落花

心無瑕

梅蘭芳的手指，綻如花

一春作多春過

蜜與蜜之間，蝶翅

「好整以暇」

飛的鷂子，膀麻

要幾個蘇格拉底

影子才會留下

「有力尚能含細雨，無言獨自下春山。」

袁枚落花

膛爆



滿是咬痕的筆，旋舞指梢

鼻樑汗多，眼鏡膝老，滑倒

擠額，抬頭紋，三角細算

思念彈道

裝填眼神和吶喊

方向、高低，塗泥偽裝

陽光撥開雲層

高倍望遠鏡，異地入焦

鎖上礮閂，倒數

礮手抱著沙場

往後一倒

膛爆

棉襖袖口

妳家何處？風指千路

履與足俱迷

半點清楚，不留

這失

把一生放在秤鉤

有妳加權，無妳只是輕輕的我

眼前全被寒收

天與心同灰

一隙給藍，未留

這冷

把我的手，妳的手

趕入棉襖袖口

燭在風中搖瘦

影與心俱亂

一刻給閒，不留

這慘

翻倒僅剩的星幾顆

今夜，夢難拼湊

以上內容節錄自《左頰》高塔◎著．白象文化出版

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落花

心無瑕

梅蘭芳的手指，綻如花

一春作多春過

蜜與蜜之間，蝶翅

「好整以暇」

飛的鷂子，膀麻

要幾個蘇格拉底

影子才會留下

「有力尚能含細雨，無言獨自下春山。」

袁枚落花

膛爆



滿是咬痕的筆，旋舞指梢

鼻樑汗多，眼鏡膝老，滑倒

擠額，抬頭紋，三角細算

思念彈道

裝填眼神和吶喊

方向、高低，塗泥偽裝

陽光撥開雲層

高倍望遠鏡，異地入焦

鎖上礮閂，倒數

礮手抱著沙場

往後一倒

膛爆

棉襖袖口

妳家何處？風指千路

履與足俱迷

半點清楚，不留

這失

把一生放在秤鉤

有妳加權，無妳只是輕輕的我

眼...

一. 從「爾小生」到「有斐君子」

「上大人，孔乙己，化三千，七十士，爾小生，八九子，佳作仁，可知禮？」父親的讀書聲如浪一波波傳到我尚未完全清醒的耳裡，這不是某一天，而是每天的凌晨4點半，知道他的幾套拳和兵器已經打完，那時，我小學四年級，指頭下逃不掉的「爾小生 」，「瞻彼淇奧，綠竹猗猗。有斐君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮僴兮，赫兮暄兮，有斐君子，終不可諼兮。瞻彼淇奧，綠竹青青。有斐君子，充耳秀瑩，會弁如星。瑟兮僴兮，赫兮暄兮，有斐君子，終不可諼兮。」

每天凌晨，父親會用台語，字正腔圓地把上海書局印的線裝書，包括四書、論語和孟子，全部吟誦一遍，聽到詩經衛風「淇奧」不知為什麼，睡意全消 ，這裡頭有父親的期許，有我的會意？對我，「有斐君子」只是聲音，對父親，或許也僅止於此，「…那是我們語言的抽象生命力。那是純粹的聲音－純粹形式。…。」－佛洛斯特，而留在我心中不光是文字，不光是字義。海已從景撤走，縈縈不去的是成為關鍵字的「瞻彼淇奧」，那拍岸的潮聲。

