〈火與歌〉／何乃健

只要有火

就能燒破重重的黑暗

只要有歌

寂寞就不敢靠近你的肩膀

（稿於1963年，重修於2010年）

〈評審會議〉／李宗舜

孔雀魚游盪溝溪，河水污濁

更多的水族館

飼養不出生物學常識

貧乏的心靈

〈聖音〉／辛金順

鐘聲清亮穿過十字架，來到

燭光的火焰上

搖曳，而墜落成了一地

粉身碎骨的靜謐

〈立春〉／方路

春，讓人渴望相遇，但又擔心失去的濃烈的青春。

來到了一群野鴨的池塘我算是找到了預告春意的方式。

有可能過了這個春就不再有像樣的春季了。

我嚮往陽光，有時像光的鞭笞，但我仍嚮往和你擦身而過的熱度。

〈斷鎖〉／王濤

鑰匙斷在鎖匙孔裡

那人靜靜地離開了

我在白晝

關不上你暗暗的房

2017年6月5日

〈火與歌〉／何乃健

只要有火

就能燒破重重的黑暗

只要有歌

寂寞就不敢靠近你的肩膀

（稿於1963年，重修於2010年）

〈評審會議〉／李宗舜

孔雀魚游盪溝溪，河水污濁

更多的水族館

飼養不出生物學常識

貧乏的心靈

〈聖音〉／辛金順

鐘聲清亮穿過十字架，來到

燭光的火焰上

搖曳，而墜落成了一地

粉身碎骨的靜謐

〈立春〉／方路

春，讓人渴望相遇，但又擔心失去的濃烈的青春。

來到了一群野鴨的池塘我算是找到了預告春意的方式。

有可能過了這個春就不再有像樣的春季了。

我嚮往陽光，有時像光的鞭笞，但我仍嚮往和你擦...

【主編序文】瞬眼花火，迴聲之詩／辛金順

1.

馬華現代詩的創作，向來不太注重小詩的經營， 故篤志寫作小詩，或出版小詩詩集者，幾稀。因此綜觀歷來的馬華文學大系（新詩部）、詩選，或讀本等，幾乎很少看到小詩的蹤跡。究其原因，可能小詩一直以來不太被視為文學的主軸，難以暢達抒情和言志，也無法容納龐雜的情思，只能在瞬間召喚靈光的閃現，或剎那的生命悸動，而且語言必須精簡有致， 如彈丸脫手，圓轉自如。這樣的創作，即使對訓練有素的寫手而言，也是具有相當大的挑戰，更何況一般新手。所以，這或許是造成馬華現代詩中，小詩並不興盛的原因？

所以小詩要寫好不易，成為佳作精品，更難。因而歷數許多詩人行家論及小詩，都常有易寫難工之慨。如向來推動小詩創作甚力的詩人白靈，就曾以「閃電」和「螢火蟲」喻指小詩體式與內涵的精要與力的美學，在一瞬之間，能讓人產生亮眼的關注。當然，白靈所指的是具有詩語感和詩性展現的作品，畢竟小詩最忌語言鬆散無味，詩意不足，或在習常格套操作模式裡生產的產品（而非創意詩品），甚至有些成了格言警句的表述，以致詩意逃逸，詩性不存。

而在詩學上，詩的瞬間顯現（epiphany）和沉默的聲音（silent voice），可以說是詩的兩大重要核心，前者如巴舍拉（Gaston Bachelard）所揭示，即瞬間之詩，將流動的時間凝固於剎那，同時卻衍生了詩的歧義性，使詩意由此迸發（jaillir），而產生出一種觸動人心的內在力量。類此充滿爆發力的力量，也就是雅克•朗西埃（Jacques Ranciere）提及的，一種詩的聖蹟，或一種形而上的隱喻能指，沉默的聲音。這也使詩，成了文學中最具夢想性和聖性的詩學存有表現。

