【為什麼要寫截句？──讀白靈〈截句的原因〉】

截句有兩種寫法：一種是從舊作中截取精華四句成詩。一種是只能寫四行以內的小詩。（綜合白靈和蘇紹連的看法）兩種寫法的共同點是，原本可能要長達十數行或更多才能完成的詩，現在只要四行就足以讓讀者開啟一段奇妙的詩想旅程，詩中沒說出來的意思可能比說出來的四行更引人深思。

白靈是截句的倡導者，極力推廣，讀這首詩，感覺他用心良苦，用截句來詩寫「截句的原因」，目的就是要讓人更信服他所提倡的截句。

〈截句的原因〉

　　匙孔找對鑰匙再糾纏也只能一瞬

　　你見過鑰匙一直插著不拔的嗎

　　最精彩的演出是用噴的

　　煙花燦天後不凋謝還能叫煙花嗎

從鑰匙開門的一瞬到煙花燦天，寫的都是「時間」，白靈正是藉著這瞬間發生的事來解說截句的特點。

我是從以下三個層次來讀這首詩。

第一，截句必需要濃縮全詩的精華，它就有如一把開啟詩人詩想大門的鑰匙，只要我們能找到它，用它開門進入詩後，就可以有更多想像的空間，所以詩一開始如此寫：

　　匙孔找對鑰匙……

這是白靈對詩寫截句者的忠告，因為真正好的截句並不多。

第二即使是找對了鑰匙，開門也不過是一瞬間的事，我們不能一直糾纏不放，進入後就需要各自解讀，這也正合了《莊子．外物》中說的：「荃者所以在魚，得魚而忘筌。」好的截句自然也能給讀者多層次的解讀空間，讀者也無須拘泥於詩人原來的詩想。所以，詩接著如此寫：

你見過鑰匙一直插著不拔的嗎

第三煙花燦天，就是指讀詩時剎那間的頓悟，那是一種十分愉悅的感覺，但它卻是如此的短暫。這也是讀詩的一種過程，有些詩任你如何苦思冥想就是無法進入詩的心裡，有些詩卻猶如煙花燦開般，閃亮了你的詩想。

如果煙花燦天後不能凋謝，它還能叫煙花嗎？如果一首截句不能像煙花般燦亮你的詩想，讓你有所悟，還能算是好的截句嗎？煙花從燦開到凋謝的時間不長，截句只有四行也不長，也許在分秒間就能讀完它，但是好的截句卻能讓你的思想如噴泉一樣不斷地「噴」出一個又一個的煙花……

───

【哪裡是你的遠方？──讀白靈〈你是自己的遠方〉】

一首好的截句，重量不亞於一首長詩。它的文字雖精簡，卻能讓人各自解讀，面向豐富。有一次，向白靈請教「作者已死」的課題時，他認為即使解得最靠近作者，仍是局部。意思是作者也不可能掌握作品完整的文本詮釋權，因為文本的歧義性，有些是作者也不知他的文本包含多元解讀的面向。

不久之後，就讀到他寫的這首〈你是自己的遠方〉：

　　你的眼睛連通海

　　你是你甩得最遠的浮標

　　波著遠方　被遠方波走

　　海被吵醒說　什麼是遠方

「遠方」在哪裡？「你」是誰？「你」與「遠方」究竟有什麼關係？基於白靈文字誘發多重意會的可能，間或有誤讀，他對閱眾的讀感無可避免地無法掌握，就容我肆無忌憚地從重構詩人創作的意圖，為「遠方」提供一種多元解讀的可能。

詩中出現的「海」讓你和遠方構成了一種關係，或者說它把二者隔離了。私大膽假設「你」指的就是當年從大陸撤退到臺灣，目前還健在的老兵，所以第一行如此寫了：「你的眼睛連通海」。

他們希望有一日可以不用再「看海」，因為「你是你甩得最遠的浮標」，是誰讓他們在年輕時，為了一個信仰而離鄉背井，被逼成為海上的「浮標」，他們的根在「遠方」嗎？詩第三行「波著遠方　被遠方波走」很無情地告訴他們，掛念著的遠方早把他們「波走」了。

詩第四行，更是直接的如此結束「海被吵醒說　什麼是遠方」，白靈藉著海的「覺醒」，反問他們「什麼是遠方」？他提供的答案就在詩的篇名裡，你是自己的遠方，不要再對海另一邊的遠方抱有任何的幻想。

如果我們沿著這個詩路思考的話，表面上看到的「遠方」是一個老兵的悲劇，實際上是折射出兩岸的恩怨情仇。「你就是遠方」無妨看作是以臺灣為本位，涵蓋著更多詩裡不能說、不想說、也不可說的意義，這就讓「遠方」留下更多未及說的思辨可能。