二. 隨意春芳歇，王孫自可留。－山居秋暝 (王維)我寫詩始於大一，在學校周刊陸續投稿，直至畢業，中間曾經幾次在聯合報投稿，不過，對外投的稿都是散文。進入職場，第一份工作是廣告，作了一年，轉到專利，直到幾年前，逐漸淡退，回頭又拾起筆塗塗寫寫，甚至寫詩，人生到此，好似阿里山小火車，一個轉彎，驚見滿山滿谷的花海，緊抓軌道的手，突然釋手，這麼大的改變，近因就是大學同學會，原想，情淡，情薄，情無，此生草草而過，哪知又碰頭，三十幾年前的瀛苑草坪，青澀的翻滾，坐看觀音褰裳濯足，「愚人碼頭」還是「漁人碼頭」？渡船的馬達爭辯聲，一來一回，墜落的鳳凰花，重逢的手拾起，當時，初夏繁華，掉入袋口的白球，回到綠絨毯的掙扎，「噢，冕旒光色，噢，物華黯銷，再重逢，從未料到，妳親吻，而後，罷了，我回到，無忌道。－Boogie Street by Leonard Cohen)」搭起一個簡陋的聯絡平台，聯絡通知到唱酬雅和，四年間，在Ernest、Henry和其他同學的鼓勵下，塗塗寫寫，累計200多首，重閱未錄於此的第一首，只能以其志可嘉自哂。

三.「有力尚能含細雨，無言獨自下春山。」－袁枚

「我拉繩子，在鐘樓與鐘樓之間；放花環，在窗與窗之間；繫金鏈，在星與星之間；然後，我起舞翩翩。」– Arthur Rimbaud (1854 – 1891)，緊握竿子，助跑道上起步，加快、衝刺，精確地竿梢撐地，我和文字收成一體，彈身過桿，在那個摩雲的高度，「我起舞翩翩。」，惟，Charles Bukowski卻奉勸年青人：什麼都可以作，包括「…將鬱金香種在雨中，然而，不要寫詩。」

佛洛斯特聽到同樣的奉勸。「當他十九歲時，他的第一首『專業級』的詩為獨立雜誌所採用，這是流通全國的雜誌，他收到15美元的支票。他媽媽引以為傲，但是，家中其他成員卻感到憂慮。他爺爺說，『沒有人能靠詩維生。但是，我告訴你』他嘮叨地加一句，『我們會給你一年的時間來決定。如果在一年內沒成功，你必須答應放棄寫作。你說怎麼樣！』『給我二十年－給我二十年，』…。」– Robert Frost’s Poems by Louis Untermeyer

進入詩，很像木工廠裡的木頭，有些被裁切成材，有些被送入絞碎機，經過一段時間回首，「有力尚能含細雨，無言獨自下春山。」－袁枚道盡感慨。

四. 摸黑走在中文現代詩的森林中，是燈籠，還是閃電照路？

散文詩？ 斷句破碎？極盡白話，聲音都不顧了？為此，我在崑曲和京劇走了幾遭，北京話的崛起代表前一個語種－中州韻的沒落，曲詞不再合一，詩的音樂性這條筋斷了，中文現代詩的家業由狹義的意象，即視覺意象獨撐。佛洛斯特從周遭村民的語言中找到天籟，他揭櫫字義的聲音(sound of sense)，強調句子的聲音(sound of sentence)，認為，詩人必須提供聲音意象給耳朵讀者，提著燈籠，摸黑行於林中，看到的是腳前數尺之地，佛洛斯特的見地不啻空中閃電，照透整座林子。

中文現代詩人再也無法假藉前人的詞牌填詞，如果一首詩同時是一首曲子，我們必須習慣這種爵士。

五. 一曲微茫度此生

張充和先生(她的熟稔朋友及學生如此尊稱她)在她的書－「古色今香」中有這麼一副對聯，「十分冷淡存知己，一曲微茫度此生。」這正是她一生醉心於昆曲的寫照。

在學寫交迭的過程中，我重新認識中國及西洋詩人，不僅讀他們的詩，並深入探討其生平，濟慈慨然放棄醫生職業，那種對詩的悲壯情懷，「回也不改其樂。」從他的164函汩汩流出，偶拾華滋華斯的露西五首，方知他的情真情切不下於元稹。浮士德博士的獨白，在那最後一小時的短短幾秒他說了什麼？「醜惡的地獄，莫開口，不要過來，路西法！我要焚燬我的書。」我要焚燬我的書(“I'll burn my books!”)，視線停在這行字。

