筆。」 龐筆奴：「獻身說法，真實妙諦。」 在二十一世紀的今天，我也乘著前人風雅之興，與大詩人洛夫對起話來―― 洛夫：「信上的郵票揭不得，揭了會痛。」 我說：「揭唄！不痛，不快。」 洛夫：「子夜的燈╱是一條未穿衣裳的小河╱你的信像一尾魚游來╱讀水的溫暖╱讀你額上動人的鱗片╱讀江河如讀一面鏡╱讀鏡中你的笑╱如讀泡沫。」 我說：「萬般皆讀╱獨不讀心╱為何？」 洛夫：「放逐了果實╱何苦還在枝頭留下一些疏星殘月？」 我說：「今夜故人來不來？╱教人立盡梧桐影。疏星殘月伴癡心喲！」 洛夫：「他是一枚沉默的地雷╱蓄著不可預知的能量。」 我說：「我是掃雷女將╱生死早已置之度外。」 洛夫：「久晴不雨╱此心早已龜裂╱如果你是凝聚不滴的淚╱我多麼想╱化為你眼中的魚啊！」 我說：「淚╱還是凝聚不滴的好╱你╱化魚吧！╱我等你。」 洛夫：「生肖屬龍╱於今連變一條蛇的奢望也淡了╱曾經洶湧如濤的血脈╱也在無限好的夕陽中退潮╱露出一片平靜的淺灘╱任群鷗鼓噪。」 我說：「曾經╱雄姿英發，報效江山╱而今退潮╱必也慷慨從容。」 洛夫：「詩能抓住下墜的靈魂嗎？」 我說：「能的，詩是靈魂沉淪的底限！」 洛夫：「昨天收到一封信╱打開信封發現只有一撮灰╱撥開灰燼看到一張臉╱果然是你╱只有你╱深知我喜歡焚過的溫柔╱以及鎖在石頭裡的東西。」 我說：「焚過的溫柔╱淒美、煽情╱卻好似╱已嚥下的一口水╱解不了╱現在的渴。」 洛夫：「路過葡萄架時，我常問自己：你願意被榨成美酒嗎？」 我說：「葡萄最美的宿命是：奉獻它的全部，包括香甜與酸澀！」 洛夫：「酒是黃昏時歸鄉的小路。」 我說：「獨飲不如同醉╱殊不知╱青春作伴好還鄉！」 洛夫：「你一直未曾哭過╱妻子，我真不相信╱用刀子╱在你身上刻不出一滴淚來╱更不要說血了╱甚至也沒有傷痕╱我哀怨地離去╱順手從你額上刮走一撮 青苔。」 我說：「不用情╱怎逼出一滴淚？╱血是有的╱心痛啊！你不懂。」 洛夫：「坐在河岸思索一個陌生的句子╱看著另一個句子在激流中逐漸成熟╱雲從髮際上飄過╱起風╱時，魚群爭食他的倒影。」 我說：「一個文字懷胎╱在雲霓裡孵化╱句子們╱噗通 噗通 蹦出來╱剛巧砸在河岸上╱思索一個陌生句子的你╱雨來╱打散爭食你倒影的群魚。」 夢回浯江，我秉燭與洛夫夜話，清亮的雞啼劃破靜寂，一時不知今夕何夕？不覺莞爾。 12個故事看完了，此刻的心情怎麼樣呢？ 能夠擁有一段安靜的時間，一個人享受閱讀， 是很奢侈的幸福。 想想，有多久沒有從頭到尾把一本書看完？ 有多久沒跟生命中重要的那個誰，好好寫封信了？ 「筆友」快要變成歷史名詞。 「家書」、「情書」長甚麼樣子？ 21世紀， 「科技新生代食指族」正在快速繁殖中…… 追求卓越不群的你， 身處在這個飽受聲光侵蝕的世代， 閱讀與書寫是好的選擇。

因為風的緣故 第十二個例子： 詩魔洛夫的文字多變、不斷創新、懷揣著幽默、含藏著時代與命運的辯證性……，魔術般的文字演出，給人無限的想像空間與不斷的驚嘆。他的每一部作品各具階段性特色，寫詩寫了六十幾年，兩萬多個日子，這樣漫長的歲月走下來，除了才氣、體力之外，還需要毅力與耐力，我們看到詩人創作成果豐碩，著作等身 不說，我更以為洛夫是在寫自己的詩史，這浩大的詩路長卷在讀者眼前展開，豈是「壯觀」二字能夠形容？ 說洛夫、寫洛夫，談何容易？我不過是仗著洛老與我相熟，膽敢這麼沒大沒小，將他安放到我這本小書的最後一...

