蔣　勳（一九四七──）

南朝的時候

──致李煜

我打此經過

寫了幾首詩

和女子調笑

他們戲稱我為

帝王

歷史要數說我

亡國的罪愆

但是

我的罪

何止亡國？

我來

是看繁華幻滅

看你

是否美麗

一如往昔

當北方軍隊

到了城下

每一名女子

都掩袖哭泣

我換了白色素服

敵人說

時間倉促

我一直走到

祖宗的墳前

匆匆一叩首

匆匆

向北而去

這次

我來尋找

燒剩的詩稿

灰燼中

可以辨認的

只有一個字

記起那次

轉世

便又淚如泉湧了

鑑評

蔣勳，福建長樂人，一九四七年十一月二十八日生。文化大學藝術研究所、法國巴黎大學藝術研究所畢業，曾任東海大學美術系主任，現為專任教授。曾獲中國時報新詩類推薦獎及散文推薦獎。著有詩集《少年中國》（一九八○年）、《母親》（一九八二年）、《多情應笑我》（一九八九年）、《來日方長》（一九九二年）。

「開始寫詩，是在十四、五歲的時候。」蔣勳自述寫詩的經過這樣表白，跟一般文藝青年沒有不同，但在進入大學之後卻停止寫詩，直到一九七四年夏天，那時他到法國研習西洋美術史已經兩年，承受著雙重鄉愁（大陸和台灣），這矛盾莫名的鄉愁成了再次寫詩的重要主題。蔣勳認為：「一個詩的工作者，不可能無視於中國自己豐富的詩歌遺產，毫不為這些優秀的技巧動容。」蔣勳的詩頗為重視韻腳，因為他相信「做為一種精煉的文體，詩，應該逐步找到它新的完美的形式，用韻應該是這個形式中重要的一環。」（見《少年中國》後記）。

對現代詩一向持有相當偏見的陳映真（筆名許南村），獨獨喜歡吳晟與蔣勳，他說：從極端「現代主義」的自我解放出來的蔣勳，在作品中有人的生活；有生活中的人；有社會和國家，有世界，有愛，有忿怒，有極小的個人的情思，也有家園百年之憂，蔣勳可以用詩去傾訴，去高歌，去低泣，說一個動聽的故事，也可以發為風發的議論，或真摯的諷刺。（見《少年中國》序：試論蔣勳的詩）。

在鄉土文學論戰之初，蔣勳確實有陳映真所說的特質，收集在《少年中國》和《母親》兩本作品中。但在一九八二年之後的十年間，蔣勳放棄了高亢的音調，控訴的熱切，轉而為藝術生命的塑造，再度成為耽於美的藝術評論者，創作「寂寞是最後一種繁華」如此唯美而又專注於神思的佳句。《多情應笑我》就可以看出這種以詩與人溝通的美意。

〈南朝的時候｜｜致李煜〉，蔣勳幻化為可以一轉世再轉世的李後主，使情意可以無止盡的延續，這當然有其虛構與想像之作用，也可視為蔣勳多情的生命之外爍，是投射作用的盡情發揮。如此反觀《少年中國》時代的蔣勳風格，或許也可視為少年時代的一種浪漫吧！