W.H.奧登說：「…詩人、準詩人只有一個政治責任，亦即在他自身的寫作中，對他的經常被腐蝕的母語立下正確使用的典範。」

我以詩反哺，「…對他的經常被腐蝕的母語立下正確使用的典範。」一直是未竟之志，稍稍能瞭解阿房宮的心情，盡付楚人一炬可以，那是，落成之後。

2015年4月18日高塔寫於台中

一. 從「爾小生」到「有斐君子」

「上大人，孔乙己，化三千，七十士，爾小生，八九子，佳作仁，可知禮？」父親的讀書聲如浪一波波傳到我尚未完全清醒的耳裡，這不是某一天，而是每天的凌晨4點半，知道他的幾套拳和兵器已經打完，那時，我小學四年級，指頭下逃不掉的「爾小生 」，「瞻彼淇奧，綠竹猗猗。有斐君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮僴兮，赫兮暄兮，有斐君子，終不可諼兮。瞻彼淇奧，綠竹青青。有斐君子，充耳秀瑩，會弁如星。瑟兮僴兮，赫兮暄兮，有斐君子，終不可諼兮。」

每天凌晨，父親會用台語，字正腔圓地把上海書局印的線裝...

自 序

左頰
落花
經過天
滴水
樹螢
找回西部
獨漏
望遠
按鈴
風蕭蕭兮
策騎入霧
掄櫻擊鼓
三月任務
危險春天
字貪杯
雲句子
太平洋的水
海抱
夜色如洪
新月
給我天際
缺角的夜
夏青年
摺
無喉
看來似水
春的繡鞋
棉襖袖口
天舞長
天籟同行
蟲信
半片漣漪
褰裳
水停月流
戲累
河海約期
海縮成一滴
搖落
美麗墜落
笑的水位
中彈的月
世界走過
星的指紋
春腳
蒼松
水花
臥笑急山
不等式
對海喃喃
枝頭
隱隱
茶醒
老師
怕寫入微冷
英雄牛車路
共咬一個秋
松的夢冷
敲頭殼的一天
心中
痕深幾道
盛夏
晝的禮服
重煮混沌
驚秋
傘面
四季
黑思念
兒堅強
平野漸瘦
抱岸
天地回話
海夢
登頂
月牙泉
膛爆
雨
太喜歡妳
六步浪捲
蒼壁
記得的聲音
種雪
薔薇
天那藍眼
望天
海岸線
十月再見
夜明
細雨霏霏
晚飯
變色龍
狀元紅
月橫槍
刻舟
月從沒這麼低過
天心在雪
留雪
少年藍天
油麻菜花
拷紅
飲雪
客貓
再度似雪
教靜
雪過
別以為
引領
着岸
武一生
逍遙掌
聞鈴
斷了跟的金縷鞋
東遷
越溪石
杯底相見
夜歌
回南
如山
球僧
獨步
陀螺
夜婆娑
白孔雀
硬回首
棋逢
處境
潘妮洛普哀歌
孔乙己
泡沫
抿笑刻舟
月色升起
草草睡去
那晚

自 序

左頰
落花
經過天
滴水
樹螢
找回西部
獨漏
望遠
按鈴
風蕭蕭兮
策騎入霧
掄櫻擊鼓
三月任務
危險春天
字貪杯
雲句子
太平洋的水
海抱
夜色如洪
新月
給我天際
缺角的夜
夏青年
摺
無喉
看來似水
春的繡鞋
棉襖袖口
天舞長
天籟同行
蟲信
半片漣漪
褰裳
水停月流
戲累
河海約期
海縮成一滴
搖落
美麗墜落
笑的水位
中彈的月
世界走過
星的指紋
春腳
蒼松
水花
臥笑急山
不等式
對海喃喃
枝頭
隱隱
茶醒
老師
怕寫入微冷
英雄牛車路
共咬一個秋
松的夢冷
敲頭殼的一天
...