序　言

大眾文化（mass culture）是一種可複製的模式化、批量化、類像化、平面化、普及化的文化形態，其根植於大眾社會，以大眾傳播媒體為載體，並以大眾為對象，既娛樂大眾又發揮社會整合功能、動員功能、教化功能，真實地反映同時代社會大眾的日常生活和文化品位等。由於社會制度、隔海相望等原因，台海兩岸大眾文化的差異不言而喻，但異同之所在卻少有人研究。

基於此，趙淑梅博士等對台海兩岸大眾文化進行系統探索，並撰寫《兩岸大眾文化比較》。本書共分電影篇、音樂篇、戲曲篇和兩岸綜藝節目等四部分，在各篇中，既有橫向比較又有縱向比較，既闡述其差異又明了其共性；在以發展觀視角下的精準闡述中，提出自己的獨特見解。電影篇中，首先對兩岸電影文化的發展進行比較，繼以從武俠類型、喜劇類型、鄉村（土）類型和愛情類型等角度比較電影文化在各個方面的異同；在此基礎上，對兩岸電影文化的現狀進行分析，提出各自存在的問題及其應該作為的方向；同時，對兩岸電影大師進行介紹並系統闡述他們的藝術特長，如台灣影人侯孝賢、楊德昌、李安等和大陸影人陳凱歌、張藝謀、馮小剛等；在介紹兩岸電影節中，既簡要勾勒金馬獎、金雞百花獎，又扼要介紹兩岸影帝、影后，漫閱之，兩岸影帝、影后的風采躍然紙上。迄今，兩岸電影在合作中取得許多發展，如何在發展中共贏，成為電影人面對的重要問題，而本書從合作趨熱、合作之道、著眼新人方面提出了獨到觀點。在音樂篇中，從流行音樂方面闡述兩岸文化的異同；在勾勒流行音樂發展軌跡中，挖掘兩岸文化的差異，深度探討二者差異的根本原因；從敘述兩岸流行音樂的交流與合作歷程中，提出兩岸流行音樂未來的合作交流之道，在此基礎上，對其進行思考，挖掘流行音樂的發展方向；在漫談兩岸流行音樂大獎中，對兩岸音樂人進行介紹，並對其獨特風格進行經典評價。在戲曲篇中，既闡述兩岸一脈相承戲曲的發展歷程，又對其種類進行細說：既有戲曲的現狀分析又有現狀思考；在描繪戲曲大師中，經典點評大師們的藝術特色；更有對中國戲劇梅花獎、電視戲曲蘭花獎等戲曲節的娓娓道來。在兩岸綜藝節目中，簡單述評兩岸綜藝節目的發展歷程，對兩岸經典綜藝節目本身內容與形式的介紹對比，使得其藝術特色一覽無餘。

未曾看到《兩岸大眾文化比較》書稿時，被要求撰序是頗感忐忑的，但當很榮幸地第一時間通覽書稿後，欣然撰之。我並非專業於該課題，但通覽時，卻根本不曾感覺到艱澀難懂，很是為其在「通俗易懂、言簡意賅」之筆法中溶融新穎見解所憾，故謹以記之。

張冬梅

2014.10.16

序　言

大眾文化（mass culture）是一種可複製的模式化、批量化、類像化、平面化、普及化的文化形態，其根植於大眾社會，以大眾傳播媒體為載體，並以大眾為對象，既娛樂大眾又發揮社會整合功能、動員功能、教化功能，真實地反映同時代社會大眾的日常生活和文化品位等。由於社會制度、隔海相望等原因，台海兩岸大眾文化的差異不言而喻，但異同之所在卻少有人研究。

基於此，趙淑梅博士等對台海兩岸大眾文化進行系統探索，並撰寫《兩岸大眾文化比較》。本書共分電影篇、音樂篇、戲曲篇和兩岸綜藝節目等四部分，在各篇中，既有橫向比較又有...

序　言

第一篇　電影篇
第一章　大眾文化視野下的兩岸電影／００２
第一節　各個時期兩岸電影的發展／００３
一、歷史的開端／００３
二、早期的探索（1905～1945）／００４
三、形式的各異（1950～1976年）／００６
四、迅速的發展（1977～1995年）／０１１
五、嶄新的挑戰（2000年以後）／０１５
第二節　兩岸電影類型比較／０１９
一、武俠類型比較／０２０
二、喜劇類型比較／０２５
三、鄉村（土）類型比較／０３３
四、愛情類型比較／０４０
第三節　兩岸電影的現狀與思考／０５０
一、大陸電影現狀分析／０５０
二、大陸電影現狀的思考／０５４
三、台灣電影的現狀與思考／０５７
第四節　兩岸電影的交流與合作／０６３
一、合作趨熱／０６４
二、合作之道／０６６
三、著眼新人／０６７
結語／０６８

第二章　兩岸電影大師的身影／０７０
第一節　台灣影人／０７０
一、光影詩人侯孝賢／０７０
二、知性哲人楊德昌／０８２
三、文化行者李安／０９１
第二節　大陸影人／１０４
一、光榮與夢想：陳凱歌／１０４
二、跨界與轉型：張藝謀／１１６
三、刀刃上的舞者：馮小剛／１２８

