島嶼已在晨間醒來

路寒袖／文

1975年的下半年，我在臺中一中升上高二，因參與了校園文學社團「繆思社」的創立，於是從自然組的甲組轉到了社會組的乙組，並且開始寫作，從此改變了我的一生。

為了寫作，我甚至拒絕聯考，將自己的人生獻上祭壇，冀望繆思女神的眷顧。或許繆思有意對我的意志加以嚴酷的試煉與考驗吧，我的第一本書竟遲至1991年才出版，距離提筆寫作已苦熬了十六個年頭了。

不過我的第一本書，詩集《早，寒》，共收錄六十七首詩作，其中最早的作品是1977年4月的〈孤挺花〉。1975年到1977年間的作品則付之闕如，其實那兩年我的寫作因剛起步，初生之犢的筆當然火力全開，粗估累積了一百多首作品，其中有些發表於校刊與地方報紙的副刊，但那時期自己的詩風未定，儘學些現代主義、超現實主義的皮毛，無論怎麼讀都無法感動自己，心意一橫，便一把火將它們送入歷史的灰燼了。

〈孤挺花〉寫於我寄居楊逵的東海花園。

彼時，花園大半的園圃是孤挺花的領地，它孤傲獨立，尤其每日清早當我在晨霧中醒來，從寓居的工寮破窗看出去，一株株昂首挺拔，張大嘴巴，那唱出滿腔熱血的形象像極楊逵的一生。該詩的主題其實是曖昧感傷的情詩，但因創作的地點、元素皆在東海花園，楊逵便自然而然的入詩了。

文壇通例，書名來自書中的同名作品，一般選做書名之篇，考量不外乎兩種，一是以內容為重，故取書中力作；另者，以名勝出，著眼篇名的吸引、感染力，祈使引起社會注意，更要深入讀者記憶。《早，寒》一書的命名應屬後者，〈早，寒〉是詩集中之一首，但只是小品，原是應《自立早報》刊頭「早之頌」專欄之邀而寫，詩雖只有短短七行，卻以抖擻的精神迎向沍寒的氣候，昂揚樂觀又堅定，頗能激勵自己與讀者；當時取名可是經過一番斟酌，因為如果「早寒」兩字連用，是名詞，而兩字以逗號分開則成了動詞，動詞才具有積極的力度。其實它還有一個自我解嘲的寓含，「寒」字聯結我的筆名，所以〈早，寒〉譯成口語是：路寒袖啊，寫了這麼多年才出版第一本書，還真早呀！

《早，寒》書分五輯，最特別的是〈第三輯：臺灣民謠詩作〉，但其實應叫「臺灣歌謠詩作」，那時由於我對臺灣歌謠尚無研究，分不清「民謠」與「歌謠」的區別，跟大多數人一樣，只要是臺語老歌全稱之為「臺灣民謠」。不過，1997年出版《我的父親是火車司機》詩集時，刻意再度收入這一輯，就修正為「臺灣歌謠詩作」。

〈臺灣歌謠詩作〉是我構思良久的企劃寫作，顧名思義，乃以臺灣歌謠為素材，以新詩的語言、技巧加以詮釋解讀，希望藉由文本與複寫的張力，賦予新的意涵，讓社會認識臺語歌謠之美，從1980到1984年陸陸續續共寫了八首，這組詩彷彿是我後來涉足臺語歌謠創作的預告。

出版第一本書在我能夠掌控的範圍之內當然要精銳盡出，我的作者照片乃拜託中國時報同事，也是知名的攝影家林國彰拍的，序文請從我接觸文學就認識的好友林蒼鬱，他寫詩、寫小說，既攝影又畫畫，也從事封面設計，後來還為公視拍紀錄片，並得獎，是一位多才多藝的作家，1982年我創辦《漢廣詩刊》，共出刊了十三期，所有的封面全都是林蒼鬱所設計。