特別是小詩，內隱的瞬間迸發，尤為重要，不論是意象的新奇、情感的轉折，思想的深廣度等等，都必須在寥寥數行間完成，由此而去觸動人心，及讓讀者留下深刻印象。故晶瑩剔透的小詩，能呈現詩之隱喻，或如古典詩論所言及的「象外之象」、「味外之味」和「韻外之致」的，才能把小詩的創造意義托向了一個高度。

所以過往在大學教詩時，我總喜歡引夏宇〈甜蜜的復仇〉、商禽的〈眉〉、白靈的〈風箏〉、羅智成的〈觀音〉和顧城的〈一代人〉等詩作為教材，大致上這些小詩都集中在二至六行之間，字數也不多，加上簡煉的語言與詩外之意所形成的想像指示結構，常可引發閱讀和學習興趣。因而，由此窺知，小詩寫得好，或有趣，其之傳播和影響，實際上還比中、長詩更大，以及更為讀者接受。

2.

回過頭來，縱觀馬華新詩的小詩創作，除了上世紀二○年代中，因周作人譯介日本俳句和推行小詩運動，以及深受冰心等人的小詩創作影響，使得當時的馬華詩壇，曾引發一陣子的小詩創作風潮外，大致上，小詩創作並不被重視。而且揆諸當時許多小詩作品，大多流於議論和說明，散文化嚴重，詩意缺乏， 因此佳作甚少。及至三、四○年代期間，由於南洋文藝色彩的提倡，也衍生出了一些仿效四行句式馬來民歌體（班頓pantun）的新詩，如曾玉羊所作的〈春野情歌〉即為一例：「有了儂的風采／才配上君的愛／ 有了儂的熱情／才慰得君的心懷」，詞語直白無味， 完全不具詩意，毫無特色，因此也就不堪一讀了。

馬來亞獨立後，現代詩逐漸崛起，當時曾被譽為馬華現代主義詩歌先鋒的白堯（1934-2015），也曾寫了一些不設標題的小詩，但數量極少，因此其小詩創作，從未被列入評論者的視域內。而後來做為馬華現代詩旗手的溫任平（1944-），雖曾標取出四行「現代詞」的創作名稱，惟作品只有兩首（其中一首，寫得頗有韻致：「樓太高了不許他回首／濁酒解決不了你的鄉愁／你在城裡等著握他的手／他在城外找不到渡頭」），更未引起注意。反而是在八○年代末，積極倡導詩歌朗誦，進行「聲音的演出」和「動地吟」的游川（1953-2007），創作了不少十行內，隱含民族憂患意識的小詩。其詩多明朗而簡短有力，用之以朗誦，尤見爆發和感染力。因此，在這方面，游川實是小詩的創作能手。只是他後期（主要是1994至1995 年）所寫的四行詩，並無特色，誠屬可惜。

2000年後，馬華幾位寫作者，因應著時任泰國「世界日報」副刊主編林煥彰所推動的「小詩磨坊」，倡導六行和七十字數以內的小詩創作，進行了相關六行的小詩書寫。後來還由林煥彰主編了一冊《小詩磨坊：馬華卷》（2009），收錄了冰谷、何乃健、蘇清強、晨露、朵拉、邡眉和馮學良等七位馬華寫作人的作品。然而這些寫作人，多不以詩名，所收錄的作品，傾向平淡淺白，並缺少小詩應有的語言凝煉、精湛和充滿爆發力的特色，所以在馬華詩壇並未引起矚目和任何回響。

反而近年來， 由於社交網絡的通興， 臉書（facebook）、微訊（wechat）、推特（twitter）和IG等的盛行，以及智能手機隨身的便利，引發了不少年輕一輩詩作者，常在自設的網絡平臺上寫詩。因網路的視訊和結構感覺，以及稍縱即逝的特質，導致成了創作／生產小詩的溫床。是以，在相互觀摩、參與、對話和影響下，小詩逐漸成了大家所喜的詩體。因其簡短，故大家都認為易寫、易讀，同時也易忘， 以致於短小的分行文在網絡媒介上四處氾濫。因此就有人曾嘲謔，只要在短短一行字間，按下幾次回車鍵（enter），就可以成為一首小詩了。

