作者畢業名校、師事名師，耗時三年完成這本包含八大主題、十二項資源內容，進階與專業人士都適用的Bass即興演奏專書。
◎充分掌握三大系統調式音階、不同的指型和路線排列操作、實用的Pattern訓練。
◎調式音階的和聲樂理解說與應用，探討如何運用Soloing Concepts的策略方式來安排樂句。
◎自創指板圖，快速對應每種調式音階的指型。
Bass進階即興演奏系列書籍，讓所有貝斯手不只是伴奏的角色，指板的練習搭配樂理應用，並分享作者多年的體驗和想法。
探討即興演奏概念，關於節奏、指型Shift、音階、Pattern所有影響Solo的元素。認識並熟練三大系統的調式音階、和弦，包含每個音階組成音對應和弦的相對細節和指型資訊，使你的樂理和聲在運用上與眾不同！
兩個八度音變化的排列，Pattern的練習，延伸進階的Pattern。建立起指型的記憶，和多種選擇性，在實際獨奏之前的內在化後將能輕易巧妙運用在你的Solo樂句！
設計指板圖，讓讀者能快速對應操作練習每個調式音階的不同指型並且內在化；對等音階的細節和聲概論運用；提供和弦與調式音階的對照使用表，快速思考調式音階運用。
結合多年Bass學習資源，分享策略應用，真正享受獨奏的樂趣並成為一位專業的bass solo artist！
作者簡介：
蘇庭毅
Bassist蘇庭毅畢業於美國洛杉磯 Musician Institute，期間師事Alexis Sklarevski、Brian Allen、Ernest Tibbs、Dominik Hauser、Putter Smith、Steve Hong、Mark Breitenbach、Richard Simon、Carl Schroeder、Dean Brown、Jeff Richman。
在台北的音教中心擔任 Bass教師，各大專學院擔任BASS社團指導， Four Motion Project Band策劃人，曾參與Fusion Planet Band、候機室融合樂團、Session Player。
合作過的藝人團體：Elisa、余荃斌、Echo、蕭澤倫、品冠、陸瑤、康楨婷、鄧養天、鄧千慧、劉思涵、陳芳語、西田惠里奈、林威良、李其燊、門田英司、Tiny Step 6、陳如山。
在台北Live House Brown Suger、Ziga Zaga參與演出，和各大音樂節活動、商業演出，並且不定期地舉辦音樂講座。
章節試閱
腦中的指板圖型＆SHIFT
當你正在為了不知道下一步該用什麼指型移動串連的時候是否曾想過你腦中所記得的指板圖有多少，有什麼樣的選擇對你設計出來的指型前後是能夠順暢或者符合你的需求，利於轉調，以及針對你的特殊PATTERN所設計，而首先必須要能夠熟記操作所有的基本款的音階指型，而並非每一次當你操作都要像在剛開始學習音階時所花費很多時間去思考。
熟記你的所有調式音階指型一個八度12key的練習。而較深入的處理是將你所有的調式音階空弦化或是置放在鄰接空弦的1 Position所延伸的指型來完成一個八度的調式音階。根據指板的音域特性也並不是每個調式音階都能夠如此操作。
另一種操作思考模式是將你原有的調式音階利用不同的其它指型來表現，並目尋找足夠的位置來操作它來達到看起來形狀不一樣但是相同調式音階。熟記原有調式音階指型，空弦鄰接和不同形狀將會提昇你的SHIFT。
記住所有的調試音階圖型和指板圖是SHIFT的首要條件。這樣才能夠去創造延伸，並且選擇路線和指型的移動的設計。
接下來開始延伸至兩個八度的思考；固定指型往非固定、非固定指型、非固定指型往固定指型、固定指型加上些變化SHIFT往固定指型。而且固定的指型也可以操作不同的SHIFT或FINGERING的變化，這是為了能夠方便的操作特殊的PATTERN，和聲調感覺的不同選擇性。
這是一個很廣的思考，當我們設計好如SHIFT的PATTERN，試著彈奏它和修改它，讓它成為你移動的字庫。
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自然調式音階TWO OCTAVE練習
根據我們之前的練習和分析，了解MODES SCALE的基本原素、聲響和排列組合是非常重要的，藉由此我們才能建立對MODES的聽覺反射。也是彈奏任何音樂的基礎架構。
現在要將我們前面的學到的七個調式音階延伸到兩個八度的範圍，當彈奏一個八度的目的是在於:認識排列組合的固定聲響、縱向延伸較為固定、範圍小、變化的空間較小。當在兩個八度的排列組合時:範圍較廣、選擇性較大、能夠決定形狀、指型如何連結、路線安排。這樣光是設計好的一個two octave pattern就能有很多不同的選擇性。因此也藉由此幫助我們跳脫出許多個人貫用的手法。只要是好的聲音，在連結技巧上能夠克服，我們就能採用它成為我們的其中一種連結選擇，相同的Pattern與不同的指型移動連結也會造成不同的聲響！