從「老兵」切入讀白靈這首截句，是我自圓其說的一種誤讀。「老兵」已是一個很老的題材，大概不會是他寫「遠方」的動機。

臺灣年輕詩人陳繁齊（1993年－）在2016年寫過一首小詩〈到遠方去〉：「我和妳說／我要到遠方去／一個時間比較慢的國度……」。已故中國詩人汪國真（1956－2015）也有一句在網上廣為流傳的詩句「到遠方去　到遠方去／熟悉的地方沒有景色」〈旅行〉。

遠方對許多人來說，可能是遙不可及的，所以它才迷人。也許每個人心中都有一個想去的遠方。不同的人，要去的遠方肯定會不同。對旅人來說，遠方等著他的是陌生的風景；對老兵來說，遠方是再也回不去的年輕故鄉；對城市人來說，遠方可能是他想追求的一方淨土；對詩人來說，遠方其實就是一首一直不會寫好的詩。

「你是你甩得最遠的浮標」暗喻了你想去的遠方，有多遠就想去多遠，所以，詩接著如此寫「波著遠方　被遠方波走」。但是詩最後卻是這樣結束的「海被吵醒說　什麼是遠方」，既然遠方可能是無法抵達的，白靈的忠告是，你只好超越遠方，也即是必須超越自己，因為「你」就是遠方。這是我對這首詩另一種試讀的可能。

【為什麼要寫截句？──讀白靈〈截句的原因〉】

截句有兩種寫法：一種是從舊作中截取精華四句成詩。一種是只能寫四行以內的小詩。（綜合白靈和蘇紹連的看法）兩種寫法的共同點是，原本可能要長達十數行或更多才能完成的詩，現在只要四行就足以讓讀者開啟一段奇妙的詩想旅程，詩中沒說出來的意思可能比說出來的四行更引人深思。

白靈是截句的倡導者，極力推廣，讀這首詩，感覺他用心良苦，用截句來詩寫「截句的原因」，目的就是要讓人更信服他所提倡的截句。

〈截句的原因〉

　　匙孔找對鑰匙再糾纏也只能一瞬

　　你見過鑰匙一直插著...

【後記】

必需要感謝三個人，如果沒有他們，這本小書就不會與你見面。

第一個要感謝的是白靈，當初若不是他在臉書詩論壇點名，要我協助管理，我大概不會如此積極地參與「競寫截句」活動。最終還出版了兩本與截句有關的書籍。

截句是什麼？我開始時也與許多人一樣感到十分的陌生，尤其在面對許多不同的聲音時，我也曾經迷惑過，只好向蕭蕭和白靈請教，經他們多次詳盡的解釋後，才真正明白推廣截句的意義，自己也在不知不覺中愛上了截句。

因為要協助管理臉書詩論壇，回覆帖子時就不能輕描淡寫了！令我感到驚嘆的是雖然截句規定只能在四行以內，形式上可以截舊作，也可以新創，但是詩人們發揮的詩想空間卻是遠遠超過四行，有些截句的重量甚至不亞於一首長詩。

這就讓我產生了一個詩念，我可以把原本準備回覆的文字寫得更深入與仔細，也許這能起一種拋磚引玉的效果，激發更多人對截句的興趣與探討。

在寫這些截句選讀的心得時，白靈是其中一個給予我最大幫助的人，我有時會把寫好的稿子給他看看，他都會即時提出意見指出錯誤。他為人十分厚道，即使我是過度解讀，他也不像有些人那樣給我難堪，只是提出另一種看法供我思考。

第二個要感謝的是蕭蕭，在臉書詩論壇競寫截句的高峰期，我幾乎每天都會在臉書敲他好幾次，而他也都會不厭其煩地回覆我，給我解惑，給予我最大的信心。

他也與白靈一樣，即使我是「錯」讀了他或其他人的詩作，他都給予我最大的包容。他惜字如金，回覆不長，卻都能擊中要害，讓我從中獲得啟發。

第三個要感謝的是劉正偉，正是因為他的指導， 我的詩評才會比較符合標準。他與我亦師亦友，除了不斷糾正我格式與內容上的錯誤外，有時還潤飾我的文字，讓我的讀後心得更為完美。

你一定會發現在這五十篇精讀或簡讀的截句中， 我會偏向於某些詩人。書中精讀的篇章都曾經在臉書詩論壇發表過。我選讀的都是自己喜歡的截句，特別是覺得能給讀者提供另一種「意想不到」的解讀時， 我就會把它寫出來，不過有時候一不小心就會走火入魔，讓人覺得是過度解讀了。

當我把這些篇章收集成書後，也意識到這兩個偏差的問題。由於在閱讀這些自己喜歡的截句時，主觀性很強，選擇也不夠全面，所以才會取名《截句選讀/卡夫》。

書中這五十篇截句選讀心得，我都按照發表時的一些回應，或與原作者交流後得到的提示，逐篇加以修飾，有些幾乎是做了大幅度的修改。其實，經過一段時間沉澱後，對同一首詩的看法往往也會讀得更全面與深入。