但無可否認的是，社交網絡的確是推動了小詩盛行的書寫空間。如詩人李宗舜（1954-）在接觸了臉書後，就開始大量進行日常小詩創作；詩人方路（1964-）也自述，因為臉書所提供的創作平台，讓他嘗試了每日一行詩的書寫試驗；馬盛輝（1965-）喜於寫小詩襯畫；年輕詩人邢貽旺（1978-）則在手機畫板上時常手繪小裸人之舞，並創作二到五行的小詩加以配圖，飛鵬子（1986-）也多有五行以內的小詩發表， 而且後來都出版成了紙媒詩集。所以於此窺見，由馬華五字輩到八字輩詩人，都相當踴躍的在網路平臺上開拓了他們的小詩創作空間，而且表現斐然，成績也極其可觀。更重要的是，這樣的小詩創作趨勢，仍在網路上持續著，發溫發燙，因此相當令人期待，也相當令人憂慮。

換言之，從網絡平臺上所看到的一行到六行小詩創作實驗，偶爾可窺見詩藝的鍛鍊和詩意的追尋， 但更多的是與泥沙俱下的「分行文」，淡然無味的偽詩，或因大量操作／生產而陷入格套式的詩作，使得網路上小詩創作風氣一時大盛，彷彿進入了網民人人盡皆可為「詩人」的大詩歌年代，然而卻也讓許多讀者， 往往在千萬顆詩的魚珠之下，迷惑於它到底與珍珠有何差別，而產生了「甚麼是詩」的問號來。或許―

啊，或許這正是一個詩歌美好的年代，同時也是一個沒有詩歌的年代？

3.

詩人白靈是台灣詩人中，宣導小詩創作運動最力的詩人之一。近兩年來，他與蘇紹連、蕭蕭等詩人， 大力的在推動一至四行之內的「截句」詩。因此不論是對「截句」的定義，創作、鼓勵、設置截句詩網頁，開徵詩獎活動等等，均可見他們在這方面的努力和用心。

雖然「截句」此一詩體概念，最早於2016年底， 由中國大陸小說家蔣一談提出的，若從字面解，應是屬於從一些舊詩作中摘取一小段詩句出來，獨立成為「截句」。惟根據蔣氏的說法，「截句」也可以自創新作，只是限數一到四行，如此一來，它大致上就屬於微型詩，或閃小詩之類，只是不須標題而已，所以在行數形式上，它與四行以內的微小詩，並無任何差異。

而且，在蔣氏提出「截句」此一概念之前，中國大陸已有四行之內的小詩徵文獎了，如設於2013年的徐志摩微詩大賽，所徵的就是一至四行以內的詩作，而且反應相當熱烈，辦到第六屆時，參加的數量突破了五萬多首，由此可見，微詩獎通過網路媒介徵文所激起的詩潮，是如何的澎湃洶湧。

當然，如果要從新詩史溯源回去，則在1922年， 周作人於晨報副鐫發表〈論小詩〉一文，可以說是最早為一至四行小詩，做了相當系統化和完整性論述的源頭。而當時深受泰戈爾小詩和日本俳句影響的冰心詩集《繁星》和《春水》，更是最早集中於書寫四行詩以內的作品。易言之，如果「截句」做為一至四行以內的小詩創作運動，則在對應著新詩史的發展，它將如何形成一個詩體演繹上的創發意義？

然而若撇開這個面向新詩史的問題外，大致上， 截句微詩運動，正好可借助時興的網絡媒介平臺，引發更多人關注小詩創作，甚至參與此一創作的遊戲， 這不締對「詩的復興」，具有一定的推動力。是以， 在這方面而言，白靈等在台灣所大力推動設有標題的「截句」詩運動，對詩的推廣，無疑也就含有相當大的創作和傳播意義了。

而且更特別是，這次他把截句創作運動推至東南亞各地，讓截句南向，並邀請當地詩人編纂「截句詩選」，以形成跨區域的「截句」創作交流、觀摩與互動，在創作共構和影響意義上來說，必然是會留下刻痕；同時在跨地域間，應該也會形成截句詩波瀾，由此激盪而深遠，壯闊而流長。

4.