而創造相同的MODES SCALE 但不同的路線也是相當重要的。不同的路線連結成不同的型狀、聽起來不同、並且不同路線提供給不同的CHANGE相當明確的選擇性，所以我們在其它的音階裡學到更多的SHIFT 經驗是有非常大的幫助，即使你是DOUBLE BASS PLAYER、古典學者，而在那些練習將會幫助你達到「指型移動的經驗」！
練習的過程當中第一步：我們需要了解並且實際的操作，以不熟悉→思考→習慣已設計好的Pattern來加以熟悉和操作。第二步：「同步化」的效果；也就是說依照慢速直到自己所能及的速度來固定速度的練習。第三步：當一切已就緒而完成同步化在不費力的達成自我所及的速度時，我們立即能夠同步的慢慢增加速度。
而反覆的三步驟練習將使我們的樂句達到「流暢」的效果。
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PATTERN的概念
在我的想法觀念裡，PATTERN是經由一個到許多不同的想法結合而成的樂句。當然，也能夠只有一個IDEA在一個PATTERN，通常這種方式是最常使用也是最為普遍。只有如此才能夠明確地表達陳述，並且建立最直接的引響，而技術的部份是必須去克服的。這樣的方式來設計SCALES，最明顯的例子，當你在彈奏你所設計編排的樂句3th up向前：13-24-35-46-57-61-72，而你身旁的樂手感受到了這樣的聲響；他能夠選擇暫時跳脫他原來的工作來跟你呼應而產生：35-46-57-61-72-13-24，57-61-72-13-24-35-46，或者下行方向：16-75-64-53-42-31-27，又或者選擇與原來的樂句一樣同步向前以及更多其它不同的選擇。
當你已經擁有許多的PATTERN只建立在一個想法的時候，這代表著在技術層面上也正在進步著，所以就更有能力去練習較多相法的PATTERN，並且將它內在化。
選擇設計PATTERN的架構能夠由一些因素來考量：
1.音層(INTERVALS)：音層是指兩個音之間的距離，將任何音階裡，決定起始的音搭配一個音層，讓它成為一個固定的模式。接下來依序按照模式固定排列，結果就能夠產生從決定起始音開始，每一組連接的順階音層。
2.方向(DIRECTION)：當你在設計PATTERN的時候，你必須考慮方向，試著彈奏所設計的方向好不好聽、有沒有音樂性，但在此建議先從設一個方向為主！為了鍛鍊你熟悉任何的指法，太多會造成反效果、技巧不札實、不靈活流暢、無法認識判別每一種特定的音層、難記憶。
3.節奏(RHYTHM)：例句的PATTERN設計為8分音符，目的在於快速的熟悉指法和建立好聽覺。使你在練習的時候能夠漸漸穩固地依序克服，所以基本的PATTERN節奏我將設計為八分音符節奏。如同上述的「音層」和「方向」一樣。以單一設計為出發點。
而當我們在練習PATTERN的時候，與練習2個八度的MODES SCALES一樣的三個步驟練習同步化直到流暢。1.適應你的PATTERN在指版上的位置。2.達到穩定而「同步化」和「內在化」。3.將PATTERN練到非常熟悉並且流暢並且慢慢增加速度。
以上是練習PATTERN的基本概念。建立在基礎的PATTERN不需要做太多複雜的改裝，而目的是讓我們能適應，並且「內在化」，是非常重要的一個環節。當進入到進階的PATTERN，我們會發現複雜許多。但是經過了PATTERN的練習，我們的技巧、分析和聽力也都提升了，所以也才能夠彈奏和創造許多變化性、趣味性的樂句。
以上內容節錄自《蘇庭毅Bass Modes Connecting Improvisation Book 1》蘇庭毅◎著．白象文化出版
腦中的指板圖型＆SHIFT
當你正在為了不知道下一步該用什麼指型移動串連的時候是否曾想過你腦中所記得的指板圖有多少，有什麼樣的選擇對你設計出來的指型前後是能夠順暢或者符合你的需求，利於轉調，以及針對你的特殊PATTERN所設計，而首先必須要能夠熟記操作所有的基本款的音階指型，而並非每一次當你操作都要像在剛開始學習音階時所花費很多時間去思考。
熟記你的所有調式音階指型一個八度12key的練習。而較深入的處理是將你所有的調式音階空弦化或是置放在鄰接空弦的1 Position所延伸的指型來完成一個八度的調式音階。根據指板的音域特...