我也找了在復興商工任教時的好友曾清淦為每一輯插畫，曾清淦畫風奔放不羈，有股臺灣囝的慧黠與調皮，潛力備受藝廊看好，那時我已在中國時報「人間」副刊工作多年，囑他嚐試為媒體插畫，他就以「邱野青」的筆名畫了好些年。

《早，寒》由臺中縣立文化中心出版，這是既光榮又遺憾的事。此言似乎吊詭，光榮何在？因為它是臺灣第一套的「縣市作家作品集」，是當時臺中縣立文化中心主任洪慶峰的創舉，之後，全國各縣市紛起效尤，並蔚然成風。這全國第一的作家作品集共甄選出十位臺中縣籍作家，分別是陳千武、張彥勳、洪富連、陳明臺、蘇紹連、陳信元、彭選賢、秋樵、孟璇、路寒袖，十人之中我最年輕，殿於後追隨著前輩。

遺憾何事？因是官方出版，所以未能流通於市，沒有版稅沒關係，但書是渴望被閱讀的，未上市，一般讀者就無緣目睹，難免有著與沒有出版何異之嘆。記得洪慶峰很有心，出版一段時日後特地邀請所有的作者座談，會中我就極力建議一定要想辦法讓書上市，但礙於當時保守的行政規範，一直到了後來我自己進入公務體系後，才突破此一囿限。

《早，寒》的封面是：黯黑的房間，門推開一半，光流瀉進來。象徵性極強，但全套作家作品集都是此一設計，固然有突顯套書概念的優點，然缺點就是每一本書、每一位作家的個性、風格被忽略了。

縱雖如此，仍有不少文友以羡慕的口吻說：真希望自己是臺中縣人，很多作家，特別是詩人，出第一本

島嶼已在晨間醒來

路寒袖／文

1975年的下半年，我在臺中一中升上高二，因參與了校園文學社團「繆思社」的創立，於是從自然組的甲組轉到了社會組的乙組，並且開始寫作，從此改變了我的一生。

為了寫作，我甚至拒絕聯考，將自己的人生獻上祭壇，冀望繆思女神的眷顧。或許繆思有意對我的意志加以嚴酷的試煉與考驗吧，我的第一本書竟遲至1991年才出版，距離提筆寫作已苦熬了十六個年頭了。

不過我的第一本書，詩集《早，寒》，共收錄六十七首詩作，其中最早的作品是1977年4月的〈孤挺花〉。1975年到1977年間的作品則付之闕如，其實那兩年我...

【局長序】文學史初書

臺中市政府文化局局長　王志誠／文

臺中市文化局去年將臺中的文學作了一系列的綜理爬梳，我們不但邀請廖振富與楊翠兩位老師編撰《臺中文學史》，更以此基礎選出其中二十七位作家，將他們的文學生命與臺中地景進行聯結與探索，繪寫出文壇矚目的《臺中文學地圖》，讓讀者對臺中作家的理解多了諸多「土味」，也期望透過文學地景的標註進而串起民眾對人文風景的共鳴與關注。

今年文化局再闢新境，除了為讀者開啟對臺中作家生命輿圖的旅程，更希望讀者的觀照可以回歸到最原初的文本，藉由作家的作品具體了解其理性思維、感性內在及創作的濫觴。然而許多作家珍貴的第一本書不是絕版甚早，就是淹沒在茫茫書海之中，文化局於是啟動「臺中作家的第一本書出版與展覽」計畫。

第一本書的出版象徵作家在文學路上的起步，這「初書」的記憶無疑是甜美而令人悸動的，在選出的四十位作家中，有的本人現身說法，有的由專家撰寫，結集成《我的初書時代》一書，展現在我們眼前的是，文學生命中四十個豐富飽滿的精采演繹，寫作的堅持與理想，過程的甘甜與苦辣，既是作家的生命故事，也是文學的寶貴史料。

除了書籍的出版，更於臺中文學館舉辦「臺中作家的第一本書特展」，不但展出第一本書的實體，也蒐羅了作家的身影及珍貴的手稿，希望民眾透過閱讀、觀展、講座、小型演唱會等多元模式，與作家的生命產生深刻互動。