其實這本《馬華截句選》應是由李宗舜主編，惟宗舜基於某原因，請我代為負責。而我之前雖對「截句」有些疑慮，但因2017年初，曾玩票性質創作了三十首四行截句，因此在推動詩創作風潮的共同理念下，對這樣的一本「截句選」，其實還是相當樂觀其成的。

在點選詩人方面，此「截句選」大致上是以字輩做為考量，這多少涵具了馬華詩人承傳的一個意識， 同時也可展示出在不同字輩之間的詩藝、語言和感覺結構的差異。故所選進的詩人中，有四字輩而已經過世的何乃健，也有年輕而充滿朝氣的九字輩代表鄭田靖（1996-），故由此可以窺見世代差異間，所顯示出他們於詩創作上不同的聲音，美學品味和立場。此外，也選入了師從詩人吳岸（1937-2015），崇尚寫實主義詩風的王濤，以期由其作品，可以探視出，曾經（上世紀七○年代之前）作為馬華新詩主流的現實詩歌一脈，所涵具的特有語言和關懷面向。

至於五字輩的宗舜，早期身為神州詩社的掌旗手時，就創作了不少抒情自我，婉約典雅和情聲蘊籍的詩，令人頗為矚目。然而人到中年後，卻詩筆一轉， 面向了現實煙火和生活日常，關懷種種社會現象， 而展現出了跟以往完全不同的詩風來，近年來更是創作殷勤，有每日一詩到五日一詩，產量驚人。因此， 他可以說是馬華五字輩中，現下極少仍在堅持詩創作中最特出的一位（好像沒有之一了）。在此選入的截句，也是他在日常所見所感所思的生活題材，實存的，展現出了他在這方面的一分創作詩觀。

而選入的六字輩中，除了本人與王濤之外，所選的其他兩位，即方路和呂育陶。他們無疑是目前馬華現代詩的創作中堅，在創作的質量和獲獎方面，都交出了很好的成績。方路的詩，向來以抒情為主，語言感性而充滿磁意，並強調詩的藝術思維和詞語的雅麗，故在其所呈示的十五首截句，以節令為題，通過詩情和意境，輻輳出了一分詩人溫厚的心緒。而呂育陶的詩，向來是以後現代和關懷政治現實為主，惟近期的詩，則比較面向生活，並具有一定的思考性，詩語亦常有巧思，頗能觸動人心。而其所作的這些截句，即為例證。

除了六字輩，七字輩的詩作者也多有表現，其中許裕全和邢貽旺可謂是此輩中的佼佼者。許裕全是個創作的多能手，小說、新詩、散文和報導文學均有涉獵，而且獲獎無數。其詩善於經營意象，也相當熟練地掌握了詩的修辭和情感節奏，如他的〈登山〉： 「背兩噸霧上山／放生／於是有了思念的海拔／和相望的朦朧」，可窺出其對詩意，有著相當嫻熟的鍛鍊了。邢貽旺的詩，則展現了一分機智和巧意，在口語式的清淺中，卻往往別有意指。他後期寫了不少小詩，許多作品，常常有靈光一瞬的驚喜。是以，所選入的截句，也以此為主。

至於另一位七字輩的女性詩人邱琲均，早期深受其老師陳強華（1960-2014）的詩教影響，詩風滑向了夏宇式的語態，如〈考試前夕〉所揭示的：「唯一想做的事／嫁人／嫁給一個沒有了慾望的富獸／然後／在他的駝背上／繼續寫詩」，一種帶著嘲諷、幽默的自我戲謔表現。近來詩風則比較沉穩，而且詩中也多了一些人生的感悟，且自成風格。而在此選入的截句，乃其新作，展示了一分她近年來對生命與生活的種種思索。