作者序
This Book
關於此書是為了給予想了解 Bass Soloing的 Player所編寫，無論是剛踏入即興演奏的玩家或是進階者，都非常需要而且能夠幫助你更進步，而本書的內容主要內容包含了Theory、 Scales、 Pattern、Advance Pattern、 Modes、 Chords、 Thinking、 Strategy、 Fretboard、 Arpeggio、Fingering、Concept十二項的資源內容，將理論轉換成實際操作，使你更能夠去了解到調式音階的系統以及熟練操作，而不再只操作大小調的想法，延伸更多的選擇，突顯每個調式的味覺在每個適合搭配的和弦當中，能夠徹底的編排、演奏。當已經掌握了調式音階的細節要點並且能夠操作流暢時，隨後將其調式音階在允許的範圍內進行混色，混塔的調配，讓它的表現更加的有趣味性，更有學習的價值。
誰說 Bass手只是伴奏的 Player？誰說Bass手所彈奏的Solo相當的無聊到令人想要快轉呢？一切的主觀態度將會經過你的重新學習而被改變。
按照著本書的步驟練習進度，理解並加以熟練，不要為了趕進度而減少了思考的時間，這樣不佳的練習方式與未吸收的意思是一樣的。沒有所謂的捷徑，只有紮實的訓練和思考，才能徹底的達到有用的效果。而並且內在化，而日後在使用時機將會反映出你平時的練習和內在化的程度。
而本書最終的目的是要讓你能夠學會如何運用調式音階快速的處理在不熟悉的和弦進行之中，彈奏出屬於你自己所組織的Pattern，並且利用策略來改變個人的慣性，到了後期的階段，你所學習的對象就不再只是 Bass手，任何樂器的表現都有可能會是你想要進步成長的動力來源！
This Book
關於此書是為了給予想了解 Bass Soloing的 Player所編寫，無論是剛踏入即興演奏的玩家或是進階者，都非常需要而且能夠幫助你更進步，而本書的內容主要內容包含了Theory、 Scales、 Pattern、Advance Pattern、 Modes、 Chords、 Thinking、 Strategy、 Fretboard、 Arpeggio、Fingering、Concept十二項的資源內容，將理論轉換成實際操作，使你更能夠去了解到調式音階的系統以及熟練操作，而不再只操作大小調的想法，延伸更多的選擇，突顯每個調式的味覺在每個適合搭配的和弦當中，能夠徹底的編排、演奏。當已經掌握了調式音階...
目錄
THIS BOOK
腦中的指板圖型＆SHIFT
自然調式音階TWO OCTAVE練習
PATTERN的概念
ADVANCE PATTERN的概念
節奏字彙
Lesson 1
自然音階與調式音階
和弦與調式音階
從調式音階判斷和弦
自然調式音階Two Octave & Fretboard
自然調式音階Pattern
自然調式音階Advance Pattern
Lesson 2
旋律小音階與調式
Melodic Minor Scale’s順階和弦
旋律調式音階Two Octave & Fretboard
旋律小音階調式Pattern
旋律小音階調式Advance Pattern
Lesson 3
和聲小音階與調式
Harmonic Minor Scale’s順階和弦
和聲調式音階Two Octave & Fretboard
和聲小音階調式Pattern
和聲小音階調式Advance Pattern
Lesson 4
對等音階＆和聲
對等和弦和音階的使用時機
和弦與調式音階應用對照表
Lesson 5
最後的BASS SOLOING CONCEPT
Bass Guitar Fretboard
THIS BOOK
腦中的指板圖型＆SHIFT
自然調式音階TWO OCTAVE練習
PATTERN的概念
ADVANCE PATTERN的概念
節奏字彙
Lesson 1
自然音階與調式音階
和弦與調式音階
從調式音階判斷和弦
自然調式音階Two Octave & Fretboard
自然調式音階Pattern
自然調式音階Advance Pattern
Lesson 2
旋律小音階與調式
Melodic Minor Scale’s順階和弦
旋律調式音階Two Octave & Fretboard
旋律小音階調式Pattern
旋律小音階調式Advance Pattern
Lesson 3
和聲小音階與調式
Harmonic Minor Scale’s順階和弦
和聲調式音階Two...
商品資料
出版社：白象文化事業有限公司出版日期：2015-05-01ISBN/ISSN：9789863581536 語言：繁體中文For input string: ""
裝訂方式：平裝頁數：204頁開數：G8開 （21x 29.7cm）
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