第三章　兩岸電影節漫談／１４０
第一節　金馬獎的歷史／１４０
一、代表本土精神的初創時期／１４２
二、代表新浪潮精神的鼎盛時期／１４５
三、在困境中尋求發展的艱難時期／１４８
第二節　金馬影帝與影后／１５１
一、金馬影帝的風采／１５１
二、金馬影后的故事／１５６
第三節　金雞百花電影節的歷程／１６３
一、金雞百花電影節的由來／１６３
二、金雞百花電影節的發展歷程／１６８
第四節　金雞百花影帝與影后／１７５
一、影帝風華／１７５
二、影后風采／１８３

第二篇　音樂篇
第一章　大眾文化視野下的流行音樂／１９２
第一節　兩岸流行音樂發展的各個階段／１９２
一、早期的兩岸流行音樂／１９２
二、兩岸流行音樂的崛起階段／１９５
三、90年代至今——繼續前進的兩岸流行音樂／１９７
第二節　兩岸流行音樂的比較／２００
一、兩岸流行歌曲的發展軌跡不同／２００
二、兩岸流行歌曲的差異／２０２
三、形成差異的原因／２０４
第三節　兩岸流行音樂的交流與合作／２０５
一、兩岸流行音樂的交流歷程／２０５
二、兩岸流行音樂未來的合作交流之道／２０７
第四節　兩岸流行音樂的現狀與思考／２０９
一、流行音樂的走向／２１０
二、流行音樂找尋的光明之路／２１１

第二章　兩岸流行音樂人及比較／２１４
第一節　台灣音樂人／２１４
一、記憶中的歌聲：鄧麗君、羅大佑、李宗盛／２１４
二、台灣音樂新生代：周杰倫、蔡依林／２３５
第二節　大陸音樂人／２４６
一、歌壇常青樹：崔健、劉歡／２４６
二、校園民謠的代言人——老狼、高曉松／２５８
三、實力唱將：那英、孫楠／２６６

第三章　兩岸流行音樂大獎漫談／２７２
第一節　台灣金曲獎／２７２
一、金曲獎的歷史／２７２
二、金曲獎的由來／２７２
三、金曲獎的現狀／２７３
第二節　大陸音樂盛典：中國歌曲排行榜／２７４
一、中歌榜創建簡史／２７４
二、中歌榜的成長歷程／２７６

第三篇　戲曲篇
第一章　世代傳承的戲曲／２８０
第一節　兩岸戲曲的發展歷程／２８０
一、大陸戲曲的發展進程／２８０
二、台灣戲曲的發展歷程／２８４
第二節　兩岸戲曲種類／２８７
一、大陸戲曲種類／２８７
二、台灣戲劇種類／２９７
三、兩岸戲曲一脈相承／２３０
第三節　兩岸戲曲的現狀與思考／３０３
一、大陸戲曲現狀分析／３０３
二、大陸戲曲現狀思考／３０４
第四節　兩岸戲曲的交流與合作／３０７
一、歌仔戲的兩岸情緣／３０７
二、兩岸京劇交流／３０９

第二章　戲劇名家和戲曲節漫談／３１２
第一節　大陸戲曲名家／３１２
一、京劇「四大名旦」之首：梅蘭芳／３１２
二、頭牌京劇老生：于魁智／３１５
三、豫劇皇后：常香玉／３１７
第二節　台灣戲曲名家／３１９
一、布袋宗師：黃海岱／３１９
二、梅派在台再傳弟子：魏海敏／３２１
三、台灣歌仔戲天王：楊麗花／３２２
第三節　戲曲節漫談／３２３
一、中國戲劇梅花獎／３２３
二、電視戲曲蘭花獎／３２４

第四篇　兩岸綜藝節目
第一章　兩岸綜藝節目發展歷程／３２６
第一節　台灣綜藝節目發展歷程／３２６
一、初露鋒芒的電視綜藝／３２６
二、形態各異的電視綜藝／３２８
三、創新求變的電視綜藝／３３０
第二節　大陸綜藝節目發展歷程／３３１
一、以綜藝節目為主的階段／３３２
二、以遊戲節目為主的階段／３３３
三、以益智節目為主的階段／３３４
四、以真人秀為主的階段／３３５
五、以版權引進節目為主的階段／３３６

第二章　兩岸經典綜藝節目介紹與比較／３３７
第一節　大陸綜藝節目的代表／３３７
第二節　大陸經典綜藝節目介紹／３３８
一、永遠不敗的收視王牌——《快樂大本營》／３３８
二、迅速崛起的娛樂新貴——《天天向上》／３４１
第三節　台灣綜藝節目的代表／３４４
第四節　台灣經典綜藝節目介紹／３４５

序　言

第一篇　電影篇
第一章　大眾文化視野下的兩岸電影／００２
第一節　各個時期兩岸電影的發展／００３
一、歷史的開端／００３
二、早期的探索（1905～1945）／００４
三、形式的各異（1950～1976年）／００６
四、迅速的發展（1977～1995年）／０１１
五、嶄新的挑戰（2000年以後）／０１５
第二節　兩岸電影類型比較／０１９
一、武俠類型比較／０２０
二、喜劇類型比較／０２５
三、鄉村（土）類型比較／０３３
四、愛情類型比較／０４０
第三節　兩岸電影的現狀與思考／０５０
一、大陸電影現狀分析／０５０
二、...