當然，必須在此強調的是，馬華優秀詩人並不止於所選入的十名，但由於「截句選」只限定十位詩人（每人十五首）入選，因此難免遺漏了其他詩人詩作，這也是無可奈何的事。惟慶幸的是，所選入的十名詩作者，不論從詩的創作經驗和詩藝的探索理念，或對詩語言的把握和實踐，都有他們各自的表現。故在這本「截句選」內，雖然所經營的純是四行以內的微詩體，但從中仍可以窺探出，他們在字輩的世代差異中，展現了各自不同的語言／詩感和關懷面向，同時也在世代間呈現了彼此的承襲和影響。故這些詩人截句，能在此共同展示，無疑是相當難得的一個詩聚會。

然而，如果說要對此詩選有甚麼缺憾的話，或許，就是做為一本標註著「馬華」的詩選集，詩選中涉及「馬華」屬性和主體意識的作品無疑少了一點， 因此在跨區域的「截句選」中，比較無法凸顯此一詩選集的特色，以及與其他區域的「截句選」，有著不一樣的區別。畢竟，只有在差異中，才能形成更深刻和更有效的對話吧？

最後，此「截句選」的編成，必須在此感謝宗舜於編選過程中的協助，以及詩人白靈促成了這本《馬華截句選》的出版。同時，也希望這樣的一本選集， 能在截句創作的共構中，讓更多人看見，以及，引起ㄧ些些閱讀的回響。

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【截句詩系第二輯總序】「截句」／李瑞騰

上世紀的八十年代之初，我曾經寫過一本《水晶簾捲―絕句精華賞析》，挑選的絕句有七十餘首，注釋加賞析，前面並有一篇導言〈四行的內心世界〉，談絕句的基本構成：形象性、音樂性、意象性；論其四行的內心世界：感性的美之觀照、知性的批評行為。

三十餘年後，讀著臺灣詩學季刊社力推的「截句」，不免想起昔日閱讀和注析絕句的往事；重讀那篇導言，覺得二者在詩藝內涵上實有相通之處。但今之「截句」，非古之「截句」（截律之半），而是用其名的一種現代新文類。

探討「截句」作為一種文類的名與實，是很有意思的。首先，就其生成而言，「截句」從一首較長的詩中截取數句，通常是四行以內；後來詩人創作「截句」，寫成四行以內，其表現美學正如古之絕句。這等於說，今之「截句」有二種：一是「截」的，二是創作的。但不管如何，二者的篇幅皆短小，即四行以內，句絕而意不絕。

說來也是一件大事，去年臺灣詩學季刊社總共出版了13本個人截句詩集，並有一本新加坡卡夫的《截句選讀》、一本白靈編的《臺灣詩學截句選300首》；今年也將出版23本，有幾本華文地區的截句選，如《新華截句選》、《馬華截句選》、《菲華截句選》、《越華截句選》、《緬華截句選》等，另外有卡夫的《截句選讀二》、香港青年學者余境熹的《截竹為筒作笛吹：截句詩「誤讀」》、白靈又編了《魚跳：2018臉書截句300首》等，截句影響的版圖比前一年又拓展了不少。

同時，我們將在今年年底與東吳大學中文系合辦「現代截句詩學研討會」，深化此一文類。如同古之絕句，截句語近而情遙，極適合今天的網路新媒體，我們相信會有更多人投身到這個園地來耕耘。

【主編序文】瞬眼花火，迴聲之詩／辛金順

1.

馬華現代詩的創作，向來不太注重小詩的經營， 故篤志寫作小詩，或出版小詩詩集者，幾稀。因此綜觀歷來的馬華文學大系（新詩部）、詩選，或讀本等，幾乎很少看到小詩的蹤跡。究其原因，可能小詩一直以來不太被視為文學的主軸，難以暢達抒情和言志，也無法容納龐雜的情思，只能在瞬間召喚靈光的閃現，或剎那的生命悸動，而且語言必須精簡有致， 如彈丸脫手，圓轉自如。這樣的創作，即使對訓練有素的寫手而言，也是具有相當大的挑戰，更何況一般新手。所以，這或許是造成馬華現代詩中，小詩並不...