本次的出版與展覽計畫，很榮幸邀請到長期深耕文學史與出版史的應鳳凰教授擔任顧問，在人選與展覽上提供不少意見與方向，而且應教授也曾在《人間福報》開立「作家第一本書」專欄，對於如何為文切入介紹作家的創作初始有豐厚經驗，而其在專欄之前所寫的緣起一文，令人心有戚戚，亦是我發起計畫的初衷：「瀏覽『作家第一本書』是認識作者的大好機會。初試啼聲，通常接近原始面貌……分開來看，『第一本書』是作家個人的大事，合起來，或宏觀地看，也是『一個地區，一個時代』的大事。」

不論對出版史還是文學史而言，作家的第一本書都是相當重要的史料，不只是作家本身最珍貴的生命印記，也是一個時代的設計美學的資料庫，更是以另類視角切入的文學史。我期盼這部文學史可以多面向的延續，為臺中這塊土地播撒更多文學種籽，讓我們得以在一座座美麗的文學花園裡散步。

【局長序】文學史初書

臺中市政府文化局局長　王志誠／文

臺中市文化局去年將臺中的文學作了一系列的綜理爬梳，我們不但邀請廖振富與楊翠兩位老師編撰《臺中文學史》，更以此基礎選出其中二十七位作家，將他們的文學生命與臺中地景進行聯結與探索，繪寫出文壇矚目的《臺中文學地圖》，讓讀者對臺中作家的理解多了諸多「土味」，也期望透過文學地景的標註進而串起民眾對人文風景的共鳴與關注。

今年文化局再闢新境，除了為讀者開啟對臺中作家生命輿圖的旅程，更希望讀者的觀照可以回歸到最原初的文本，藉由作家的作品具體了解其理性思維...

市長序
局長序

葉榮鐘｜中國新文學概觀
楊　逵｜鵝媽媽出嫁
姜　貴｜旋風
孟　瑤｜美虹
陳千武｜密林詩抄
楊念慈｜殘荷
齊邦媛｜千年之淚
趙天儀｜菓園的造訪
白　萩｜蛾之死
丘秀芷｜遲熟的草莓
許達然｜含淚的微笑
黃　海｜奔濤
蔣　勳｜少年中國
江自得｜那天，我輕輕觸著了妳的傷口
洪醒夫｜黑面慶仔
蘇紹連｜茫茫集
廖玉蕙｜閒情
林　廣｜樹的象徵
渡　也｜歷山手記
吳　櫻｜失血的太陽
蔡秀菊｜蛹變詩集
石德華｜校外有藍天
廖莫白｜菊花過客
鍾　喬｜在血泊中航行
劉克襄｜河下游
路寒袖｜早，寒
楊　渡｜南方
詹義農｜憶儂
林沈默｜白烏鴉
方秋停｜原鄉步道
嚴忠政｜黑鍵拍岸
紀小樣｜十年小樣
張經宏｜摩鐵路之城
王宗仁｜象與像的臨界
陳　雪｜惡女書
甘耀明｜神祕列車
李長青｜落葉集
林德俊｜成人童詩
江凌青｜男孩公寓
楊富閔｜花甲男孩

附錄一｜撰稿人簡介
附錄二｜第一本書一覽表

市長序
局長序

葉榮鐘｜中國新文學概觀
楊　逵｜鵝媽媽出嫁
姜　貴｜旋風
孟　瑤｜美虹
陳千武｜密林詩抄
楊念慈｜殘荷
齊邦媛｜千年之淚
趙天儀｜菓園的造訪
白　萩｜蛾之死
丘秀芷｜遲熟的草莓
許達然｜含淚的微笑
黃　海｜奔濤
蔣　勳｜少年中國
江自得｜那天，我輕輕觸著了妳的傷口
洪醒夫｜黑面慶仔
蘇紹連｜茫茫集
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林　廣｜樹的象徵
渡　也｜歷山手記
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