蔣　勳（一九四七──）

南朝的時候

──致李煜

我打此經過

寫了幾首詩

和女子調笑

他們戲稱我為

帝王

歷史要數說我

亡國的罪愆

但是

我的罪

何止亡國？

我來

是看繁華幻滅

看你

是否美麗

一如往昔

當北方軍隊

到了城下

每一名女子

都掩袖哭泣

我換了白色素服

敵人說

時間倉促

我一直走到

祖宗的墳前

匆匆一叩首

匆匆

向北而去

這次

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只有一個字

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張我軍（一九○二──一九五五）亂都之戀
追　風（一九○二──一九六七）詩的模仿
楊守愚（一九○五──一九五九）蕩盪中的一個農村
楊　華（一九○六──一九三六）燕子去了後的秋光、小詩
水蔭萍（一九○八──一九九四）茉莉花
覃子豪（一九一二──一九六三）追求、過黑髮橋、瓶之存在
紀　弦（一九一三──二○一三）阿富羅底之死、一片槐樹葉、狼之獨步
鍾鼎文（一九一四──二○一二）人體素描
吳瀛濤（一九一六──一九七一）空白
彭邦楨（一九一九──二○○三）月之故鄉
周夢蝶（一九二一──二○一四）孤峰頂上、樹、還魂草、九宮鳥的早晨
詹　冰（一九二一──二○○四）水牛圖
陳秀喜（一九二一──一九九一）樹的哀樂
桓　夫（一九二二──二○一二）咀嚼、給蚊子取個榮譽的名稱吧
羊令野（一九二三──一九九四）五衣詞
林亨泰（一九二四──）秋、國畫、風景
方　思（一九二五──）豎琴與長笛
夏　菁（一九二五──）獵鹿的過程
蓉　子（一九二八──）我的妝鏡是一隻弓背的貓、傘
洛　夫（一九二八──）子夜讀信、雨中過辛亥隧道、金龍禪寺、午夜削梨、邊界望鄉
向　明（一九二八──）午夜聽蛙、巍峨、湘繡被面
余光中（一九二八──）鄉愁四韻、雙人床、白玉苦瓜、控訴一枝煙、三生石
羅　門（一九二八──）麥堅利堡、窗、流浪人、「麥當勞」午餐時間
錦　連（一九二八──二○一三）轢死
彩　羽（一九二八──）冷的方程式
管　管（一九二九──）空原上之小樹呀、荷、缸
大　荒（一九三○──二○○三）謁杜甫草堂
楊　喚（一九三○──一九五四）二十四歲、我是忙碌的
商　禽（一九三○──二○一○）長頸鹿、五官素描、無言的衣裳、雞
張　默（一九三一──）三十三間堂
周　鼎（一九三一──二○○九）洗碗
瘂　弦（一九三二──）坤伶、鹽、如歌的行板、給橋、印度
碧　果（一九三二──）人的角色
辛　鬱（一九三三──二○一五）豹、順興茶館所見、訪嚴子陵釣台有歌
鄭愁予（一九三三──）天窗、雨說、苦力長城、VACLAVSKE廣場之永恆、寂寞的人坐著看花
秀　陶（一九三四──）雪
沈臨彬（一九三六──）黑髮男子
非　馬（一九三六──）電視、蛇
梅　新（一九三七──一九九七）風景、口信
白　萩（一九三七──）流浪者、雁、昨夜、廣場、貓
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林群盛（一九六九──）那棟大廈啊……
王宗仁（一九七○──）周夢蝶、父親‧我的詩、夏日街景及其他
李長青（一九七五──）落葉、開罐器、電風
鯨向海（一九七六──）比幸福更頑強、那時候我並不知道你會死、尊敬夜晚、徵友
林婉瑜（一九七七──）這個下午和你一起、對與錯、愛的24則運算
林德俊（一九七七──）四方形的夢、停‧看‧聽、鷺鷥
楊佳嫻（一九七八──）鎮魂詩、在古典的課室中、守候一張香港來的明信片

跋：為新詩寫史記 張默
附錄：《新詩三百首百年新編》總目錄

百年新編版序：百年系譜．草擬地圖 蕭 蕭
一九九五年初版序：當繆思清點她的孩子 余光中
導言：新詩的系譜與新詩地圖 蕭 蕭

卷三：台灣篇（一九二三──二○一七）
賴　和（一八九四──一九四三）南國哀歌
張我軍（一九○二──一九五五）亂都之戀
追　風（一九○二──一九六七）詩的模仿
楊守愚（一九○五──一九五九）蕩盪中的一個農村
楊　華（一九○六──一九三六）燕子去了後的秋光、小詩
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覃子豪（一九一二──一九六三）追求、過黑髮橋、瓶之存在
紀　弦（一九一三──二...