序

文字光　黃克全

　　這本《我用文字追夢！你呢？》是一道霞光，集合十二個人、十二個故事，這十二個人是可以作為表徵的，表徵文字之光的璀璨斑斕。

　　這十二個人及其跟文字有關的故事依序是：路過失明行乞者的女子、現代作家黃克全、司馬相如和卓文君、李白、柳永、詞曲作家李子恆、徐志摩、魯迅、十九世紀美國女詩人艾蜜莉‧迪更生、瘂弦、洛夫。他們每一個人的生命都藉由文字織錦、織光，織成一道道動人風景。這是文字的光芒，文學的尊嚴，哪怕它耗盡人的青春。 中國大陸的華語文學傳媒大獎宗旨是：「恢復文字的尊嚴。」董橋則說：「文學是肉做的。」這兩者可併著來看。



　　宋代建安文士魏慶之編撰《詩人玉屑》一書，卷之八有 「煉句不如煉字，煉字不如煉意，煉意不如煉格，以聲律為竅，物象為骨，意格為髓。」本書作者太陽的文字以意格取勝，全書風格溫藹、爽朗，且跌宕流麗，宛如陽光下濃淡相揉的幽蘭清芬。

　　人世的紛亂、悲傷，甚至齷齪，終竟會過去？但文字 永遠留下，永遠不會背叛，文字、及文學的價值存焉。是為序。

序

文字種子 種出文學樹　楊樹清

　　「太陽露臉，霧終於散了」。乙未年假的功課，一頁一章翻、一字一句讀《我用文字追夢！你呢？》。這才驚覺，埋下一粒粒的文字種子，培土、灌溉、生根、萌芽、……，在太陽的呵護下，終於生發出一棵文學樹，進而開枝散葉，讓我們可以在綠蔭下自在臥躺，神遊古今，從李白的唐詩到柳永的宋詞，從徐志摩的浪漫到洛夫的魔幻，悠讀十二堂文字課。

　　如果不是長期沉潛於經典閱讀、觀照文學人物，練就詩詞、歌曲創作基本功，以及廣告文案撰寫等文字經驗，是很難寫出《我用文字追夢！你呢？》這類飽滿故事性、啟示性，既知性又感性的專著。全書節奏分明一氣呵成；章節之間互有連貫、扣合準確、聲息相通。尤足可貴者，從情詩出發，每一章都聚焦一位創作情感豐沛的今古文學人物，採擷、整理、訴說他們的文學生命、文字故事，有畫面、有聲音，混聲合奏出紀錄傳承、創新啟發兼具的文字之書、文學之書，交融出另一種現代版「說文解字」。

序

文字光　黃克全

　　這本《我用文字追夢！你呢？》是一道霞光，集合十二個人、十二個故事，這十二個人是可以作為表徵的，表徵文字之光的璀璨斑斕。

　　這十二個人及其跟文字有關的故事依序是：路過失明行乞者的女子、現代作家黃克全、司馬相如和卓文君、李白、柳永、詞曲作家李子恆、徐志摩、魯迅、十九世紀美國女詩人艾蜜莉‧迪更生、瘂弦、洛夫。他們每一個人的生命都藉由文字織錦、織光，織成一道道動人風景。這是文字的光芒，文學的尊嚴，哪怕它耗盡人的青春。 中國大陸的華語文學傳媒大獎宗旨是：「恢復文字的尊嚴。」董橋則說：...

序 文字之光╱黃克全 2
文字種子 種出文學樹╱楊樹清 6
緣起 埋一粒文字種子 10
一、世界上最遠的距離是哪裡到哪裡？ 15
二、六個字，一世情 21
三、跳Tone、反傳統，有何經濟價值？ 35
四、不要得罪會寫文章的女人 41
五、一千多年後，還有幾個人認識你？ 47
六、北宋有個周杰倫？ 55
七、他有兩種鄉愁 63
八、吻火 Kissing the Fire 79
九、一支筆喚醒沉睡的中國 93
十、一朵小小龍膽花 107
十一、生命如歌――靠文字抒情度過荒涼歲月 113
十二、因為風的緣故 125

序 文字之光╱黃克全 2
文字種子 種出文學樹╱楊樹清 6
緣起 埋一粒文字種子 10
一、世界上最遠的距離是哪裡到哪裡？ 15
二、六個字，一世情 21
三、跳Tone、反傳統，有何經濟價值？ 35
四、不要得罪會寫文章的女人 41
五、一千多年後，還有幾個人認識你？ 47
六、北宋有個周杰倫？ 55
七、他有兩種鄉愁 63
八、吻火 Kissing the Fire 79
九、一支筆喚醒沉睡的中國 93
十、一朵小小龍膽花 107
十一、生命如歌――靠文字抒情度過荒涼歲月 113
十二、因為風的緣故 125