提起「五六十年代香港」，經歷過當時代的人會勾起那有甘有苦的記憶，總是緬懷當年的樸實艱苦而抱怨今天的虛浮勢利。愛好舊電影的人則津津樂道黑白港片的純真親切，感歎此情不再。連民安君成長於七八十年代，卻嚮往着逝去時代的風物，自少就喜收藏舊報刊，特愛蒐集電影資料，但不自足於把玩緬懷，公餘辛勤整理資料，在吳貴龍君協助下編著成書多本。最新完成的這三本明星畫冊，就讓我們生動地分享到五六十年代香港電影那特有的風情、親切的記憶。

當年的香港是否就像本書所展示的亮麗美好呢？這是另一個議題，不能混為一談。電影畢竟不同於現實世界，電影要給人以夢想的樂趣，現實愈嚴峻艱苦，人們就更需要夢想。翻閱這三本畫冊，滿眼是艷光四射或是含情脈脈的佳人、英俊溫柔或是義氣凛然的好漢，這並非編著者故意美化，而是當年影壇的現象。作為影星/演員的「剪影」，圖像正面、側面兼顧，文字輕描淡寫得有趣，而一些個人感想和評語我也頗有同感。

連民安君提及二十多年前出版的兩本香港明星畫冊對他的啟發，那是邱良和余慕雲二位先生（皆已故）合編的《昨夜星光》上下冊。據我所知，邱先生主要負責提供照片，余先生則提供文字資料，由於都是一手照片，製作精美，出版後頗得好評，其後在日本出了日文版。連君謙言本書是「接踵」《昨夜星光》而來，其實是大有「進步」。最明顯的是圖片增多亦增大了，其中有不少是他和吳貴龍君辛勤搜集回來的珍貴劇照、雜誌封面，而在主角之外亦加進了一些「甘草性格演員」；連君說這是呼應我在當年序言中的提議，愧不敢當。全書經精挑細選編排，超越一般明星偶像圖冊，起到影史資料的展示作用。

至於如何運用這些資料，我想如果作者在個人感想之外多加一些提示，對有興趣更進一步認識香港電影的讀者當更有裨益。比方，劇照的說明如能多寫幾句，點出影片內容和風格上的特色，就有助於對當年電影文化乃至生活環境的理解。《十號風波》劇照，天台木屋前一眾圍檯食飯，人多而飯菜不多，顯示勞動階層生活的艱苦；吳楚帆飲啤酒，女兒羅艷卿勸阻、妻子黃曼梨怒目而視，在旁鄰人舉杯、工友周驄笑貌，場景凸顯吳的豪放、家人的怕事，亦為其後吳領導一眾對抗風暴和惡勢力埋下伏筆。又如談到《一水隔天涯》，除了指出苗金鳳「駐顏有術」和主題曲的流行一時，是否亦可指出歌女苗金鳳處於被愛與被歧視之間身不由己的處境，猶如故事中港澳雖一水之隔，人事景觀卻大有不同，女主角也無從抉擇。書中有許多有趣的圖片，初看上去就受到吸引，細讀之下原來別有意思。作者在描繪明星的姿容以外，若多些加入他對圖片情景的解讀，則更有畫龍點睛之妙。

比方從蕭芳芳與陳寶珠在不同影片中的眼神和身段，可見同是演的青春活潑少女，一個是個性趨新精靈多變，一個是獨立進取但仍保守專情，體現着戰後新一代成長中的女性的兩種型態。關德興即有不同扮相，有威武有落難有愁容乃至笑容，但總是堂堂男子漢的師、父輩形象；吳楚帆也屬上代一輩，卻不甘於定型，他既扮小生談情說愛，也演遲暮中年和慈祥長者，生活照中更不介意露出禿頭，可見他是演技派之同時更積極進取、多方嘗試以追上時代。

辱承邀請作序，卻批評多多，尚望不以為忤。皆因看過連、吳二君的前作《星光大道》覺得作者知識豐富、觀察力強而感情深厚；連民安君更以余慕雲先生為學習對象，本書也許是要步武前人足跡，秉持謙遜、維持前人格局，只作錦上添花，未敢另闢新途。近年欣賞研究粤語片之風再起，及於青年一代，連民安君早着先鞭，必有獨得之見，謹望能在下一作中放開懷抱、盡情發揮。是為序，失禮了。

羅卡

二○一七年盛夏

弁言

本書是《星光大道──五六十年代香港影壇風貌》的姐妹篇。

去年筆者為編寫上書，曾搜集了不少圖片資料，其中演員照片佔了很大部分，但由於篇幅有限，還有不少較珍貴的照片只能割愛。中華書局黎耀強先生知道後，表示這些資料放着不用有點可惜，建議筆者不如將之重新輯錄，並輔一些文字說明，以明星影集形式出版。本來這種構想，最是簡單不過，只要把一些未及亮相的圖片刊出，再加上簡單說明便成，然而不整理猶可，一整理下便易放難收……

香港影壇演員眾多，群星璀璨，可謂數之不盡，如果只把手上現存的圖文資料刊出，中間一定頗多欠缺未周之處；為免淪為一本「拾遺不全」之物，故勉力重新加以整理，否則不僅是對過往曾為香港電影作出貢獻的演員不尊重，更有欺騙各位讀者之嫌。就是這樣，筆者便重新上路，把手上所存資料加以整合，遇有缺欠便請吳貴龍兄加以尋訪，或借或買，不一而足，於是材料便愈積愈厚，篇幅也愈來愈多。構思中本來每名演員只刊一幀造像，另配一兩張劇照，大概每人佔兩頁篇幅已足，可是有些演員的劇照較多，而且亦較罕見，實在難於取捨，徵詢過編輯的意見，他們認為毋須畫地為牢，只要覺得有價值的便予登載。有了這張通行證，筆者便可肆無忌憚，把自己以為重要的劇照一一採用了。