最後，再次感謝白靈和正偉答應給這本小書寫推薦序，也感謝你願意翻開它，與我一起悅讀卡夫喜歡的截句。

【後記】

必需要感謝三個人，如果沒有他們，這本小書就不會與你見面。

第一個要感謝的是白靈，當初若不是他在臉書詩論壇點名，要我協助管理，我大概不會如此積極地參與「競寫截句」活動。最終還出版了兩本與截句有關的書籍。

截句是什麼？我開始時也與許多人一樣感到十分的陌生，尤其在面對許多不同的聲音時，我也曾經迷惑過，只好向蕭蕭和白靈請教，經他們多次詳盡的解釋後，才真正明白推廣截句的意義，自己也在不知不覺中愛上了截句。

因為要協助管理臉書詩論壇，回覆帖子時就不能輕描淡寫了！令我感到驚嘆的是雖然截句規定只能在四...

【總序】與時俱進•和弦共振──臺灣詩學季刊社成立25周年／蕭蕭
【推薦序】截句的五十種讀法──《截句選讀/卡夫》序／白靈
【推薦序】《截句選讀/卡夫》讀後／劉正偉

▐ 輯一　截句精讀▐
為什麼要寫截句？──讀白靈〈截句的原因〉
哪裡是你的遠方？──讀白靈〈你是自己的遠方〉
櫻花的真正意義──讀白靈〈野營〉
一張充滿動感的照片──讀白靈〈駛離馬祖〉
甘地的言外之意──讀白靈〈甘地〉
銅像的虛偽──讀白靈〈銅像〉
有一天臉書作古後──讀白靈〈有一天臉書〉
水獸的誤讀──讀白靈〈遊壺〉
「花」的解讀──讀白靈〈詩：說花一樣的話〉
夾在腳下的詩意──讀季閒〈夾腳拖〉
詩未完，猶存寂寞──讀季閒〈猶存寂寞〉
明鏡的三種境界──讀季閒〈明鏡〉
我也被「啪」了一下──讀周忍星〈閘門〉
截句應該怎樣寫──讀曼殊〈截句〉
為什麼義肢要取名「自由」──讀葉子鳥截句
聲音可以看見──讀葉莎〈聽過一種鳥聲〉
詩中有畫　畫中有影──讀葉莎〈梅花鹿〉和〈訪友〉
我與「你」的涵義──讀葉莎〈其實我是一座房子〉
我只讓你讀殼──讀葉莎〈致讀者〉
文字錯置的詩意──讀葉莎〈老人〉
星星之火　可以燎原──讀葉莎〈水窪告示〉
「那，大不同」的想像與渴望──讀蕭蕭〈那，大不同〉
一個詩的寓言──讀蕭蕭〈橋墩〉
以乳房為名──讀蕭蕭〈乳房拒絕憂傷〉
詩的個相與共相──讀離畢華〈真實之物〉
炭的前世今生──讀蘇紹連〈炭的嘆息〉
詩的畫面感──讀靈歌〈愛情〉
智者和勇者的「退」──讀靈歌〈退〉和劉正偉〈退〉與〈碎〉

▐ 輯二　截句簡讀▐
千朔〈月光十三樓〉
木瑕〈撲火〉
木瑕〈風〉
王勇〈棄權〉
白靈〈詩是最好的情人〉
白靈〈傘〉
白靈〈捲尺〉
白靈〈孤磚〉
季閒〈苦思〉
林錦成〈望穿秋水〉
林秀蓉〈最後一哩〉
明靜〈化妝〉
黃里〈同志〉
葉莎〈回憶錄〉
曾耀德〈榮民之家〉
寧靜海〈甦〉
劉正偉〈創作人生〉
劉枝蓮〈母女〉
蕓朵〈你近得好遠〉
蕭蕭〈相忘〉
蕭蕭〈曾經落定〉
靈歌〈現代愚公〉

後記

【總序】與時俱進•和弦共振──臺灣詩學季刊社成立25周年／蕭蕭
【推薦序】截句的五十種讀法──《截句選讀/卡夫》序／白靈
【推薦序】《截句選讀/卡夫》讀後／劉正偉

▐ 輯一　截句精讀▐
為什麼要寫截句？──讀白靈〈截句的原因〉
哪裡是你的遠方？──讀白靈〈你是自己的遠方〉
櫻花的真正意義──讀白靈〈野營〉
一張充滿動感的照片──讀白靈〈駛離馬祖〉
甘地的言外之意──讀白靈〈甘地〉
銅像的虛偽──讀白靈〈銅像〉
有一天臉書作古後──讀白靈〈有一天臉書〉
水獸的誤讀──讀白靈〈遊壺〉
「花」的解讀──讀白...