【截句詩系第二輯總序】「截句」／李瑞騰

【主編序文】瞬眼花火，迴聲之詩／辛金順

▎輯一 何乃健截句詩選 ▎
1.火與歌
2.清明節
3.茅台
4.病後心境
5.雲中冰晶
6.祕密
7.煙花
8.黑洞
9.陶壺
10.春茶
11.南北極
12.鄉愁
13.寂寞
14.水燈

▎輯二 李宗舜截句詩 ▎
1.評審會議
2.了結
3.和弦
4.感恩節
5.趕路
6.寂寥
7.書卷
8.起點
9.煙霧
10.故人
11.古人
12.怦然心動
13.一瞬間
14.神話
15.這種晨光

▎輯三 辛金順截句詩選 ▎
1.聖音
2.傷痛
3.孤絕
4.遺響
5.空物
6.寫詩
7.生活
8.老去
9.Bukit Bintang之夜
10.感覺
11.詩
12.分行
13.存在
14.人生
15.空無

▎輯四 方路截句詩 ▎
1.立春
2.雨水
3.驚蟄
4.清明
5.穀雨
6.立夏
7.小滿
8.芒種
9.立秋
10.白露
11.寒露
12.霜降
13.立冬
14.小雪
15.大寒

▎輯五 王濤截句詩選 ▎
1.斷鎖
2.史火
3.民族
4.海心
5.故鄉
6.奇葩
7.投票
8.冬至•蛇
9.螢火蟲
10.人民的尊嚴
11.魚腥草
12.獨立
13.苞
14.愛情鳥
15.羽毛

▎輯六 呂育陶截句詩選 ▎
1.重量
2.解凍
3.日記
4.合十
5.色彩
6.切割
7.城市之光
8.存在
9.玫瑰
10.虛擬現實
11.鍵盤戰士
12.季節
13.商科
14.細節
15.傷

▎輯七 邱琲鈞截句詩選 ▎
1.夢翼
2.午後
3.迷路
4.一次意外的旅程
5.預言
6.詭計
7.猶豫
8.請留步於我的世界之外
9.有一種想像叫暗戀
10.暗語
11.照相
12.冷戰
13.蝨子
14.問題
15.終結

▎輯八 許裕全截句詩 ▎
1.夜和妳的名
2.思念
3.未來的小孩
4.父親之一
5.父親之二
6.父親之三
7.拜訪
8.登山
9.錯身
10.暗戀
11.我們之間
12.其後
13.療癒
14.我的美麗
15.遇見

▎輯九 邢貽旺截句詩選 ▎
1.遺
2.敷衍
3.雨
4.同類
5.考古學家的淚
6.曹植
7.從霧中醒來
8.外勞
9.公平
10.斷章
11.交際舞
12.寫詩
13.一定才並且
14.信
15.詩人與狗官

▎輯十 鄭田靖截句詩選 ▎
1.落日圓
2.閒
3.飲食男女
4.山城
5.店
6.行走
7.池
8.橋
9.倒城
10.度母
11.小鎮
12.詩
13.你
14.鬼怪
15.領土

【截句詩系第二輯總序】「截句」／李瑞騰

【主編序文】瞬眼花火，迴聲之詩／辛金順

▎輯一 何乃健截句詩選 ▎
1.火與歌
2.清明節
3.茅台
4.病後心境
5.雲中冰晶
6.祕密
7.煙花
8.黑洞
9.陶壺
10.春茶
11.南北極
12.鄉愁
13.寂寞
14.水燈

▎輯二 李宗舜截句詩 ▎
1.評審會議
2.了結
3.和弦
4.感恩節
5.趕路
6.寂寥
7.書卷
8.起點
9.煙霧
10.故人
11.古人
12.怦然心動
13.一瞬間
14.神話
15.這種晨光

▎輯三 辛金順截句詩選 ▎
1.聖音
2.傷痛
3.孤絕
4.遺響 ...