到這一刻，筆者的原意還是希望踵接二十多年前邱良先生和余慕雲先生《昨夜星光》的處理方式。本來珠玉在前，筆者實在不敢奢望與前人比肩，讀者如仔細觀察，其實兩書所列演員大體相近，不同者是本書較多一些二線性格演員罷了。而這也是呼應羅卡先生當年在《昨夜星光》序言中提出過的一點，就是希望能在明星演員之外，多介紹一些甘草性格演員。此外，多年來筆者收藏不少電影雜誌，自忖如果刊出相關演員曾登上過的雜誌封面，相信可讓讀者重溫昔日電影雜誌風行書報攤的時代，因此盡可能為每名演員配上一幅封面圖片。

眾所周知，五六十年代是女演員橫行的時代，讀者只要留意本書內頁，便看到幾乎所有雜誌封面都是女演員天下，這亦間接透露了男女演員當時的主仲地位，這情況在國語片尤見明顯。原以為本書的資料增選到此為止，但筆者藏有一些電影特刊，當中不少電影是演員的代表作，由觀人到觀戲，把兩者扣連起來，可能令讀者對之又有多一分了解。經過一再而三的增補，本來構思只出版一冊，現在要增至三冊，實在非始料所及！

本書共分三冊，一冊介紹國語片演員；另外兩冊介紹粤語片演員，由於材料較多，故此分別把女演員和男演員分作上下篇。至於編排序列，大體上以出道先後為主要考慮，當中又以演員排先，伶星列後，二三線或性格演員又較後等，不過都是粗略編排，請讀者不用深究。

本書有四方面可加留意的：其一即如上文所言，會較着重二線性格演員的介紹；其二是盡量不流於一般人物小傳的撰寫模式，除交代演員的基本資料外，更多是筆者對他們的印象觀感，也許難免有點個人感念，這方面還請讀者理解；其三，正如上文所述，在配以照片之餘還附上雜誌封面，除可在黑白光影之外的彩色世界見識演員造像外，讀者亦可一睹當年香港電影畫報雜誌的風光時代；其四，本書所用照片如劇照和演員照片等，絕大多數是原裝照片，翻拍的基本不用，以求刊出時達至最佳效果，這亦間接解釋了何以有一些著名演員未有在本書出現。

最後想在此多提一點，本書並非一本演員列傳的專書，而書中所選的演員亦難免會有掛一漏萬的情況，在此還請讀者不以深責為感。

希望本書在讀者手上還有起碼的參考價值。

連民安

二○一七年六月一日

提起「五六十年代香港」，經歷過當時代的人會勾起那有甘有苦的記憶，總是緬懷當年的樸實艱苦而抱怨今天的虛浮勢利。愛好舊電影的人則津津樂道黑白港片的純真親切，感歎此情不再。連民安君成長於七八十年代，卻嚮往着逝去時代的風物，自少就喜收藏舊報刊，特愛蒐集電影資料，但不自足於把玩緬懷，公餘辛勤整理資料，在吳貴龍君協助下編著成書多本。最新完成的這三本明星畫冊，就讓我們生動地分享到五六十年代香港電影那特有的風情、親切的記憶。

當年的香港是否就像本書所展示的亮麗美好呢？這是另一個議題，不能混為一談。電影畢竟不同於現...

四 序（羅卡）
六 弁言

粵語片男演員
一二 吳楚帆
一八 張瑛
二二 張活游
二八 李清
三二 關德興
三八 曹達華
四二 新馬師曾
四六 靚次伯
四八 梁醒波
五四 何非凡
五八 陳錦棠
六○ 羅劍郎
六四 林家聲
六八 半日安
七○ 鄧寄塵
七二 蘇少棠
七六 謝賢
八二 胡楓
八八 張英才
九二 周驄
九六 曾江
一○二 龍剛
一○六 呂奇
一一○ 李小龍
一一二 石堅
一一八 劉克宣
一二四 黃楚山
一二八 高魯泉
一三二 李鵬飛
一三四 姜中平
一三六 司馬華龍
一四○ 金雷
一四二 梅欣
一四六 鄭君綿
一五○ 麥基
一五四 俞明
一五八 西瓜刨
一六二 矮冬瓜

一六四 後記

四 序（羅卡）
六 弁言

粵語片男演員
一二 吳楚帆
一八 張瑛
二二 張活游
二八 李清
三二 關德興
三八 曹達華
四二 新馬師曾
四六 靚次伯
四八 梁醒波
五四 何非凡
五八 陳錦棠
六○ 羅劍郎
六四 林家聲
六八 半日安
七○ 鄧寄塵
七二 蘇少棠
七六 謝賢
八二 胡楓
八八 張英才
九二 周驄
九六 曾江
一○二 龍剛
一○六 呂奇
一一○ 李小龍
一一二 石堅
一一八 劉克宣
一二四 黃楚山
一二八 高魯泉
一三二 李鵬飛
一三四 姜中平
一三六 司馬華龍
一四○ 金雷
一四...